Moving up és una pel·lícula de la qual no s'avergonyeix

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Resulta que el cinema rus és capaç de fer una història espectacular i alhora emotiva, que no només manté el públic en suspens des del primer fins a l'últim segon, sinó que no deixa anar el públic fins i tot després dels crèdits finals.

La pel·lícula "Moving Up" sobre la llegendària victòria dels jugadors de bàsquet soviètics als Jocs Olímpics de 1972si no es converteix en la primera pel·lícula popular després de "Brother" de Balabanov (que és bastant difícil per a aquest gènere), sens dubte s'inclourà a la cohort de pel·lícules destacades que es revisen repetidament, i els que no l'han vist són saludats. amb sorpresa.

Per què? Pots donar molts arguments i posar a les prestatgeries el secret de l'èxit d'Anton Megerdichev & Co. (en dues setmanes la recaptació de la pel·lícula va ascendir a 1.400 milions de rubles), però per això és un secret, que no té sentit.

L'art real és un misteri més enllà de l'escrutini dels crítics de cinema. Una obra d'art es pot plegar perfectament, però no t'enganxis, no t'ho creus. Pel·lícula "Moving Up" s'aferra, creus i vius les seves històries, i això no es pot explicar amb una senzilla recepta.

Sí, finalment, una pel·lícula comercial russa té un guió sòlid. No només un conjunt d'accions i acudits, sinó una gran història explicada d'una manera sencera i dramàtica. La història és real, basada en el llibre biogràfic d'un participant en un esdeveniment real: el líder de l'equip de bàsquet de l'URSS, Sergei Belov.

Però la frase "basada en fets reals" no és de cap manera per a la bellesa: els escriptors van tractar els autèntics herois de 1972 amb cura i respecte, els canvis fets i les novel·les argumentals no vulgaritzen la seva gesta, sinó que hi afegeixen tragèdia, l'apropen a l'espectador modern. El partit final entre els EUA i l'URSS es reprodueix completament a la pel·lícula: un punt per un punt.

Sí, els efectes especials de la pel·lícula no es van utilitzar pel bé dels efectes especials en si i malgrat el drama, sinó com una addició important al drama intern, el seu disseny és un cas rar per al cinema rus.

Gràcies a les noves tecnologies, fa gairebé mig segle no pots veure partits de bàsquet de la selecció de l'URSS, però com si visqués aquí i ara … Aquí estàs al podi, aquí a la banqueta, aquí estàs empenyent sota la cistella -una pilota, una suor, una finta, un salt- hi ha dos punts!

De vegades fins i tot sembla massa espectacular, llavors el bàsquet estava més tranquil, però això està justificat, ja que demostra que els jugadors de bàsquet soviètics no només jugaven, i va lluitar al lloc, com a la batalla.

Sí, per primera vegada al cinema rus, com en els millors exemples del soviètic i de Hollywood, més d'una estrella juga al fotograma, i tots els actors, fins i tot els menors … L'entrenador Mashkov-Garanzhin crea un equip no només d'atletes segons el guió: podeu sentir el mateix joc d'equip d'actors, a més, actors sense experiència i poc coneguts. D'alguna manera vam aconseguir seleccionar i reunir els nois que van aconseguir transmetre no només la individualitat dels jugadors, sinó també l'esperit d'equip.

Tot i això, tot l'anterior no explica per què el públic surt de la sala amb les cares brillants i l'ànima suada. Després de tot, tècnicament, aquesta és una pel·lícula estàndard sobre una gran victòria: n'hi ha desenes, si no centenars.

Potser la pista és que la pel·lícula és una cosa real i estimada per milions d'espectadors. I tots els que van mirar la imatge, crec, ho van entendre i li podien anomenar. El primer de la pel·lícula "Moving Up" toca allò que s'ha oblidat en la cultura de masses i, per tant, tant esperat. camaraderia, manar com a cooperació i solidaritat conscient de diferents persones. A l'art contemporani li encanta glorificar l'egocentrisme de l'"àtom lliure", i en manifestacions extremadament desenfrenadas, quan l'heroi aconsegueix l'èxit a costa dels altres, trepitjant el seu proïsme.

Aquí, al contrari, El moviment ascendent s'aconsegueix reunint-se amb aquells que, a més, van resultar estar a prop per la voluntat del destícom passa sovint amb els equips esportius. Una veritat aparentment banal en l'era del consumisme triomfant, quan fins i tot una persona es converteix en una mercaderia, resulta ser una revelació i l'espectador rus li respon amb sensibilitat.

"Es van convertir fa molt de temps, només jo ara ho vaig entendre". El primer a pronunciar aquesta frase és el brillant mestre Sergei Belov, que es mostra a la pel·lícula com un llop solitari, acostumat a jugar només per a ell, sense prestar atenció als socis i sovint contrari als interessos de l'equip. Aquesta gent solia tenir vergonya al corral, anomenant-los agricultors individuals. adonar-se de la fal·làcia de l'egoisme excessiu - i aquí hi ha la veritable peculiaritat del veritable Vladimir Petrovich, que no només va entrenar, sinó que va criar nois joves, mostrant una participació personal en el seu destí.

És un equip, unit no malgrat les personalitats, i gràcies a la seva autocontrol conscient, servei als altres, i permet a la selecció nacional de l'URSS derrotar a un oponent aparentment invencible. Superar circumstàncies insuperables només és possible quan un per a tots i tots per un.

I aquest estimat, gairebé a nivell genètic, el sentiment inherent a nosaltres és transmet i experimentat amb molta precisió pels herois de la imatge. Tota la pel·lícula de Megerdichev, així com la victòria dels nostres jugadors de bàsquet davant els Estats Units en els darrers tres segons, és un himne a aquest poder increïble que et permet fer allò en què ningú sembla creure. "Fins que sigui impossible, llavors és possible": aquestes paraules de l'heroi de Mashkov són semblants al conegut eslògan publicitari "L'impossible és possible". Però la diferència és important: a l'eslògan occidental el triomf de l'individualisme, al nostre - el triomf del comandament.

La superació russa no és mecànica, ni fredament tecnològica, sempre és una gesta viva plena de calidesa humana. Aquesta emoció es subratlla amb la història amb el nen malalt de l'entrenador Garanzhin, que necessitava una operació a l'estranger.

A la pel·lícula, els diners recaptats per un cèntim per a una operació al seu fill, Garanzhin va donar com a tractament urgent a la seva sala, Alexander Belov, a qui li van diagnosticar una malaltia cardíaca rara durant una gira pels Estats Units. L'entrenador va salvar la vida d'un jugador de l'equip, posant en risc la salut del seu propi fill: no va estalviar per la victòria o la carrera, però només humanament, com hauria de ser (el veritable Belov estava realment malalt i va morir als 26 anys, però la malaltia es va manifestar molt més tard que els Jocs Olímpics, però, es pot dir que aquest "muntatge" és injustificat?).

Un gran acte crea un gran equip a partir d'un grup d'individualistes, i això no té preu. No esquemes tàctics complicats i entrenament dur, que també són importants i es mostren amb detall a la pel·lícula, però l'abnegació sincera porta a la superació i la victòria miraculosa.

L'associació apareix a la imatge en un altre aspecte, que potser no és menys proper al cor rus: en l'amistat dels pobles. Però no un cartell, no substituït per la tolerància, sinó animat, sincer, en el qual hi ha lloc per a la fricció, el ressentiment i la conversa oberta.

Així, des dels primers trets, el jugador de bàsquet lituà Modestas Paulauskas demostra l'oposició del Bàltic al règim soviètic i al poble rus: "Vosaltres, els russos, no ens heu entès mai!"

L'autèntic Paulauskas no va dir mai res així i, diuen, fins ara, ja a la vuitena dècada, té nostàlgia de la Unió i de la llengua russa. Però això no és cap secret aquesta actitud va ser acceptada per molts balts, i els cineastes introdueixen una trama històricament important del passat soviètic, fent un paral·lelisme amb el present.

A Moving Upward, Paulauskas està constantment insatisfet amb com "aquí, on tot és dolent", i vol escapar "on tot és bonic". Impossible no reconèixer en aquest tipus d'occidentalitzadors-russòfobs actuals com a Rússia, així que encara més a Ucraïna o als mateixos estats bàltics. No obstant això, el punt clau! - abans del partit amb els EUA, quan el van ajudar a fugir de la selecció, de cop s'adona que forma part d'"aquest país". I la segona vegada, després de Sergei Belov, diu la frase: "Es van fer seus durant molt de temps, només jo ara ho vaig entendre".

Malauradament, la motivació d'aquest acte no està del tot treballada a la pel·lícula, però és evident que el lituà es va reconèixer com a part d'una família sencera, nombrosa i honesta, en la qual ningú no té una pedra al pit (Garanzhin fins i tot va donar permís tàcit per escapar). En altres paraules, les relacions humanes pures s'han tornat més estimades per als lituans que el seu orgull nacional.

Aquesta genuïna sinceritat de la relació entre els russos i els diferents pobles de l'URSS es transmet clarament amb l'exemple de l'equip de bàsquet. Fins i tot et preguntes com els nois-actors moderns van ser capaços de transmetre aquella atmosfera desinteressada d'unió dels pobles a l'escenari d'un casament georgiano en un poble de muntanya, quan el bielorús Edeshko, el kazakh Zharmukhamedov, els georgians Korkia i Sakandelidze, l'obstinat lituà, Anatoly Polivoda de la RSS d'Ucraïna i els russos s'estaven divertint a la mateixa taula Sergey i Alexander Belov.

Per una cruel ironia del destí, vaig haver de passar pel col·lapse de la Unió i la bogeria nacionalista postsoviètica a Ucraïna, el Caucas i els Estats Bàltics per entendre-ho tot. el valor de la relació aleshores entre els pobles propers d'un gran país. Sé que la gent comuna ho desitja no només a Rússia, sinó a totes les repúbliques, i en comptes de fer arguments estúpids sobre les varietats d'embotit a la Unió Soviètica, cal pensar en com restablir aquestes relacions entre persones de diferents nacionalitats.

Tanmateix, a la pel·lícula també mostra els inconvenients de la Unió: escassetat de béns de consum, que els jugadors de bàsquet portaven maletes des de l'estranger pel seu propi risc i risc, i funcionaris tirans egoistes (per cert, en quins moments no existeixen?), i membres del Partit Comunista del Unió Soviètica que van cobrir la seva carrera amb els interessos del partit.

No obstant això, en general, la imatge de l'URSS als anys 70 a la pel·lícula és atractiva: la joventut, la calidesa de les relacions i el poder d'un imperi. No m'estranyaria que el "Moviment ascendent" estigui prohibit als països que lluiten amb el passat soviètic; aquest és un cop tan gran a la seva propaganda d'odi i discòrdia entre els pobles.

En conclusió - unes paraules sobre l'enfrontament amb els Estats Units, gairebé el tema central en el concepte de la imatge. L'equip EUA es mostra com una màquina superpoderosa, de voluntat forta i brutal, un corró que aixafa tot el que està al seu pas.

Òbviament, tant si els autors d'"Upward Movement" ho van voler com si no, li van deixar empremta. conflicte geopolític modern amb Washington … De fet, a la pel·lícula, sota l'aparença de l'enfrontament d'aleshores, es mostra l'actual: si aleshores l'URSS i els EUA estaven en categories de pes igual, ara en molts sentits és realment una lluita entre David i Goliat.

L'entrenador Garanzhin, d'una banda, t'ensenya a adoptar els millors mètodes de lluita dels nord-americans, però al mateix temps t'obliga a doblegar la teva línia., no cedir a un rival en res i lluitar per cada pilota i segon. I quan els rivals es converteixen en una rudesa absoluta, els nostres, amb el permís tàcit de l'entrenador, responen amb cops puntuals. Aquesta és una mena de referència a les tàctiques de resposta asimètrica que Moscou ha utilitzat amb èxit en els darrers anys en l'àmbit internacional.

Al mateix temps, els mateixos ciutadans dels Estats Units no es mostren en colors negres i en alguns llocs fins i tot són bonics, com el metge que tracta a Belov, o aquells nois dels barris negres que van vèncer als jugadors de bàsquet soviètics al carrer. Però entre línies s'hi llegeix que, malgrat les opinions dels ciutadans individuals, els Estats Units i Rússia com a tipus de civilitzacions són fonamentalment oposats, i el nostre enfrontament - Déu n'hi do, no militar - és inevitable. Però per no cedir, cal lluitar amb la ment, l'ànima i fins al final: és possible que aquests tres segons ho decideixin tot.

Per cert, a la pel·lícula hi ha un episodi característic des del punt de vista polític, quan a l'últim moment al límit dels nervis Els funcionaris esportius soviètics decideixen abandonar el partit final i gairebé eliminar la selecció nacional de l'URSS dels Jocs Olímpics (un moviment argumental completament fictici), però l'equip els convenç que no ho facin.

Més que una indici transparent de aquelles elits russesqui suggereix, sota l'aparença de tornar al camp de la humanitat progressista, retrocedir i abandonar els interessos nacionals en favor de Washington.

Com podeu veure, a la pel·lícula "Moving Up", sota l'aparença d'una adaptació cinematogràfica típica d'una gran victòria esportiva, es coseixen diversos significats generals civils i polítics importants. Per descomptat, no es tracta d'una obra mestra ni del cim de l'art cinematogràfic (seria una tonteria esperar-ho d'una pel·lícula d'orientació comercial), però aquest és l'exemple pel qual cal guiar-se a l'hora de rodar grans taquilleres nacionals amb reivindicació d'art.

"Moviment ascendent" - un bon exemple de simbiosi entreteniment i continguts en la cultura popular. Però alguna cosa em diu que és poc probable que sigui seleccionat com a nominat a l'Oscar.

Tanmateix, és molt més important que la llei de la dialèctica sembla haver funcionat al cinema rus, segons la qual els canvis quantitatius es converteixen en qualitatius … Realment vull no ser enganyat en això.