Mesures de ficció: 129 milions de rubles robats en el cas Serebrenikov

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

S'ha demostrat un frau a una escala especialment gran per un import de 129 milions de rubles en el cas Seventh Studio. El tribunal va considerar que el mateix Serebrennikov s'encarregava de la gestió general de l'"esquema criminal" de robatori de diners destinats per l'Estat al projecte de la Plataforma. I dos productors, Itin i Malobrodsky, van preparar sol·licituds de finançament exagerades i van ajudar a robar diners.

"El grup criminal era estable i va actuar amb l'objectiu de malversar fons pressupostaris", va dir Olesya Mendeleeva, jutge del Tribunal Meshchansky, mentre llegia el veredicte.

El tribunal de Moscou ha reclassificat l'acusació contra l'antic director del departament de suport estatal a les arts del Ministeri de Cultura Sofya Apfelbaum en el cas Seventh Studio de frau a negligència. Segons el veredicte, desconeixia les intencions criminals dels altres acusats. En anunciar el veredicte, el jutge va dir que Sophia Apfelbaum podria haver comprovat, però no va comprovar els documents de "Seventh Studio" per "actitud inadequada al servei".

En conseqüència, tots els acusats en aquest cas van ser condemnats a penes suspeses. El mateix Serebrennikov va rebre una condemna suspesa de tres anys i ha de pagar una gran multa. El tribunal també va decidir recuperar els danys dels acusats per un import de 129 milions de rubles en el marc d'una demanda civil.

Per això, la detenció de seguretat imposada durant la investigació al cotxe Skoda Octavia de Malobrodsky, l'apartament de Serebrennikov a Alemanya per valor de 300 mil euros, joies i diners en efectiu: 12, 6 milions de rubles, cinc mil euros i 87 mil dòlars van quedar vigents.

"El cas Serebrennikov" va ser comentat pel secretari de premsa presidencial Dmitri Peskov. Es va negar a donar-li una valoració personal. No obstant això, va aclarir que el cas hauria de ser l'impuls per a més controls. “Sens dubte, el cas Serebrennikov és un motiu per analitzar acuradament com es gasten els fons públics a les institucions culturals per tal de reduir el potencial de corrupció en aquest àmbit. Aquesta és la funció del Ministeri de Cultura", va especificar Peskov.

La ministra de Cultura de Rússia, Olga Lyubimova, al seu torn, comentant el cas de Kirill Serebrennikov, va assenyalar que el Ministeri de Cultura en aquest cas era la part perjudicada. Segons ella, ara el departament està desenvolupant mecanismes per excloure aquests casos en el futur.

Els aplaudiments dels liberals

Els seguidors de Serebrennikov i els activistes liberals es van disposar a utilitzar el procés per organitzar una protesta massiva contra la "repressió del govern". Centenars de seguidors i activistes liberals de Serebrennikov es van reunir davant del jutjat.

Quan es va saber que ell i els seus còmplices anaven en llibertat, va ser rebut amb aplaudiments i crits de júbilo. Els liberals ho van veure com una prova de la debilitat del govern, que, sota la seva pressió, va fer concessions.

Però per a molts, una sentència tan inusualment lleu a les persones que van robar grans quantitats de diners de l'estat va causar desconcert.

"Al nostre país, el que va robar el pa té termes reals, però aquí es va anunciar: un" grup criminal ", es van robar 129 milions i l'acusat es va ensurt lleugerament. I això és justícia?!" - Els usuaris de la xarxa estan indignats.

No obstant això, en aquest context, s'escolten veus sòbries, que creuen que en aquest cas l'oposició ha perdut la raó per convertir Serebrennikov en un "heroi víctima", per convertir-lo en una "víctima del règim sagnant" i donar-li el Occident un motiu per a nous atacs agressius a Rússia. Al cap i a la fi, no és casualitat que quan encara no s'havia dictat el veredicte a Moscou, un grup de persones desconegudes ja s'havien reunit davant de l'edifici de l'ambaixada russa a Berlín amb un cartell "Free Serebrennikov". I estava escrit en anglès. Encara que a Alemanya parlen alemany, com és sabut, i el director va ser jutjat a Rússia en rus. Estava clar per ordre de qui s'organitzava aquesta provocació.

Ja estan convertint aquest cas penal en un cas polític als Estats Units. Per exemple, el Washington Post escriu que Serebrennikov és presumptament perseguit per les seves “crítiques freqüents als polítics conservadors, la censura cada cop més dura sota Putin i l'autoritarisme creixent. Es va pronunciar a favor de les protestes antigovernamentals el 2018, va donar suport als drets LGBT i va criticar la creixent influència política de l'Església ortodoxa russa”, va dir el diari, deixant entreveure que aquest va ser el motiu del judici del director.

“A la part liberal de la nostra intel·lectualitat li agrada molt cridar i cridar. Per comparar Kirill amb Meyerhold, a qui van treure les ungles i colpejar els talons d'un home gran, - Alexander Slavutsky, director artístic i director del Teatre Acadèmic Rus Bolxoi de Kazan que porta el nom de V. I. Kachalova. -Bé, per què dedicar-se a la demagògia? Aquest és el més repugnant i repugnant. Estava clar que això s'acabaria. L'única cosa és que el nostre sistema d'aplicació de la llei és molt llarg i pesat. Es podria haver fet més ràpid i sense dolor. Si van donar tants diners, per què no van exigir un informe puntual?…

Serebrennikov no és jutjat per actuacions. No perquè hi hagi algú caminant nu. Aquesta és una pregunta subjectiva. No van ser jutjats per ser talentosos o mediocres, sinó per diners malgastats.

Jo, com a director artístic i director del teatre, responc per cada ruble, denuncio tot el temps. Desenes de comissions em comproven. I jo mateix mai en la meva vida em podria permetre que els nois es permetessin. Si van donar tants diners, per què no van exigir un informe puntual? Una persona, si roba, ha d'anar a la presó.

Documents cremats i destruïts

Kirill Serebrennikov va ser detingut l'agost de 2017 a Sant Petersburg. El director va ser traslladat a Moscou, acusat d'un frau a gran escala, i el tribunal de Basmanny el va enviar sota arrest domiciliari. Estem parlant del projecte "Plataforma", per al qual del 2011 al 2014 el Ministeri de Cultura va destinar més de 214 milions de rubles com a part del desenvolupament i la popularització de l'art contemporani.

La Plataforma va ser implementada per Seventh Studio, una organització autònoma sense ànim de lucre. Incloïa, en particular, els productors Alexei Malobrodsky, Yuri Itin i Ekaterina Voronova, Nina Maslyaeva va ser nomenada cap comptable. Els primers sospitosos van ser Itin, Malobrodsky, Maslyaeva i Voronova, que van aconseguir fugir a l'estranger i ara es troba a la llista internacional de buscats.

Es va trobar que els participants de la "Plataforma" sobreestimaven deliberadament els costos, mentre que els costos reals eren molt més baixos.

Serebrennikov, tal com va establir el tribunal, va ordenar als productors que celebressin contractes ficticis amb persones jurídiques controlades i empresaris privats, suposadament prestant serveis per a la Plataforma.

Sota la disfressa de pagar aquests contractes, els diners rebuts del Ministeri de Cultura de Rússia es van retirar als comptes de liquidació de les anomenades empreses d'un dia, cobrats i dividits.

L'octubre de 2017, un altre sospitós va ser detingut: la directora del Teatre Acadèmic Rus de la Joventut Sophia Apfelbaum. En nom del Ministeri de Cultura, va signar un acord per proporcionar al Seventh Studio 214 milions de rubles, i també es sospitava d'ajudar a conciliar els documents d'informes amb costos inflats.

"Després de la publicació de la detenció de Maslyaeva, Voronova em va trucar i amb una veu severa va ordenar destruir tota la documentació, suposadament per ordre de Serebrennikov", va dir Larisa Voikina, excomptable del Setè Estudi, que va ser testimoni al Caixa."Vaig esborrar alguns dels documents que estaven emmagatzemats electrònicament al meu ordinador portàtil i els vaig cremar en paper o els vaig passar per una trituradora".

Per què estava protegit

Així doncs, el tribunal ha dictat la seva sentència. Recordeu amb quin pathos els defensors de Serebrennikov ho van negar completament fa poc? Quan el director va ser posat en arrest domiciliari, va sorgir un crit desgarrador entre els seus col·legues i per tot el camp liberal: “Robot? Aquest és el creador, el geni del teatre! Això no pot ser! Els diners només es destinaven a les actuacions! Totes les acusacions són xuclades del dit! Una vergonya!.

Els mitjans liberals es van indignar, es van elaborar peticions enutjades, es van fer declaracions de protesta "Llibertat a Kirill Serebrennikov!" etc.

Al mateix temps, no només els liberals destacats es van pronunciar en defensa de Serebrennikov, sinó també moltes figures culturals respectades. Fins i tot es van despertar a l'estranger, on van començar a declarar que el "règim de Putin" perseguia el creador, que volien "podrir-se entre reixes" per les seves condemnes per l'innocent "geni del teatre", i que tot el cas. de malversació al seu teatre va ser fabricat pels "fiscals del Kremlin", etc., etc.

Abans de l'inici del judici, personatges teatrals de Moscou van recollir més de tres mil signatures en defensa dels acusats i van enviar una carta a la ministra de Cultura Olga Lyubimova. Directors de teatre, directors, actors van demanar al departament que retiri la demanda de danys i perjudicis i així "contribuir a una resolució justa del cas". No els feia vergonya que tot això fos un clar intent d'influir en l'execució imparcial de la justícia, pressió il·legal sobre el tribunal. És evident que el ministeri es va negar a reunir-se a mig camí.

Però malgrat la condemna a l'estafador (sí, sí, a l'estafa -així l'anomenava el tribunal!), els companys del director continuen absolt-lo. "Hi va haver violacions financeres. Però ningú es va quedar orfe ", va dir cínicament Kirill Krok, director del Teatre Vakhtangov. "Kirill Serebrennikov va tenir un embolic. Però castiguen l'embolic d'una altra manera!”- insisteix tossudament el director Pavel Lungin. Sí, no, no va ser només un “embolic”, sinó la malversació de fons estatals a una escala especialment gran.

El fet que el cas del robatori de Serebrennikov ara, en qualsevol cas, continuï promocionant-se activament a Occident és comprensible: hi ha cap motiu per als atacs russòfobs és bo. Però, per què encara el defensaven i el continuaven defensant amb tant zel, tot i que des del primer moment era evident que en el seu teatre la comptabilitat no estava neta?

I per la mateixa raó per la qual avui han defensat amb la mateixa força l'actor Mikhail Efremov, que va matar el missatger Sergei Zakharov al seu pesat jeep mentre estava borratxo i drogat, fora de la botiga de solidaritat. Els "defensors" no defensen ni tan sols el propi Serebrennikov, sinó ells mateixos, el seu propi dret a estar per sobre de la llei.

"Naked", "Thugs" i "Bed scenes"

I aquí és el moment de recordar-vos quina mena de “geni del teatre” és, que és tan ferotgement defensat no només pels seus col·legues, sinó també per tota la multitud liberal. Per educació, Serebrennikov és un físic, un graduat del Departament de Física de Rostov, no té cap educació teatral especial. I el 2012 de sobte va ser nomenat director en cap d'un dels teatres més grans i antics de Moscou. Gogol. I ho fan contràriament a la llei sense cap competència. Però què va ser tan "geni" que va fer a l'escenari? Només els noms de les produccions de Serebrennikov parlen per si mateixos: "Despullat", "El diari d'un assassí", "Escenes de llit", "Imatges polaroid explícites", "Pioner nu", "Representant la víctima", "L'home del coixí", " matons "…

Durant aquestes actuacions, els nens són incitats a suïcidar-se i violats, GL'heroi de l'obra "Plasticine" és un nen de 14 anys que va ser violat per la seva mare i dos homes. A "Phots de polaroid" es pot veure necrofília i pederastia alhora: dos homes, vius i morts, copulen a l'escenari. The Naked Pioneer presenta una noia que va anar al front, va ser violada pels soldats soviètics i es va convertir en una prostituta de primera línia. A l'obra «Cleòpatra i Antoni "el paisatge representa escenes de còpula, i al final de l'actuació es trasllada l'acció a l'escola de Beslan, etc., etc.

El juliol de 2013, el Comitè d'Investigació es va interessar per les obres de Serebrennikov. L'obra "Pillow Man" va començar a ser controlada per pedofília.

El director va donar explicacions escrites a l'investigador sobre la presència d'"escenes de pedofília" i escenes de "violència amb nens" a la producció. Ivan Dyachenko, coordinador de la coalició Per la Moral, va dir que els membres del moviment no volien que els nens participessin en actuacions on es fa servir violència, es fa blasfemia, on escenes diverses, actes sexuals, etc.

Aleshores, el Departament de Cultura de Moscou va exigir la cancel·lació de la projecció al Centre Gogol d'una pel·lícula sobre Pussy Riot, titulada Show Trial: The Story of Pussy Riot. Aviat es va presentar al teatre una pel·lícula escandalosa sobre nens LGBT "La vida d'Adele". Aleshores, el fons independent per al desenvolupament de la cultura "Art sense Fronteres" es va dirigir a la Fiscalia General, demanant que controlés el "Gogol-Center" per l'ús de "llenguatge vulgar, propaganda de comportament immoral, pornografia" a les actuacions. Un altre escàndol va esclatar quan es va conèixer la intenció de Serebrennikov de fer la pel·lícula Txaikovski segons el seu propi guió, on el gran compositor havia de ser presentat precisament des de la posició de la seva suposada orientació sexual no estàndard.

Per cert, el nomenament de Serebrennikov com a director en cap del Teatre Gogol, que abans d'ell era conegut com un dels últims baluards de la tendència realista de l'art, va provocar una protesta activa dels actors de teatre que van comparar aquest nomenament amb un assaltant. encarregar-se'n.

"El nomenament de Serebrennikov com a director artístic, que demana l'enderrocament dels principis del sistema Stanislavski, que nega el teatre psicològic rus, és un poderós impuls per a la mort del teatre rus", van dir els actors en la seva carta oberta. L'exdirector artístic del Teatre Gogol, Sergei Yashin, que va ser acomiadat per nomenar Serebrennikov, va anomenar generalment l'incident "bandada".

Però no és difícil endevinar per què va ser Serebrennikov qui, en violació de totes les normes i malgrat les protestes dels actors, va ser posat al capdavant del teatre. Perquè el lobby liberal, que governa la nostra cultura entre bastidors, centrant-se en l'"Occident progressista", té la següent actitud: si vau retratar un "país d'esclaus" de Rússia i el poble rus com una colla d'idiotes borratxos, llavors tu ets el talent. I si tens actors a l'escenari sense pantalons, pedòfils i altres abominacions, ja ets un creador original, un subvertidor de fundacions, un gran director. Per tant, per als liberals i globalistes, Serebrennikov és sens dubte fantàstic. És per això que el van començar a acollir a Occident, omplint-lo constantment de premis, convidant-lo a representacions escèniques i promocionant-lo activament als mitjans de comunicació. I com que hi ha molts premis (per cert, a Rússia aquests premis es donen a com ara Serebrennikov, els mateixos crítics "avançats")), i fins i tot a Occident, està clar: un geni!

I les autoritats, que coquetegen amb els liberals del nostre país, van donar al Centre Gogol de Serebrennikov el tracte de nació més afavorida. Ja en el primer any de la seva existència, la seva creació va ser finançada a nivell dels teatres més grans de Moscou.

Immediatament després de l'obertura, se li va assignar una subvenció per un import de 228 milions de rubles (!). “Ni un sol teatre de Moscou va ser finançat tan generosament com el Centre Gogol. Molts col·lectius mai van somiar amb mitjans com els que disposava el teatre de Kirill Serebrennikov , van comentar amb indignació els espectadors del teatre de la capital.

Món rus "insensat i sense pietat"

I això és el que més va tractar aquest "geni", tan generosament subvencionat per les autoritats, a l'espectador rus, a més d'escenes sobre pedòfils i "pioners nus". Preneu, per exemple, la seva sensacional actuació "Who Lives Well in Russia". La pròpia crítica liberal descriu el que està passant a l'escenari de la següent manera: “Homes moderns de pobles adjacents, que van confluir en un camí de pol i van decidir esbrinar qui viu feliçment a gust a Rússia. Els propietaris moderns, funcionaris, sacerdots, comerciants, boiars, ministres, tsar, després de tot? Es van preparar a fons per a aquesta actuació: els artistes i el director van repetir la ruta d'aquells pagesos, i el resultat del que van veure es va presentar al Centre Gogol. Els arquetips són tenaços, l'esperit del poble, l'esclavitud, la fam, l'esperança, la paciència eterna i, per descomptat, la servitud, tot això és etern. Aquest Serebrennikov es mostra molt subtilment. Aquí és on neix el "món rus" molt sense sentit i despietat, del qual a la gent avui li encanta parlar. I el que és, de fet, ningú ho entén realment fins al final. O quins són aquests notoris nostres braços espirituals? I aquí estan: compassió, humilitat, passivitat, esperança d'un miracle, embriaguesa eterna, servilisme i reconciliació completa amb el destí i la realitat. Res brillant i optimista".

Bé, com no es pot declarar una actuació com una "producció excepcional"? Va ser ell qui va ser portat per Serebrennikov al festival de teatre d'Avinyó, on, és clar, el subtil públic europeu el va rebre amb un aplaudiment atronador. Així és com ell, des de l'època del sempre memorable marquès de Custine, està acostumat a veure Rússia: "el fosc regne despòtic dels bàrbars".

I què pensen els espectadors russos corrents (i no els crítics liberals i russòfobs a Occident) sobre les creacions d'aquest "geni del teatre"? Aquí teniu només algunes respostes de la xarxa sobre la seva actuació "The Naked Pioneer".

Leila Sulikaeva:

"Quina abominació!"

Marianna Volkova:

"I què més pot fer la mediocritat a l'abeurador?"

Stakhanov:

"La lletjor moral, filmada per una lletjor moral, per… bé, entens la idea".

Olga Moskovkina:

“I ens transmeten per televisió que Occident s'està podrint! Va resultar que Moscou ja havia estat capturada…"

Svetlana Y.:

“Ho vaig fer amb dificultat. Només perquè no sorgeixin dubtes. A la resta: fàstic. L'intent d'"aprofitar un cavall i una daina tremolant en un sol carro" va conduir a la lascivia. Lascivia rara".

Alexey Bestuzhev:

“Degradació de l'escena teatral tal com és. A més d'una escopir estable i inextinguible sobre tot el soviètic. Quin fàstic, carai!"

Club de striptease descarat

"El Teatre Gogol", va escriure el conegut publicista Anatoly Wasserman sobre Serebrennikov, "mai no ha estat el millor de Moscou, en general és difícil ser el millor de Moscou, atès que a Moscou hi ha desenes de teatres. Però aquest va ser el teatre de l'escola clàssica, que es remunta als temps en què el mateix Stanislavski no era un director, sinó un aspirant a actor. I el fet que aquest teatre va ser pràcticament destruït i, al seu lloc, es va crear un club de striptease amb acudits obscenes anomenat "Centre Gogol", això, al meu entendre, és un mèrit indubtable per al concepte enfermizo modern, segons el qual els clàssics són només una excusa per burla d'ella, del públic, del bon gust i del sentit comú. I és clar que els col·legues de Serebrennikov en la destrucció de la societat en general i de la cultura en particular haurien d'apreciar molt tard o d'hora els seus mèrits en aquest negoci destructiu…"

Fins i tot entre l'oposició, molts no consideraven en absolut a Serebrennikov un "geni del teatre". Per exemple, el famós escriptor i publicista Eduard Limonov li va fer una vegada la següent valoració: “No el considero una mena de gran director amb un talent increïble. Serebrennikov encara no és ni Lyubimov ni Zakharov. El veig com una figura cultural de tercera o quarta categoria, no més. Sí, fins i tot un geni no té dret a fer excepcions a les regles per ell! Com diu el refrany, "la llei és dura, però és la llei".

"El cas Serebrennikov", per cert, com el "cas Efremov", demostra de manera convincent que al nostre país entre els treballadors de l'art, al teatre, al cinema, a la televisió i als mitjans de comunicació, s'ha format un grup de persones riques, famoses i autoritzades, que estan units no tant per punts de vista polítics comuns, sinó que pertanyen a l'"un cercle", que s'oposa a la resta de la societat i viu segons les seves pròpies lleis especials.