Gent PR de la Wehrmacht - organització de tropes de propaganda

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Aquest article no se centrarà en els liberals russos o els neovlasovites (com podríeu pensar pel títol). No, només es tracta d'aquells que no només van crear bells uniformes de les SS (implicar el dissenyador alemany Hugo Boss en l'obra), sinó que també van pensar en la campanya publicitària de la Wehrmacht. És a dir, l'exèrcit de l'Alemanya nazi.

Reporters o ideòlegs?

Durant molts anys, només els soldats que hi van servir van parlar d'aquestes tropes, i des de fora no hi havia cap visió. Després de la guerra, molts empleats de l'empresa de propaganda (RP), així com el cap del departament de propaganda de la Wehrmacht, Hasso von Wedel, van publicar memòries i escriure articles en què intentaven justificar el RP i separar-los del criminal nacionalsocialista. l'estat i la seva ideologia, presentant les empreses com una font objectiva independent, mostrant al món la veritable realitat. Creada a Hamburg l'any 1951, l'organització Wildente (ànec salvatge) va unir a les seves files veterans de RP i va intentar mostrar-los periodistes lliures de pressió ideològica. Tanmateix, estudis recents dels historiadors Daniel Usiel i Bernd Ball demostren que els funcionaris de RP no eren gens periodistes apolítics obligats a portar uniformes militars. L'investigador Winfried Ranke va assenyalar que molts fotògrafs de la República de Polònia compartien opinions nacionalsocialistes i seguien amb zel les ordres dels seus superiors, desitjant avançar en el servei. Van competir entre ells, intentant trencar amb les seves imatges a les portades dels mitjans alemanys.

"Era la línia de Stalin". El 27 de juliol de 1941 va aparèixer un collage de diverses fotografies al full central d'Ilustrowany Kurier Polski. Els soldats estan d'esquena al fotògraf, que se suposava que havia de donar a l'espectador l'efecte d'estar al camp de batalla. A dalt s'afegeixen fotos de bombarders, i amb l'ajuda de fum per cobrir les línies d'instal·lació. El collage mostrava el valor dels soldats alemanys que van trencar la línia de Stalin i ens va fer creure en la inevitable victòria de la Wehrmacht.

Després de la guerra, Hasso von Wedel va afirmar que les fotografies fetes per les seves empreses a Polònia eren majoritàriament objectives, però els historiadors Alrich Mayer i Oliver Sander van demostrar que no era així. Von Wedel fins i tot va escriure sobre la "resistència passiva" a la propaganda de la ideologia racial. No obstant això, segons Bernd Ball, la tasca de l'empresa no era mostrar objectivament els esdeveniments de la Segona Guerra Mundial; al contrari, eren una arma que va ajudar a la Wehrmacht a guanyar la guerra. Les fotografies que van fer no eren una obra d'art o un mirall de la vida quotidiana, sinó una eina ideològica.

Organització de tropes de propaganda

La cooperació entre el NSDAP, el Ministeri d'Educació Pública i Propaganda i el Ministeri de Defensa del Reich va començar el 1933. En el futur, la cooperació es va fer més forta i va donar lloc a la creació de tropes de propaganda. A la primavera de 1938, el cap d'estat major de l'Alt Comandament de la Wehrmacht (VKV), el coronel general Wilhelm Keitel, va emetre un memoràndum en el qual afirmava que en el futur la guerra total es lliuraria no només als camps de batalla: economia i propaganda. tindria un paper important. El 19 d'agost del mateix any, la Prefectura va emetre un decret pel qual s'indicava que la RP, formant part de les tropes de senyal, obeeix el comandament dels seus exèrcits, però, les instruccions sobre la forma i el contingut dels seus informes es rebran del Ministeri de Educació Pública i Propaganda. La responsabilitat d'aquest departament per a la creació de materials de propaganda va quedar consagrada a les Regles de Propaganda en Guerra, publicades pel VKV el 27 de setembre de 1938. Per posar en pràctica aquestes regles, el VKV va fundar el departament de propaganda de la Wehrmacht l'1 d'abril de 1939, encarregat de la censura militar i dels informes des del lloc dels fets. Estava encapçalat pel coronel Hasso von Wedel.

Major Hasso von Wedel, novembre de 1938. Font: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

A l'hora de seleccionar personal per al RP, el ministeri es va centrar no només en el nivell professional dels fotògrafs, sinó també en la seva fiabilitat política, considerant el periodisme com un servei de propaganda en benefici del règim nacionalsocialista. Cada candidat es va sotmetre a un exhaustiu control multinivell: a través del NSDAP, el Ministeri de Defensa, el Ministeri d'Educació Pública i Propaganda i, finalment, a la seu del Führer adjunt. La candidatura del comandant de la República de Polònia va ser aprovada personalment pel ministre de Propaganda Joseph Goebbels. El ministeri va emetre diàriament unes directrius per al RP, en les quals exposava les tendències actuals i anomenava els temes dels articles i fotografies requerits.

L'inici del camí de batalla

Els fotògrafs van entrar al servei el 1936-1937: van cobrir el curs de les maniobres militars. El VKV va crear les cinc primeres companyies de propaganda l'agost de 1938, poc abans que les tropes de la Wehrmacht entréssin als Sudets. Es van crear RP addicionals abans de l'atac a Polònia el 1939. A l'estat, una d'aquestes empreses comptava amb 150 persones: 4-7 d'elles eren fotògrafs i la resta eren soldats normals.

Si el fotògraf no havia servit anteriorment a les forces armades, se li atorgava el títol de Sonderführer. Quan la seva feina va aparèixer a la premsa, va “va créixer” fins a convertir-se en un suboficial. Segons els Arxius Federals alemanys, si un fotògraf era un suboficial i el seu treball guanyava protagonisme, podia ascendir al grau d'oficial i rebre l'estatus de corresponsal especial (Sonderberichter).

Els residents d'Ucraïna coneixen un fotògraf alemany de la República de Polònia (empresa de propaganda - Propagandakompanie, abreujat com a PK). Font: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

El 1939, cada exèrcit tenia el seu propi RP. Juntament amb les tropes alemanyes, cinc dels set RP de la Wehrmacht i un RP de la flota van entrar al territori de Polònia. El mateix any es va crear un RP d'entrenament a Potsdam, en el qual es van formar les unitats de propaganda dels estats aliats del Reich: Finlàndia, Itàlia, Hongria, Romania i Bulgària.

Durant l'atac a l'URSS el juny de 1941, les accions de la Wehrmacht van ser cobertes per 13 RP de les forces terrestres, quatre RP de la força aèria, dues mitges companyies de propaganda de les forces navals i tres RP de les SS. L'any 1942, el contingent d'unitats de propaganda era d'aproximadament 15.000 persones. L'any següent, el departament de propaganda de la Wehrmacht va tenir la seva pròpia seu i el RP es va convertir en una branca independent de l'exèrcit. Hasso von Wedel va ser ascendit a general de división i traslladat a la seu del Führer.

Tasques de RP

El departament de propaganda de la Wehrmacht va establir la tasca del RP per millorar la reputació de les forces armades. Les imatges del RP estaven sotmeses a una estricta censura que, d'una banda, no permetia mostrar res de superflu, i de l'altra, determinava els temes a tractar. Les fotografies fetes per les companyies de propaganda es van convertir per als alemanys en les fonts d'informació més importants sobre els fets a les regions ocupades. Tenien la impressió que la Wehrmacht portava la cultura a la natura, alliberava els pobles que patien la tirania i ajudava els residents locals. Els treballs dels fotògrafs de RP havien de mostrar la superioritat de la nació alemanya sobre els pobles d'Orient.

Les camperoles russes estan pelant patates per als soldats de la Wehrmacht.

L'Alt Comandament de la Wehrmacht i el Ministeri d'Educació Pública i Propaganda controlaven totes les imatges publicades a la premsa als territoris ocupats. Tingueu en compte que fins i tot les fotografies fetes per fotògrafs civils podrien haver aparegut a les pàgines dels diaris, si corresponguessin a la imatge que els líders de la propaganda volien pintar. És cert que des de 1941, els particulars tenien prohibit tenir una càmera per a ús personal.

Les fotografies de la República de Polònia no només informaven la població, sinó que en el futur se suposa que servirien de fonts per escriure la història. Totes les fotografies es van guardar a l'arxiu fotogràfic estatal (Reichsbildarchiv). Bernd Boll escriu que també s'hi van enviar fotografies confiscades als residents locals.

Des del clic de la càmera fins a la publicació

El departament de propaganda de la Wehrmacht va discutir els temes de futures fotografies amb el Ministeri d'Educació Pública i Propaganda. Aleshores, el ministeri va formular ordres per al RP i va donar instruccions clares: per exemple, cal una imatge per a la portada, que no mostrarà més de dues persones. De vegades, fotògrafs específics rebien ordres.

La fotografia escenificada es va fer a la frontera amb Polònia. La fotografia hauria de donar la impressió que Polònia es va fer amb poca o cap lluita. El fotògraf Hans Sönnke. Font: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

En un esforç per superar la competència, alguns fotògrafs van presumir que les seves fotos no s'havien posat en escena, tot i que no va ser gens així. Va passar, al contrari, que es van descartar fotografies, ja que el seu caràcter escènic era massa notori. Alguns mestres eren famosos per la seva capacitat per organitzar perfectament persones i objectes en el marc. Per exemple, el fotògraf Georg Schmidt-Scheeder va fer moltes fotos de presoners de guerra britànics a Dunkerque. De fet, quan hi va arribar, va trobar molt pocs anglesos: el gruix dels captius eren francesos. El fotògraf no es va sorprendre: va fer diversos primers plans dels britànics sobre el fons de figures borroses de soldats francesos.

Els fotògrafs van utilitzar càmeres com Leica III i Contax III. Les fotografies es van fer en format de 24 × 36 mm, i després dels negatius es van convertir en positius d'un format de 13 × 18 cm adequat per a la premsa, però els mateixos fotògrafs no tenien dret a traslladar el seu treball als mitjans de comunicació: les fotografies tenien un llarg camí per recórrer. Es va adjuntar una etiqueta a la part posterior de la fotografia amb una descripció del que es va capturar. El color de l'etiqueta indicava el nivell d'accés: per exemple, el groc significava "només per a ús oficial" i el blanc significava "per a la premsa". A continuació, la foto va ser enviada al Ministeri d'Educació i Propaganda, on els empleats especialment entrenats van comprovar que la foto compleix les tasques assignades i la fiabilitat política. Si la foto passava per aquest tamís fi, se li posava un segell a l'esquena i la foto s'enviava a l'oficina de notícies fotogràfiques (Bildnachrichtenbüro), on es tornava a codificar per colors.

Foto feta per RP i l'etiqueta que l'acompanya al dors. La descripció diu: "La tomba del soldat a Krone. Una de les primeres víctimes durant l'avanç alemany a Polònia. La tomba d'un soldat al costat de la carretera pertany a un sapador que va donar la vida el 2 de setembre pel Führer i pel seu poble". El fotògraf Heinz Bösig. Font: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Les fotografies es van publicar en revistes il·lustrades i a les pàgines d'una quarantena de diaris, en cartells, postals, díptics i diaris murals de les regions ocupades. També es van publicar llibres de fotos, un d'ells, per exemple, dedicat a la campanya polonesa de la Wehrmacht.

Un exemple de l'ús de la fotografia en interès de la propaganda alemanya es pot veure a la pel·lícula soviètica Destiny (1977). La dona del secretari del comitè regional, metgessa de l'hospital psiquiàtric, no és evacuada i, juntament amb els seus pacients, és presa pres. El RP la fa fotos juntament amb els alemanys i la transfereix al diari mural per donar la impressió que col·labora amb els invasors i, per tant, soscavar l'autoritat del secretari del comitè regional, el comandant partidista.

no crec

Les fotografies de la RP, segons Ball, no es poden qualificar de fiables en la seva majoria. Per exemple, com es desprèn del decret del departament de propaganda de la Wehrmacht del 24 de novembre de 1939, es van utilitzar fotografies de les maniobres d'abans de la guerra per il·lustrar les batalles de Polònia. Sovint les fotografies es van sotmetre a un processament addicional per afegir-hi dramatisme (per exemple, en les escenes de batalles podien acabar de pintar les flames) i per exposar la Wehrmacht a una llum favorable.

Durant la campanya polonesa de 1939, les imatges de la República de Polònia van intentar convèncer els polonesos de la seva derrota final i de la invencibilitat de la Wehrmacht. Segons alguns investigadors polonesos, els fotògrafs alemanys van crear la imatge d'un enemic en la consciència pública de la població ocupada -eren jueus, britànics i russos- i van impulsar els polonesos amb idees nacionalsocialistes. A la premsa d'ocupació, les fotografies emetien actituds antisemites i antisoviètiques cap a la població, mentre que els autors de les fotografies suposadament no eren militars de la República de Polònia, sinó empleats d'altres serveis, per exemple, l'agència de notícies americana Associated. Premeu.

Collage de la revista Ilustrowany Kurier Polski del 21 de setembre de 1941. A l'esquerra hi ha la composició "Hands Up": diverses fotografies de soldats soviètics rendits al costat d'un primer pla d'un home amb draps bruts; el títol de la foto diu que es tracta d'un jueu soviètic capturat. A la dreta hi ha la composició "Atac": els soldats alemanys estan disparant a l'enemic

En la producció de fotografies s'utilitzava sovint una tècnica basada en l'oposició. Els fotògrafs van jugar en el contrast entre els ciutadans soviètics "bruts" com animals i els alemanys "nets", pintant una imatge de la superioritat racial de la nació alemanya. Els orígens d'aquesta iconografia es remunten al 1937, quan es van publicar les Directrius per a la propaganda antibolxevic. Posteriorment, es van consolidar pel decret del ministre de Propaganda Joseph Goebbels del 5 de juliol de 1941, que deia:

"És important contrastar les imatges dels bolxevics brutalitzats amb els treballadors alemanys d'aspecte lliure i obert, les casernes soviètiques brutes amb assentaments alemanys i els camins pantanosos trencats amb bones carreteres alemanyes".

A la premsa d'Alemanya i de la Polònia ocupada, es va utilitzar una altra tècnica: l'èmfasi en les característiques de l'aparença inherents a un poble determinat, replicada per la propaganda. Aquestes fotografies haurien d'haver fet fàstic al lector. Al mateix temps, era important utilitzar paraules en veu alta -per exemple, "horda"- i dotar els soldats soviètics d'aparença asiàtica, destacant la "inferioritat racial" dels soldats de l'Exèrcit Roig.

Portada de la revista Ilustrowany Kurier Polski del 12 de juny de 1942. La llegenda diu: "Amb l'ajuda d'aquestes hordes, Stalin va voler fer-se càrrec d'Europa, i Roosevelt i Churchill van trobar el pla" molt inspirador".

L'ofensiva de la Wehrmacht a l'est es va presentar com un acte heroic: els soldats van bloquejar el pas a les hordes orientals salvatges que volien conquerir Europa, i van actuar com alliberadors dels alemanys ètnics perseguits a Polònia: el RP subministrava regularment a la premsa fotografies que " va testimoniar" la destrucció dels alemanys que vivien aquí. Durant la campanya francesa de 1940, les companyies de propaganda van reblar imatges de soldats francesos negres, presentant-los com a aliens i inferiors racialment. A Polònia, aquest paper es va assignar als jueus, i a l'URSS, als jueus i als asiàtics.

El terror contra els civils poques vegades es veia a la càmera, i aquestes imatges no apareixien a la premsa.

1/2

La portada de la revista Ilustrowany Kurier Polski mostra la rendició de soldats soviètics d'origen asiàtic

Un jueu del gueto de Lodz va caure en l'objectiu de dos fotògrafs de RP alhora a causa del seu aspecte característic. Font: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Resultats

Quan analitzem fotografies fetes per empreses de propaganda, és important entendre que van servir com a instrument de guerra psicològica. La Wehrmacht, avançant cap a l'est, va haver d'aparèixer als ulls dels compatriotes en forma d'un alliberador brillant: aquesta era la tasca del RP. A la premsa es van difondre àmpliament fotografies en què els habitants de l'URSS van ser rebuts amb molt de gust per soldats alemanys, així com fotografies dels metges militars de la Wehrmacht que van prestar assistència acurada a la població civil.

Els treballs dels fotògrafs de la República de Polònia segueixen influint en les ments del nostre temps: no, no, de sobte pot semblar que els soldats de la Wehrmacht no van ser gens tan cruels com diuen els llibres d'història. Fins i tot algú pot tenir la impressió que el nacionalsocialisme no és tan dolent, i els seus partidaris van portar la cultura i la il·lustració a les terres "salvatges": no va ser debada que la gent comuna va acollir els soldats alemanys.

Tanmateix, com podem veure, persones especialment seleccionades i instruïdes van treballar en aquesta impressió, creant i distribuint les imatges requerides d'acord amb les directrius nacionalsocialistes. És important recordar que aquestes fotografies estan escenificades i no corresponen a la realitat, que les imatges estaven estrictament censurades, i els civils dels territoris ocupats que van morir de fred i fam, torturats per les SS, no van entrar en l'objectiu de una càmera alemanya i no va concedir una entrevista a un periodista alemany.