Atlanta. Versió
Atlanta. Versió

Vídeo: Atlanta. Versió

Vídeo: Atlanta. Versió
Vídeo: Atlanta Rhythm Section So Into You HQ Remastered Extended Version 2024, Març
Anonim

Com que ara hi ha molt temps lliure, em permetré expressar el que mai he dit enlloc més. Hi havia la voluntat d'estudiar aquest tema amb més detall, inclòs amb l'intent d'accedir a l'administració i al personal tècnic de l'Ermita, però com que va passar amb la pandèmia i ara gairebé ningú em dirà res, i molt menys ser al seu lloc de treball, Explicaré que els meus pensaments són aquí fins ara en forma de versió.

Es tracta dels atlants. Tots sabem que aquest és un miracle meravellós. Crec que ara molt poca gent creu en la versió oficial de la seva fabricació. I amb raó. Sobretot les persones que tenen coneixements tècnics, ho van entendre durant molt de temps. Aquesta pregunta em perseguia des de quan vaig estudiar a l'escola d'art soviètica. I amb el temps, a mesura que s'anava acumulant coneixements i experiència en el sector de la construcció, es va entendre clarament que tota la història amb els atlants era només un bell mite. Quin és el problema.

1. Elaboració pròpia de les estàtues.

2. La tecnologia de la seva instal·lació als seus llocs habituals

3. Eliminació de forces d'esforç excessiu sobre fractura i deformació.

Parlem d'això.

Comencem per com es fan les estàtues. La versió oficial d'un cisell i un martell no m'interessa des de fa almenys 35 anys. Des que em vaig graduar a l'escola d'art, on em van ensenyar una assignatura tan meravellosa com el modelatge durant 4 anys. Sé perfectament com es fan les "increïbles" obres mestres del "marbre". Les paraules "increïble" i "marbre" estan entre cometes. Perquè només hi ha marbre nominalment, de fet és un compost a base de farina de marbre. Cada estàtua té un marc metàl·lic sobre el qual s'aplica la barreja amb el mètode habitual d'estuc, com l'argila. Hi ha, per descomptat, estàtues de pedra real fetes per processament mecànic (instrumental), però sempre tindran una elaboració detallada i una forma relativament tosca. Per dir-ho així, un esborrany, un producte semielaborat. No veuràs les dents i la llengua amb la boca oberta amb seguretat. En general, la majoria de bols, gerros, olles, banyeres i similars es feien amb pedra natural. És més ràpid i barat fer-los amb pedra natural que no pas amb compost. El marbre és relativament tou i es pot treballar amb eines d'acer convencionals. A més, parlant francament, és més difícil fer un gerro o una estàtua amb fusta, perquè la fusta conté fibres, branques i la fusta no és uniforme en duresa i densitat. A més, no tots els tipus de fusta són aptes per a diferents tipus d'artesania. Les mateixes agulles, per exemple, queden totalment excloses pel seu contingut resinós. També cal entendre que molt sovint s'utilitzaven diverses tecnologies en una estàtua d'alt nivell tècnic. Per exemple, alguns dels elements podrien ser naturals i alguns compostos. I tot això està enganxat o en un marc. També podria haver-hi una combinació de diversos minerals. No necessàriament tot marbre. Es poden fondre diversos minerals i abocar-los en motlles, en particular diabases i basalts. I ningú prohibeix, per exemple, afegir alguna cosa al basalt fos per afegir matisos o textura. I també el marbre i la majoria de les seves variacions compostes són força higroscòpiques. És a dir, fins i tot una estàtua feta ahir es pot envellir fàcilment amb diversos compostos impregnants a la condició desitjada. I també el pots polir, fregir-lo d'una manera determinada… D'acord, aquesta és una història a part, no ho explicaré tot, sinó els restauradors i estudiants amb tesis em voldran mirar als ulls sense la mirada més amable.. Per cert, a la dècada dels 90 em vaig dedicar a la fabricació de diverses peces tallades de fusta, incloses peces semi-antigues del catàleg del Louvre, i els meus amics ho van adonar amb èxit fins i tot a París com a records. Hi ha tecnologies per a l'envelliment artificial de la fusta, i de molt senzilles. També és possible fer que la superfície de la fusta sembli marbre. I això es fa amb una espelma normal. Si no l'agafeu, no pensareu que es tracta d'un tros de fusta. I va ser un restaurador de l'Ermita qui m'ho va ensenyar en un moment. Mestre de classe extra…

Tornem als atlants. Exclou totes les versions en pedra artificial. És granit natural. En primer lloc, no he vist enlloc i no he sentit parlar de ningú sobre la tecnologia del granit artificial. Simplement no existeix. I mai va existir. Hi ha tecnologies d'imitació de granit. És a dir, la sortida és una cosa que sembla un granit natural. Però de totes maneres no serà granit. I es determinarà tant visualment després d'un examen atent, com en alguns casos tàctil, perquè totes les tecnologies modernes impliquen un aglutinant de polímer, i al laboratori. L'anàlisi de laboratori determinarà de manera ràpida i senzilla on es troba la pedra natural i on no. Totes les variants de l'anomenat "granit artificial" descrites en diversos tipus de ficció i altres manuals d'artesania no són més que imitació. I és correcte parlar no de granit artificial, sinó d'imitació de granit. Qualsevol pot veure un exemple viu d'imitació de granit, per exemple, a la catedral de Kazan. Allà, totes les pilastres i pilons, és a dir, columnes "quadrades", estan arrebossades amb una composició que imita el granit.

Imatge
Imatge

I si ho compares amb les columnes "rodones" que es troben una al costat de l'altra, llavors tothom veurà que són diferents. Es diferencien pel model, la textura i el color. Per cert, la tecnologia d'aquesta barreja de guix s'ha perdut, i avui per als restauradors pelar guix a les pilones és un gran problema. En particular, el principal restaurador de la catedral, el senyor Dmitri Popov, es va queixar amb mi d'això en un moment. Vaig escriure sobre això en un dels meus articles fa uns anys.

El gran error de molts aficionats a la història és que creuen literalment diferents fonts escrites sense entendre l'essència. Hem vist la frase "granit artificial" en algun article o document, més amunt he comentat sobre la guia de l'artesà, i ja està. Pensen que precisament es tracta d'una repetició artificial del granit. Eureka! Vaig resoldre el problema. No nois, no ho és. No del tot. Això és només una imitació externa. En alguns casos, és realment d'un nivell molt alt, com en el cas del mateix bust de Montferrand.

Imatge
Imatge

El bust de Montferrand destaca pel fet que mostra la imitació de diversos tipus de pedra. El cap està fet d'imitació de marbre, com he escrit més amunt a partir d'un compost a base de farina de marbre. A les peces veiem imitacions de granit, quarsita, pòrfir i pissarra.

Tingueu en compte que en el cas d'imitació de granit (gris, espatlla), veiem una composició monocomponent de gra fi. Cap textura típica de vetes de granit i quars. Per a la majoria de la gent, lluny de les complexitats de la pedra artificial, són els signes de la presència de textura i vetes de quars els que seran distintius per identificar la pedra natural. I ara mirem els atlants.

Imatge
Imatge

Veus el dibuix de la textura? Això és quars. Vetes de quars. Mireu més de prop que una de les venes s'estén per tota la figura de l'atlante de baix a dalt.

Imatge
Imatge

Però a continuació, podeu veure com aquestes venes passen de l'estàtua a l'estand.

Imatge
Imatge

Això no es pot repetir mai amb cap tecnologia artificial. Aquest és el valor de la pedra natural. Qualsevol tecnologia de pedra artificial implica el seu estat líquid o amorf (plàstic). És impossible crear un motlle o una matriu per a la fosa en què abocar els components en estat líquid o fos crearia aquest patró. No hi ha un sol punt on veiem un toc de simetria o repetició. És impossible trobar una tecnologia en la qual la vena de textura recorre contínuament tota la forma sense signes de nivells o parts d'ompliment. També cal entendre que aquestes venes no són més que quars. I la resta és feldspat, mica i una sèrie d'altres minerals en un petit percentatge. Tots aquests components, dels quals es compon el propi granit, tenen diferents dureses, diferents densitats i diferents punts de fusió. És impossible fondre el granit. Explotarà o s'ensorrarà segons la roca. També és impossible de dissoldre, els seus minerals constituents tenen activitat química, conjugació i estabilitat diferents. En general, podem dir que el granit és gairebé neutre químicament, sobretot el quars que el constitueix. A més, tothom que estigui familiaritzat amb la tecnologia de fosa és ben conscient d'un problema com ara els buits dins del producte. Les anomenades cavernes. Es formen inevitablement tant quan entra aire quan s'aboca el material en un motlle, com durant la cristal·lització, que sol anar acompanyada de fluctuacions de temperatura amb l'alliberament de gasos i vapors. Ara el problema de l'eliminació de cavernes es resol amb el mètode de desplaçament d'encofrat o vibropress (encofrat de vibració). Al mateix temps, el volum i el pes dels productes és relativament petit, mesurat en quilograms. És difícil imaginar una configuració que pugui fer vibrar una tona de motlle de fosa. I l'encofrat mòbil només es pot fer per a objectes de rotació, als quals els atlantes clarament no pertanyen.

Bé, i l'última cosa que clava el clau final a la versió de l'origen artificial (concret) dels atlants és que no són iguals. Són els mateixos només si no els mireu bé. I si us fixeu bé, podeu veure moltes diferències. I si també intenteu mesurar totes les xifres, resulta que totes tenen una mida diferent. En particular, els dits dels peus pengen al delta fins a 1 cm. En general, la mida dels peus varia en 1, 5 cm. Qualsevol de vosaltres pot agafar una cinta mètrica i mesurar els Atlantes vosaltres mateixos, veureu que són diferents. Aquí teniu un parell de fotos amb els dits dels peus. Mireu la tira de la targeta de plàtan. Es pot veure que els dits pengen de diferents maneres.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

En general, els atlants estan fets de granit natural. No està clar com. Sincerament, no sé com. Precisament que no van ser foses i definitivament no amb un cisell. A més, ni tan sols entenc com es van polir. Sempre que no hi hagués cap eina elèctrica d'alta velocitat.

Passem a la tecnologia de la seva instal·lació. També hi ha moltes preguntes aquí. La versió oficial de la construcció del pòrtic de l'Ermita amb els atlants pressuposa la seva instal·lació abans de la instal·lació de les bigues del terra i, en conseqüència, de tota la coberta del pòrtic. Com a persona propera a la construcció, aquest algorisme és aliè per a mi. Personalment, no ho faria mai. Això és una violació de totes les normes tecnològiques concebibles. Això no es fa. Precisament perquè, segons la versió oficial, els atlants estaven instal·lats en fase de construcció, ara no hi ha possibilitat de la seva restauració competent. Tot es redueix al rejuntat banal de noves esquerdes. I només hi ha més d'aquestes esquerdes cada any. Sota la influència d'una sèrie de forces de bombeig, es produeix un excés de pressió d'acció direccional, que dóna lloc a noves esquerdes. Aquestes forces forçadores són la rígida vinculació del pòrtic a la caixa de l'edifici de l'Ermita Nova, i, pel que sembla, la mala qualitat dels fonaments i una sèrie d'altres motius, com ara el trànsit i fins i tot els concerts amb cercaviles a la plaça del Palau. Les vibracions també són perjudicials. Resulta que o bé, o bé. O el pòrtic va ser dissenyat i construït per ximples i ignorants. O van construir persones intel·ligents, però ara ningú sap com van construir i, per tant, no poden arreglar res.

En la meva versió, partiré del fet que, tanmateix, gent intel·ligent va dissenyar i construir el pòrtic. I ara només són ignorants.

I per tant, ara entraré al punt, perquè l'article s'està fent massa voluminós i no vull dividir-lo en dues parts. Si mirem el pòrtic de dalt, on hi ha el cap dels atlants, veurem una enorme biga metàl·lica. Ella és portadora. Pintat per combinar amb el color del guix i la pedra. I cap especialista simplement no ho notarà. Moltes vegades vaig anar als atlants amb els meus coneguts i amics, i fins que no els vaig ensenyar aquest raig, ningú li va fer cas. Aquest feix és notable perquè és increïblement potent. Per al sostre d'un edifici tan petit, o més aviat una ampliació, que és el mateix pòrtic amb els atlants, una biga així és clarament superflua. En aquesta foto la podeu veure molt bé.

Imatge
Imatge

I no hi ha res al terrat. De fet, només el sostre.

Imatge
Imatge

La pregunta és per què? Per descomptat, una biga de suport metàl·lica és bona. Però, en aquest cas, no és absolutament necessari. Proporciona la versió oficial. A més, si aquesta biga d'acer no hi hagués, la coberta del pòrtic s'hauria mantingut perfectament durant segles, ja fos de maó o de pedra. Poseu-hi un element temporal de fusta, maó amb un morter aglutinant, després traieu les peces de fusta, i ja està. Veiem la pedra real a sobre d'una biga d'acer. I fins i tot des dels costats, la pedra protegeix la biga. Allunyat dels ulls. És a dir, el feix està clarament servint a una altra cosa. Per a què? Per tal de…

… Per mantenir els atlants. Els atlants estan penjats. Penseu-vos en aquesta biga. Aquest feix és enorme. Gruixuda i llarga. El més probable és que es tracti d'una armadura metàl·lica sencera per a tota la longitud del pòrtic. Si no fos una biga sencera, sinó bigues curtes entre les pilones (columnes), aleshores com a conseqüència dels diferents coeficients d'expansió tèrmica de pedra i metall, inevitablement hi hauria esquerdes visibles a la façana. El metall trencaria la pedra. I no veiem cap escletxa. I precisament perquè la biga és potent, veiem un sostre tan gruixut. Al mateix temps, s'aboca una solució aglutinant sobre la biga amb un alt grau de probabilitat, probablement amb reforç a l'interior. En poques paraules, concret. Aquesta opció està garantida per reduir l'efecte de l'expansió tèrmica del metall i excloure la deformació (esquerdes). Si excloem el formigó, només queda l'opció amb un element de pedra en forma d'U entre els pòrtics. En aquest cas, com que no veiem les juntes, cal arrebossar amb teules o malla.

Dins dels atlants, molt probablement una vareta metàl·lica. Pot ser a través de tota la figura de l'atlante. Potser al final de les figures. És a dir, al cap i al fons. En el segon cas, la vareta metàl·lica hauria de tenir almenys un metre de profunditat i, molt probablement, no una sola. Per exemple, hi ha una vareta a cada cama. És possible que a l'interior dels atlants hi hagi generalment un forat de pas, i en ell hi hagi una vareta metàl·lica de suport. A la zona del cap de l'atlante, veiem una "caputxa" d'aspecte estrany.

Imatge
Imatge

Les persones amb qui no m'he comunicat gens no entenen el seu propòsit. Però ara ho explicaré. Aquesta caputxa és bastant gran i gruixuda. I, per descomptat, es va fer per una raó. En primer lloc, crea una plataforma de suport, amb un alt grau de probabilitat que hi hagi un cèntim de metall. Més precisament, una placa que alleuja una càrrega puntual. Si no hi hagués aquesta placa, veuríem atlantes esquerdats no a la zona dels peus, sinó a la zona del coll. I en segon lloc, el més important, us permet fer un forat a la figura per a un passador (vareta). Aquesta vareta també elimina la càrrega puntual distribuint-la al llarg de l'eix longitudinal de tota la figura de l'Atles. El passador s'insereix al forat i probablement s'omple de morter.

O en general, molt probablement, l'algoritme per fer els atlants era el següent. El passador no es va inserir a la figura d'Atlanta acabada, és tècnicament difícil i arriscat. És molt més raonable i lògic inserir el passador sota l'estàtua en l'etapa de preparació. És a dir, quan es trencava un determinat bloc de granit en una pedrera, en aquest bloc s'hi feien tots els forats necessaris i s'hi introduïen tots els accessoris necessaris. O potser només van abocar metall fos als forats. Aleshores no hauràs d'omplir cap solució, obtindràs un monòlit. El reforç inserit al bloc reforçarà significativament la peça de treball i reduirà el risc de perdre l'escultura durant el seu processament. Beveu i apunyaleu tant com vulgueu, no caurà cap cama ni cap. Qualsevol tecnologia per fer escultures que em van ensenyar a una escola d'art significava al principi fer un marc metàl·lic. Crec que en aquest cas tot va ser exactament així.

I el pòrtic es va construir primer sense els atlants. Els atlants es van preparar més tard. On hi ha una caputxa, on hi ha una plataforma metàl·lica, el més probable és que hi hagi un ganxo. I hi ha un forat a la biga d'acer que subjecta la coberta del pòrtic. Per aquest forat s'estira una cadena. L'Atlanta va ser enganxat pel ganxo, es va tirar fins a la biga amb una caputxa amb una cadena i es va empènyer una vorada des de baix, sobre la qual es va baixar l'Atlanta. Potser, en lloc d'una cadena, un mecanisme d'enllaç, es va utilitzar una biga grua. L'essència és, en general, la mateixa. Llevat que es tracti d'una cadena, es pot suposar que encara es troba a la part superior de la biga i permet la possibilitat de desmuntar l'atlant o la seva restauració, i en el cas d'una palanca, s'haurà d'excloure aquesta possibilitat sense desmuntant la teulada del pòrtic.

Per què, doncs, s'esquerden les cames dels atlants? Si estan penjats. Hi pot haver moltes raons. En primer lloc, la cadena o el ganxo pot estar solt. És a dir, una càrrega excessiva m'ha anat als peus. En segon lloc, el sistema suspès no modifica de cap manera el punt de fixació superior per a qualsevol forma de deformació i enfonsament de l'edifici, la qual cosa significa que en cas de desplaçament horitzontal de l'estàtua, la força anirà a un trencament de la cama. zona. En termes més senzills, cada centímetre lineal d'enfonsament en l'eix vertical es transmetrà exactament amb el mateix desplaçament en l'eix horitzontal, sempre que es preservi un dels angles del triangle (ganxo d'ancoratge). Que és el que observem. La meitat dels atlants tenen esquerdes cobertes de lletada a la zona dels seus peus. I el més interessant és que aquells que van fer els atlants i que en general van dissenyar tot això, van donar a entendre que podria haver-hi aquest tipus de forces de fractura a la zona dels peus. I els peus dels atlants es reforcen. Això només ho pot notar un artista professional, tothom a qui vaig mostrar i explicar això abans que jo no es va adonar de res semblant. I amb raó, perquè no van estudiar l'anatomia del cos humà a l'escola d'art. Aquí teniu una ullada al peu de l'Atlante i del llibre de referència anatòmica. Compara. Una sèrie de diferències. Amb una línia vermella sòlida, vaig dibuixar aproximadament el que hauria de ser l'empenya al peu. I amb una línia de punts vaig dibuixar la mida proporcional del turmell i la longitud del peu. La línia de punts al turmell mostra el gruix a la longitud real del peu, i la línia de punts als dits dels peus mostra la mida proporcional del peu al turmell real. Per descomptat, totes les persones tenen maneres diferents, però en general, idealment, hauria de ser una cosa així.

Imatge
Imatge
Imatge
Imatge

Espero que tot s'expliqui i es mostri clarament. I, ara, a la llum de la meva versió, la pregunta principal. I qui realment va dissenyar, construir, etc. Com he escrit més d'una vegada en els meus articles, entre els quals hi ha la voluminosa obra Quan Pra-Peter es va ofegar, la ciutat moderna és el llegat de la ciutat vella, que suposadament va morir entre finals del segle XII i principis del XIV. Llavors no només va morir el gran Peter, sinó la major part de la pilota, juntament amb tota la civilització. I la civilització estava molt desenvolupada, l'anomenada antiguitat. Els que van sobreviure van retrocedir a les relacions tribals i feudals i van construir una nova civilització sobre les restes de l'antiga. Els atlants, al meu entendre, són una de les rareses d'aquesta civilització antediluviana. Fins a mitjans del segle XIX, s'estenen en algun lloc dels patis del darrere o dels magatzems esperant el seu torn. Això sí, el pòrtic es va construir al segle XIX, no hi ha cap dubte. Només la tecnologia és incomprensible. L'oficial no em convé, el meu és cent vegades més lògic i sense espais. Ho explica absolutament tot. Encara que, és clar, es poden fer aclariments, sobretot perquè he descrit les possibles opcions. I espero que algun dia parli amb l'administració del museu. Això ajudarà a aclarir els detalls que enriqueixen la meva versió.

En això m'acomiado, gràcies a tots.

Recomanat: