Què hi ha de dolent amb les proporcions dels temples grecs antics?

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

La capacitat del cervell humà per canviar la percepció visual dels objectes, per distorsionar el seu color, forma, mida, imatge i línia era coneguda pels arquitectes antics, que van aprendre a violar de manera filigrana les proporcions dels elements, desviar-los de verticals o horitzontals, doblega els contorns i les formes perquè una persona pugui veure la imatge perfecta.

La història d'avui tracta sobre com arquitectes enginyosos van aconseguir aconseguir efectes espacials fantàstics.

Les il·lusions òptiques de qualsevol origen són impressionants i, de vegades, ens impacten completament. És especialment sorprenent que diferents persones tinguin la mateixa percepció de les formes, colors, dimensions, etc., malgrat que la realitat no es correspon amb la imatge que tothom veu.

Les il·lusions òptiques fan que el nostre cervell percebi una columna absolutament recta com a còncava, idealment passos horitzontals com a flaccids, i un patró estàtic com a moviment. Aquesta característica de l'engany cerebral es va notar en l'antiguitat, molt abans que els científics trobessin una explicació per a tot el que estava passant.

Els més avançats en aquesta direcció van ser els antics grecs, que van decidir “lluitar” amb la il·lusió de manera cardinal. Van fer canvis al disseny de manera que les magnífiques estructures semblaven impecables i efectives. Els arquitectes grecs van començar a experimentar, utilitzant diverses tècniques compositives, amb l'ajuda de les quals van aconseguir "superar" la visió enganyada i corregir els errors de percepció.

Van aprendre a utilitzar les il·lusions òptiques i a potenciar-les orgànicament per aconseguir un efecte wah (en termes moderns). A jutjar per les estructures que ens han arribat, podem suposar que en la majoria dels casos ho van aconseguir al més alt nivell.

Les tècniques arquitectòniques, anomenades curvatura (del llatí curvatura - curvatura), consisteixen en la violació deliberada de la simetria estricta, una lleugera flexió del pendent horitzontal o vertical, canvis de formes geomètriques, plans, línies rectes, etc.

El Partenó, el temple principal de l'Acròpolis atenesa (447-438 aC), es va convertir en un exemple sorprenent de l'ús competent de les habilitats del doble engany.

Gairebé tots els elements de l'estructura s'han modificat minuciosament, per tant, en un monument arquitectònic grandiós, gairebé no hi ha almenys un detall o contorn que tingui un angle recte, una línia estricta o una correspondència completa de les formes de les figures geomètriques. Al mateix temps, durant molts segles, la humanitat ha percebut el temple com un objecte idealment senzill i sense cap defecte.

Durant el disseny del Partenó, els arquitectes Iktin i Calícrates van utilitzar tot tipus de mètodes per crear una imatge impressionant i correcta. Per fer-ho, van canviar les proporcions i la configuració dels mateixos elements constructius. I van començar amb la fundació (estilobat) del temple. Per evitar el "enfonsament" del terra, la plataforma de pedra es va fer lleugerament convexa al centre; per la mateixa raó, els graons del Partenó es van doblegar lleugerament.

Vaig haver de jugar amb les columnes no menys. Coneixent l'efecte de la llum en la percepció de l'ull humà, van calcular que les columnes de les cantonades estaran sempre il·luminades pel brillant cel de l'Hélade, mentre que la resta només són visibles sobre el fons fosc del propi temple. Per evitar una reducció visual de la mida dels pals cantoners, es van fer una mica més amples que els altres, i també es van col·locar més a prop dels veïns. Gràcies a aquesta tècnica, es va poder suavitzar la il·lusió d'"aprimament" dels suports extrems i crear la il·lusió de la mateixa distància entre les columnes.

Si prenem la mesura de cadascun dels suports posteriors, resulta que també es modifiquen, i les violacions de proporcions i rectes, l'addició d'engrossiments o la creació de pendents podrien ser diverses en un sol element.

Per fer que l'edifici sembli més alt i donar la impressió d'un temple precipitant-se cap al cel, les columnes es van reduir fins a la part superior. Per "combatre" la il·lusió de concavitat dels suports massius, simplement es van engrossir aproximadament al nivell del terç inferior del tronc. Aquest mitjà de compensació s'anomena "entasis" (del grec. Entasis - tensió, amplificació).

Amb l'ajuda d'aquests mitjans de compensació il·lusòria, va ser possible aconseguir la percepció correcta de les línies verticals i horitzontals, que no semblen gens paral·leles si tenen una longitud considerable. Una biga horitzontal (arquitrau), per exemple, que es col·loca sobre els capitells de les columnes, es va fer més estreta al centre que a les vores, però des de la distància sembla absolutament uniforme.

Per fer els suports més esvelts i uniformes, estaven lleugerament "desbordats" en relació a la base. Aquest truc no només va ajudar a mantenir angles i línies perfectament uniformes per a la percepció humana, sinó que l'estructura també es va fer més sòlida i duradora.

Aquests secrets i tècniques en la construcció d'edificis grandiosos, especialment temples i palaus, eren coneguts i aplicats no només pels antics grecs. Si mireu la famosa fita d'Anglaterra - Stonehenge, notareu que els seus creadors, durant el processament de la superfície de les pedres, la van fer més convexa i des de tots els seus costats.

Per això, els propis blocs semblen rectangulars, i les juntes entre els pilars i les lloses col·locades sobre ells són més llises (l'ull humà les veu perpendiculars).

Els arquitectes russos també estaven familiaritzats amb les il·lusions òptiques i sovint utilitzaven tècniques de compensació astutes en les seves creacions. Preneu, per exemple, la catedral de la Trinitat a la Trinity-Sergius Lavra, el monument més important de l'arquitectura primitiva de Moscou (1422), erigit sobre la tomba de Sant Sergi de Radonezh. Els seus murs es van fer amb un pendent cap al centre de l'edifici, per no enganyar la vista, sinó, al contrari, potenciar la sensació de la seva estabilitat.

A l'interior del temple, amb l'ajuda del suport de la cúpula, en la qual es feien obertures en forma d'escletxa, estrenyent-se cap a la seva part superior, es va poder "aixecar" visualment l'estructura. Una propietat similar la posseeixen les escarpades línies d'arcs i voltes, que s'afanyen cap amunt, que també es poden veure al santuari rus.

Un exemple sorprenent de com equilibrar visualment un edifici monumental d'alçada impressionant és el campanar de la catedral de Santa Maria del Fiore de Florència, que va ser dissenyat pel pintor i arquitecte en cap italià de Florència - Giotto di Bondone (1267-1337).. A l'hora de calcular les proporcions del campanar (campanar), va decidir recórrer a la perspectiva inversa, que ajudava a evitar l'aparent distorsió de dimensions amb els canvis de distància.

Tothom sap que si mires un edifici alt de baix a dalt, sens dubte tindreu la impressió que la seva part superior és molt més estreta que a la base, mentre que sembla que està "amuntegada" cap enrere. Per igualar la percepció, l'italià va fer el campanar de manera que la seva part superior sigui molt més gran que la inferior. Així, una persona veu una estructura absolutament plana que realment encantarà la vista.

Però els antics grecs van resoldre aquest problema més fàcilment: van inclinar la part superior de l'edifici lleugerament cap endavant (en relació a la seva posició vertical). Per regla general, això es va fer mitjançant un frontó, que es va instal·lar en angle (ja que les imatges es pengen a les galeries d'art). A més, es van instal·lar més escultures en relleu a la part superior de l'edifici, suavitzant l'efecte visual.

Tenint en compte tots aquests exemples, és segur dir que el sistema de tècniques de compensació i correccions òptiques, utilitzat pels arquitectes des de l'antiguitat, demostren que els seus mètodes són rellevants fins i tot ara.