Rússia en el punt de mira dels arquitectes estrangers

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Mentre estudiava el llibre de Valerian Kiprianov "La pintoresca història de l'arquitectura russa", em vaig adonar que no esmentava els arquitectes russos, o més aviat els arquitectes, com s'anomenaven abans., eren, però es van convidar estrangers per a la construcció?

La paraula "arquitecte", que ara fem servir, i que s'utilitza per designar els arquitectes a tots els països europeus, prové del grec "arquitecte": cap, fuster sènior, constructor. Resulta que els grecs van ser els primers constructors d'Europa. Si comencem a aprofundir en el tema, resulta que Grècia no és una formació tan antiga. En qualsevol cas, no hi ha aquest nom als mapes antics. Per exemple, al mapa de Fra Mauro:

Fragment del mapa de Fra Mauro, 1459.

El mapa diu: Itàlia, Macedònia (atribuïda per Mavro Orbini, és a dir, Mavar Orbin als països eslaus), Albània, Rasia, Bulgària, Croàcia, Ungària (Hongria), habitada en el seu temps pels eslaus. Però què és els segles XV (Fra Mauro) o XVI (Mavro Orbini), fins i tot al segle XIX es recordaven els il·liris que vivien al territori de la Grècia moderna i els etruscs - al territori de la Itàlia moderna, que, segons la informació de Les fonts europees, els romans i van adoptar l'art de l'enginyeria i la construcció.

I no seria d'estranyar que els eslaus d'Europa occidental ajudin els seus germans orientals amb la construcció. Però en realitat resulta que, molt probablement, si no tots, la majoria d'aquests arquitectes estrangers eren de fet locals, almenys a la seva "pàtria" per alguna raó no se sap res d'ells. Però tot està en ordre.

Arquitectes estrangers segles XI-XIV

La primera menció de arquitectes estrangersfa referència al segle XI. Es creu que es va construir l'església de Santa Sofia a Kíev Arquitectes grecs i decorat artistes grecs:

“Un altre edifici, no menys famós entre els monuments antics de Rússia, és la catedral de Santa Sofia a Kíev, construïda en els anys. del 1017 al 1037any pel gran duc Yaroslav Vladimirovich, per commemorar la victòria sobre els petxenegs. Algunes de les parts centrals d'aquesta església han sobreviscut fins als nostres dies en el seu estat primitiu. El mètode de construcció dels murs i pilars d'aquest temple, també erigit Arquitectes grecs, és semblant al que es va adoptar per a l'església de Dima. A jutjar pel que ens va quedar amb les decoracions d'aquest temple de Yaroslav, cal suposar que tot el seu interior estava decorat amb mosaics. Sant Olimp de les Coves, conegut per la seva època com a pintor exemplar i mestre de mosaics, va treballar en aquestes decoracions des de Arquitectes grecs ».

Reconstrucció de la vista original de Santa Sofia de Kíev

“La catedral de Santa Sofia a Novgorod va ser fundada l'any 1045 pel príncep Vladimir Yaroslavich, també Arquitectes grecs, és un dels dissenys més perfectes Estil bizantí … Pel que fa al mètode de construcció i l'ús de materials, difereix poc de les esglésies de Kíev"

Vista de Santa Sofia a Novgorod

Arquitecte italià Aristòtil Fioraventi, segle XV

Però com que els noms d'aquests arquitectes no han sobreviscut, ara és difícil comprovar-ho. A partir del segle XV apareixen els cognoms:

“L'arribada al poder d'Ivan III (1440 -1505) va obrir nous tocs en l'art, l'arquitectura, tant espiritual com profana, va fer un progrés sensat, com podem jutjar pels monuments que ens van deixar. Joan III convocat paletes de Pskov que van estudiar el seu ofici sota la direcció d'artesans alemanys; va convocar des de Venècia el famós arquitecte i científic Aristòtil Fioraventi, natural de Bolonya. Aquest últim va ensenyar als moscovites a fer maons més grans i més forts que els que han utilitzat fins ara, a fer calç més densa i forta, a utilitzar maons per posar murs, no runes, i a deixar aquests últims només per a fonaments, lligar les parets amb grampons de ferro., construir voltes de maó, decoracions de fang de moda, en una paraula, construir edificis amb més rectitud i precisió.

Sembla que Aristòtil Fioraventi(1415-1486) va ser realment famós a la seva terra natal abans d'arribar a Rússia, encara que no com a arquitecte, sinó més com a enginyer. Va poder moure una torre de 25 metres, amb una base de 5 metres, d'unes 400 tones de pes, més de 13 metres de costat. Hi ha informació sobre això en rus i italià. Als 60 anys va arribar a Rússia i hi va viure 20 anys més. Va participar en la construcció de la catedral de l'Assumpció de Moscou, i en general en la reconstrucció i construcció del Kremlin, i possiblement fins i tot en l'arranjament de l'emmagatzematge de la biblioteca d'Ivan el Terrible.

Catedral de l'Assumpció del Kremlin de Moscou

Arquitectes estrangers Fryaziny, segles 15-16

A continuació ve tota una galàxia d'arquitectes Fryazin: Aleviz Fryazin Stary, Aleviz Fryazin Novy, Anton Fryazin, Bon Fryazin, Ivan Fryazin, Mark Fryazin i Petr Fryazin (es coneixen diverses persones amb aquest nom). Les fonts afirmen. Que l'antic "fryaz" rus significa "estranger", "estrany", per tant, pel que sembla, aquests estrangers van rebre un cognom per a tots. Tots ells van treballar aproximadament al mateix temps sota els tsars Ivan III i Vasili III, de 1485 a 1536. Aquests eren principalment esglésies, temples i catedrals. A més, l'arquitecte Mark Fryazin va construir la Cambra Facetada, Aleviz Fryazin - el palau del Kremlin (torre)

Aleviz Fryazin Vell

Torre de la Trinitat del Kremlin de Moscou

A Itàlia, no se sap res sobre Aleviz Fryazin el Vella més del fet que va ser un arquitecte italià actiu durant el Renaixement a l'estat rus. En altres països europeus passa el mateix. El mateix s'aplica a Aleviz Fryazin Novy.

Aleviz Fryazin Nou

Catedral de l'Arcàngel a Moscou

Informació lateral italiana:

“Aloìsio Nuovo, conegut en rus com Aleviz Novy o Aleviz Fryazin, va ser un arquitecte renaixentista italià que va ser convidat pel tsar Ivan III a treballar a Moscou. Alguns estudiosos italians van intentar identificar-lo amb l'escultor venecià Alevizio Lamberti da Montagnano, però no van trobar acord.

Sobre Anton Fryazinetampoc no se sap res, excepte que va treballar a Rússia. Fonts italianes i franceses informen sobre ell, fent referència a una font en llengua russa - Zemtsov S. M.., Arquitecte de Moscou, M., Moskovsky Rabochiy, 1981, 44-46 p. Arquitectes de Moscou a la segona meitat del segle XV i primera meitat del segle XVI:

Antonio Frjazin, possibleel nom italià Antonio Gilardi o Gislardi va ser un arquitecte i diplomàtic italià que va treballar a Rússia del 1469 al 1488.

El sobrenom de "Fryazin" (és a dir, Franco) va ser donat pels antics habitants de Moscòvia a tots els que venien del sud d'Europa, en particular, els italians. Es va trobar poca informació sobre aquest arquitecte: se sap que era de Vicenza, el 1469 va arribar a Moscou, on el 1485 va participar en la construcció de la primera torre nova del Kremlin de Moscou, totalment de maó (torre Taynitskaya), i durant tres anys més tard, l'any 1488, va treballar en la construcció de la torre Sviblova, més tard rebatejada com a Torre Vodovzvodnaya. Hi ha hipòtesis segons les quals als anals de l'antiga Rússia, sota el nom d'Anton Fryazin, de fet, s'indiquen dues persones diferents ".

Fonts italianes no informen res sobre Bon Fryazin. Una font francesa, referida a la "Col·lecció completa de cròniques russes", informa:

« Les fonts històriques no proporcionen cap informació sobre d'on venia ni què va fer abans de la seva estada al Gran Ducat de Moscòvia.… Hi ha documents sobre això només pel que fa a la construcció del campanar d'Ivan el Gran al Kremlin de Moscou. Va ser l'edifici més alt de Moscou fins al segle XIX.

Campanar d'Ivan el Gran, Kremlin de Moscou

Mark Fryazinconegut a Itàlia:

“Marco Ruffo, conegut com Marko Fryazin, va ser un arquitecte italià que treballava a Moscou al segle XV. Es creu que Marco Ruffo va treballar a Moscou per invitació d'Ivan III entre 1485 i 1495. Va dissenyar diverses torres del Kremlin, com ara Beklemishevskaya, Spasskaya i Nikolskaya. El 1491, juntament amb Pietro Antonio Solari, Ruffo va completar la construcció del Palazzo delle Fazett. A finals del segle XV, Marco Ruffo va treballar com a arquitecte militar a Milà, on va ser contactat per l'ambaixador de la República de Venècia en nom d'Ivan III. Així va començar el viatge a Rússia i la construcció del Kremlin.

veritat, aquesta informació també s'ha extret d'una font russa: "Accademia moscovita di architettura", ARTS URBANES RUSSES, Storijzdat, 1993

Hi ha informació sobre ell en francès, la font és novament russa: S. M. Zemtsov / Zemtsov S. M., architectes de Moscou / Architects of Moscou (llibre), Moscou, Moskovsky Rabochiy, 1981, 59-68 p. "Arquitectes de Moscou a la segona meitat del segle XV i primera meitat del segle XVI".

Peter Antonin Fryazinera conegut a Itàlia no només per fonts en llengua russa. Es coneixen els anys de la seva vida i altres detalls de la seva biografia:

“Pietro Antonio Solari o Solaro, conegut a Rússia com Peter Antonin Fryazin, va ser un escultor i arquitecte italià, originari del cantó del Ticino. Va treballar com a escultor a la Certosa di Pavia, el Duomo de Milà i Ca Grande. Més tard, va participar en la renovació de diverses esglésies de Milà: l'església de Santa Maria del Carmin, l'església de Santa Maria Incoronata i l'església de San Bernardino-Allee Monache. Des de 1487 treballa a Moscou, convocat pel tsar Ivan III Vasilyevitx per construir noves torres defensives per al Kremlin, un treball en curs també sota el lideratge del tsar Vasili III. Va morir a Moscou el maig de 1493.

Aquells. va ser escultor a Itàlia. I va participar en la reconstrucció, però no va crear res, en el sentit des de zero. Al Kremlin, se li atribueix la construcció de 6 torres: Borovitskaya, Konstantino-Eleninskaya, Spasskaya, Nikolskaya, Senatskaya i Uglova Arsenalnaya.

Torre Spasskaya del Kremlin de Moscou

O segona Petra Fryazin, a diferència del primer, pràcticament no se sap res:

“Pietro Francesco va ser un arquitecte italià que treballava a Rússia a finals del segle XV i principis del XVI. També conegut com Pietro Francesco Fryazin, va treballar sota el govern del tsar Vasili III. Segons les poques cròniques que l'esmenten, l'arquitecte va arribar a Moscou l'any 1494. Entre 1509 i 1511 es va dedicar a la construcció del Kremlin de Nizhny Novgorod en construcció, l'objecte més important en el qual va treballar, i que es va acabar el 1515."

La informació d'aquesta font italiana torna a ser una traducció d'una font en llengua russa. Aquí em refereixo a aquesta entrada als anals:

"L'estiu de 7017 (1509), el tsar i el gran duc Vasily Ivanovich van portar Pyotr Frazin de Moscou a Nijni Novgrad i li van ordenar cavar un fossat on hi hauria la muralla i les torres de pedra de la ciutat, a més de la torre Dmitrievskaya."

Torre Dmitrievskaya del Kremlin de Nizhny Novgorod

És cert que la crònica parla de la sèquia, i no de la torre en si… Però això ja són detalls insignificants?

Tercer Peter FryazinEls italians no n'esmenten gens (probablement, estan cansats de traduir fonts en rus). Els francesos l'esmenten, fent referència a la font en llengua russa Les fortifications moyenageuses de type bastion en Russie / Kirpichnikov A. N. “Fortaleses de tipus bastió a la Rússia medieval”. - Monuments de la cultura. Nous descobriments. Anuari. 1978:

"Petrok Maly o Petr Maloy Fryazin (en rus: Petrok Maly) va ser un arquitecte italià actiu a Rússia a la dècada de 1530, especialment a l'àrea de les fortificacions. Va ser sobrenomenat "Fryazin", com altres arquitectes immigrants italians.

Les cròniques parlen de Petrok com un "arquitecte". Aquesta paraula significa que té un estatus alt. Segons la crònica, és l'autor dels següents edificis:

el 1532 l'Església de la Resurrecció al Kremlin de Moscou, adjacent al campanar d'Ivan el Gran (acabat sense ell el 1552 i rebatejat com a Catedral de la Nativitat de Crist), el 1534 una fortalesa de terra a Moscou es va anomenar Xina, el 1535 els murs de pedra de Kitay-Gorod, el bienni 1534 -1535 fortalesa de terra a Sebezh, l'any 1536 una altra fortalesa de terra a Pronsk, regió de Riazan, Petrok també s'acredita amb la construcció de l'església de l'Ascensió a Kolomenskoye.

Mur Kitaygorodskaya, Moscou

Kiprianov esmenta altres arquitectes estrangers al seu llibre, sense anomenar-los:

“Després de l'incendi de 1591, durant el regnat de Fedor, Moscou va ser reconstruïda per arquitectes italians i alemanys i els seus estudiants russos. En lloc de cases velles, sense xemeneies, la gent rica va començar a construir cases fiables amb un porxo, un vestíbul amb calefacció i dues, tres o fins i tot més habitacions.

Retirada: forns holandesos

Tot i així, és molt sorprenent que a Rússia no hi hagués xemeneies fins a finals del segle XVI. I que italians i alemanys van venir a Rússia a construir estufes amb xemeneies? Vaig conèixer aquesta informació en diverses fonts, però encara és difícil de creure. El clima a Alemanya, i especialment a Itàlia, és molt més suau que a Rússia. I allà les xemeneies són més conegudes que les estufes. Aquest és el aspecte de cuinar els aliments a Europa al segle XVIII:

Interior de la cuina amb dues dones treballant, Hendrik Numann

És una llar de foc oberta, essencialment una llar de foc, amb una xemeneia recta. Més tard, van aparèixer els forns de cuina, adossats a les xemeneies:

openluchtmuseum Het Hoogeland

Aquest és un interior de cuina holandesa del segle XIX. Pel que sembla, aquests forns metàl·lics es deien "holandesos" a Rússia. Un fragment del llibre sobre "Artesania del forn", escrit per l'arquitecte Vasily Sobolshchikov el 1865:

“Però en els vells temps, els forns no es feien de manera diferent, com amb grans desviacions, i els holandesos els feien aquí. És per això que els nostres forns interiors es diuen holandesos. Hauria de ser Els holandesos van treballar bé: van fer retirades i els seus forns es van fondre durant 40 i 50 anys.… Les persones aprenen totes les habilitats les unes dels altres i els nostres vells fogons van aprendre fidelment dels holandesos, i els seus fills, a mesura que van començar a treballar cada cop pitjor, aleshores van arribar a la desgràcia que ara veiem. En el nostre temps, els nois que ajuden els artesans aprenen a treballar amb fogons, i què aprendran? Això sí, els nostres actuals mestres, que també eren nois i també miraven la feina dels grans, van aprendre el mateix. Així que tots prenem el relleu els uns dels altres i els fogons, adoptant-se els uns dels altres, finalment han arribat al punt que Els nostres mestres no només no van fer els millors ells mateixos, sinó que ni tan sols van veure que ningú més fes bé els fogons més habituals.

… De nen va veure, és clar, com treballaven el mestre, els seus mestres. Van esquitxar aigua sobre el maó i esquitxa. Seria curiós veure com ho feien els holandesos, però cal pensar que ho feien d'una altra manera, perquè els seus forns es van fondre durant molt de temps, i al nostre temps, l'estufa no serveix de vegades durant tres anys.

O el clima era tan diferent que feia més fred a Europa que a Rússia? O has escalfat el local d'una altra manera? Al segle XIX ni tan sols s'acostumava a fer vestíbuls en cases riques i edificis públics, s'hi van afegir més tard, ja al segle XX. Encara que abans hi havia passadissos a les cases:

"Seni - la part exterior més freda d'un edifici residencial, a l'entrada, un passadís; en una casa pairal, darrere del porxo, hi ha un passadís, hi ha un vestíbul, darrere d'ells el davant; els pagesos tenen amplis vestíbuls d'entrada o un pont directament adjacent a la barraca, o separen les dues meitats". (del diccionari explicatiu de V. Dahl)

Aquells. resulta que al principi van construir els vestíbuls, després es van aturar i després van tornar a començar? A Europa també s'estan construint cases amb vestíbuls. Encara que el procés d'escalfament s'ha tornat molt més fàcil en comparació amb segles anteriors. I la temperatura mitjana de gener, per exemple, als Països Baixos continua sent positiva.

Arquitectes estrangers de Sant Petersburg

Domenico Trezzini

Tornem als nostres arquitectes estrangers. El primer arquitecte que va treballar a Sant Petersburg va ser Domenico Trezzini, o dit d'una altra manera Andrei Yakimovich Trezin (1670-1734), arquitecte i enginyer, italià, nascut a Suïssa. V Itàlia, aquest arquitecte no és conegut … La informació de la Viquipèdia italiana sobre ell encaixa en tres línies: que era Suïssaarquitecte i urbanista. Va estudiar a Roma, després va ser convocat per Pere 1 a Sant Petersburg el 1703. desenvolupar un pla general per a la nova capital de l'Imperi Rus. La Viquipèdia suïssa no informa sobre ell res en absolut. La Viquipèdia alemanya informa que ell, probablement, va estudiar a Roma. I a més, que Pere I el va convidar a Sant Petersburg. Sobre l'activitat laboral abans de la immigració a Rússia - ni una paraula. La Viquipèdia anglesa també informa que probablement va estudiar a Roma. I posteriorment, quan treballava a Dinamarca, va ser convidat a Pere I, entre altres arquitectes, per dissenyar edificis a la nova capital russa, Sant Petersburg. Qui va treballar a Dinamarca i què va dissenyar allà? ni una paraula … Viquipèdia danesa ni tan sols esmenta una persona així.

La catedral de Pere i Pau és una de les obres més famoses de Domenico Trezzini

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Tot sembla clar i comprensible amb l'arquitecte Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700-1771). Excepte un matís. Es creu que amb 15 anys va arribar a Rússia des d'Itàlia amb el seu pare, un escultor que va ser convidat per Pere 1. Però el seu pare, que, per cert, també es deia Bartolomeo Rastrelli, no era més conegut a la seva terra natal. Fonts italianes no informen res sobre ell.… Ho informa la Viquipèdia anglesa, citant fonts en rus:

“A Rússia, Rastrelli va treballar inicialment principalment com a arquitecte. Va participar en la planificació de l'illa Vasilievsky i en la construcció del palau de Strelna. També va proposar els seus dissenys per a l'edifici del Senat, va fer maquetes de màquines hidràuliques i fonts i va ensenyar a l'Acadèmia de Ciències. Tanmateix, aviat va començar a experimentar una forta rivalitat amb Jean-Baptiste Le Blond, un arquitecte que també es va traslladar a Rússia el 1716 i es va centrar en l'escultura. La seva primera obra important va ser el bust d'Alexandre Menshikov, que va completar a finals de 1716.

A la dècada de 1720, va treballar a la Gran Cascada i a la Font de Sansó al Palau de Peterhof i a la columna triomfal dedicada a la Gran Guerra del Nord. El 1741 va completar l'estàtua "Anna Ioannovna amb un nen negre", que es troba exposada al Museu Rus. El 1719 Rastrelli va fer una màscara facial per a Peter, que va utilitzar en el seu treball sobre tres busts de Pere".

També va fer una figura de cera de Pere 1, que ara s'exposa a l'Ermita. Però la manca d'informació sobre ell en altres fonts, a excepció de la rusoparlant, posa en dubte el seu origen italià. I, en conseqüència, el seu fill també … Un article sobre Bartolomeo Rastrelli (fill) per a l'Enciclopèdia Britànica va ser escrit per Andrei Sarabyanov (de nou, rus, a jutjar pel seu cognom). Va indicar París com el lloc de naixement de Rastrelli, mentre que una font italiana va indicar Florència. Sobre l'activitat laboral de Rastrelli:

“Va desenvolupar un estil fàcilment reconeixible que es pot veure com una expressió del barroc europeu tardà, que era un moviment del barroc rus anomenat Barroc isabelí en nom de la reina Isabel I. Les seves obres més importants, el Palau d'Hivern de Sant Petersburg. i el Palau de Catalina a Tsarskoe Selo, són famoses extravagància de luxe i riquesa de joies. El 1730, Rastrelli va ser elegit arquitecte en cap de la cort.

Les seves obres principals:

• Palau Annenhof a Lefortovo, Moscou, 1730 (demolit al segle XIX)
• Primer Palau d'Hivern de Sant Petersburg, 1733 (després enderrocat)
• Palau de Rundale per a Ernst Biron, 1736
• Palau de Mitava a Jelgava, Curlandia, de nou per Biron, 1738
• Palau d'estiu de Sant Petersburg, 1741 (demolit el 1797)
• Ampliació i reconstrucció del palau del Gran Peterhof, 1747
• Església de Sant Andreu el primer cridat a Kíev, 1749
• Palau Vorontsov a Sant Petersburg, 1749
• Palau de Caterina a Tsarskoe Selo, 1752
• Palau Mariinsky a Kíev, 1752 (ara la residència solemne del president d'Ucraïna)
• Palau Stroganov a Sant Petersburg, 1753
• Palau d'Hivern de Sant Petersburg, 1753

L'últim i més ambiciós projecte de Rastrelli va ser el monestir de Smolny a Sant Petersburg, on l'emperadriu Isabel va passar la resta de la seva vida. Es suposava que aquest campanar es convertiria en l'edifici més alt de Sant Petersburg i de tot l'Imperi Rus. La mort d'Isabel el 1762 va impedir que Rastrelli acabés el grandiós projecte.

Palau d'Hivern a Sant Petersburg

Jean-Baptiste Alexandre Leblond

Esmentat aquí Jean-Baptiste Alexandre Leblond (fr. Jean-Baptiste Alexandre Le Blond; Le Blond; 1679, França -1719, Sant Petersburg) segons fonts de parla russa és un arquitecte francès i fins i tot un arquitecte reial, i un mestre de l'arquitectura del paisatge. Però no hi ha informació sobre Leblond en francès … Més aviat existeix, però, a jutjar pels cognoms, va ser escrit per autors russos: Olga Medvedkova, "Au-dessus de Saint-Pétersbourg, dialogue au royaume des morts entre Pierre le Grand et Jean-Baptiste Alexandre Le Blond ", pièce en deux tableaux, París, TriArtis, 2013). Cites d'allà:

« Arquitecte reial, va construir diverses mansions a París, entre elles l'Hotel de Clermont a la Rue de Varennes i l'Hotel de Vendome, rue d'Enfer (avui Boulevard Saint-Michel), va elaborar plànols i va començar la construcció del Palau de l'Arquebisbe Auch per a l'Arquebisbe. Augustine Moupe, amb qui va treballar als jardins del Bisbat de Castres.

L'estiu de 1716, Jean-Baptiste Alexander Leblond, de 37 anys, arriba a Sant Petersburg amb la seva família i els seus aprenents. Peter tenia grans esperances pel venerable Leblond i el va nomenar arquitecte en cap de la ciutat, havent-lo subordinat a altres arquitectes, entre ells Trezzini. Li va donar el títol d'arquitecte general amb un sou de cinc mil rubles (en comparació, el sou de Trezzini durant tota la seva carrera a Rússia mai va superar els mil rubles a l'any).

A Sant Petersburg, Leblon està desenvolupant un Pla General de la ciutat, que, però, és rebutjat per Peter a causa de la seva insolvència (més sobre això a l'article sobre "Impossible St. Petersburg" a través dels ulls d'un europeu ")

“Amb Friedrich Braunstein i Nicola Michetti, va construir el primer castell de Peterhof (1717). A Sant Petersburg, va construir el Palau Apraksinsky i va fer plans per a un jardí d'estiu.

Si Morferrand es va reunir realment amb Alexandre I el 1814 o fins i tot el 1815, i li agradaven els seus dibuixos, per què va anar a Rússia només el 1816, i amb una carta de recomanació, es va triplicar com a dibuixant a Rússia? Però, malgrat que ni tan sols era el dibuixant principal, se li atribueix l'autoria d'aquests objectes:

• 1817 Richelieu High School a Odessa
• 1817-1820 Palau Lobanov-Rostovsky
• 1818-1858 Catedral de Sant Isaac, Sant Petersburg
• 1819 Palau de Kochubei
• 1817-1822 Complex industrial de la fira comercial de Nizhny Novgorod
• 1817-1825 Manege a Moscou
• 1823 Parc Yekateringofsky
• 1832-1836 Construcció de la Columna d'Alexandre a Sant Petersburg
• 1837 Participació en la reparació, després de l'incendi, dels interiors del Palau d'Hivern de Sant Petersburg
• 1856-1858 Construcció d'una estàtua eqüestre de l'emperador Nicolau I a Sant Petersburg

Hi ha una versió de com va passar tot:

“El 1816, Alexandre I va encarregar que venia d'Espanyal'enginyer Augustine Betancourt, president del recentment constituït "Comitè d'Estructures i Obres Hidràuliques", per preparar un projecte de reestructuració de la catedral de Sant Isaac. Bettencourt va proposar encarregar el projecte al jove arquitecte Auguste Montferrand, recentment arribat de França a Rússia. Per mostrar la seva habilitat, Montferrand va fer 24 dibuixos d'edificis de diversos estils arquitectònics (no obstant això, tècnicament poc raonable), que Bettencourt va presentar a Alexandre I. A l'emperador li van agradar els dibuixos, i aviat es va signar un decret pel qual es nomenava Montferrand “ arquitecte imperial". Paral·lelament, se li va encarregar la preparació d'un projecte de reconstrucció de la catedral de Sant Isaac amb la condició de conservar la part d'altar de la catedral existent”. (Butikov G. P., Khvostova G. A. Isaac's Cathedral. - L.: Lenizdat, 1974.)

De nou un àlbum, i de nou a partir de 24 dibuixos que Morferrand va pintar el 1814, després el 1815 i després el 1816. O potser era el mateix àlbum?

Aquesta, per descomptat, no és una llista completa d'arquitectes estrangers que van treballar a Rússia, però el panorama general sobre el seu origen o la seva idoneïtat professional, crec, és clar.