El negoci de l'espectacle com a arma política

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

El Comitè d'Afers Exteriors de la Cambra de Representants dels Estats Units va celebrar recentment audiències sobre un tema políticament correcte com "Contratar una Rússia ressorgida". Però l'essència de les actuacions es reduïa a què fer per destruir-nos i destruir-nos, però al mateix temps per evitar la nostra pròpia destrucció.

Als congressistes van intervenir l'exrepresentant del Departament d'Estat i subsecretària d'estat per a Afers Europeus i Eurasiàtics Victoria Nuland, que ocupava un càrrec similar, Daniel Fried, que també va coordinar la política de sancions del Departament d'Estat, i Jack Keane, el antic cap d'estat major de les forces armades americanes.

Les propostes eren estàndard: continuar armant fins a les dents, empènyer les bases cap a les nostres fronteres i ampliar les sancions.

Però també es va dir quelcom nou: resulta que cal “parlar” amb els russos, “que estan molt cansats que les seves autoritats s'ocupin d'Ucraïna, Síria i de noves armes en detriment d'escoles, hospitals i llocs de treball a la mateixa Rússia, així com la corrupció que corromp el país". I "parlar amb Rússia" en la parla política nord-americana vol dir que cal intensificar la propaganda antirussa i russòfoba i apostar per la "cinquena columna" dins del nostre país.

Tanmateix, així és exactament com es va ensorrar la poderosa Unió Soviètica. Les amenaces de bombardeig nuclear, tancs i míssils no ho van aconseguir, tot i que estava previst. Espantat per la possibilitat d'una resposta aclaparadora: l'URSS va aconseguir la paritat nuclear amb els Estats Units. Per això van destruir la Unió d'una manera completament diferent: propaganda de l'"American way of life", texans, xiclet, rock and roll prohibit a l'URSS, que va atreure els joves, lectures a Radio Liberty. Recordes les innombrables aglomeracions al primer McDonald's de Moscou, com en burla del monument al gran poeta rus situat davant? I va resultar que aquesta arma és molt més potent i eficaç que els tancs i els míssils.

I així es va ensorrar l'URSS, però no ha passat tant de temps des que el nostre país va començar a reviure. Occident se'n va adonar, però va resultar que era massa tard: el poder de la Rússia ressuscitada és ara tal que ja no es pot controlar amb l'ajuda d'armes. Què fer? "Samizdat" o veus de ràdio no ajudaran avui. A Rússia fa molt de temps que no hi ha censura, imprimeixen qualsevol cosa, pots escoltar i veure qualsevol país a través d'Internet, i fa temps que es venen Coca-Cola i texans a cada racó. Però una altra eina poderosa per influir en les ments i assolir els objectius polítics necessaris ha aparegut al món: l'espectacle.

Aquesta arma ja s'ha mostrat als Estats Units, on va arribar al poder l'extravagant Donald Trump, i a Ucraïna, on va ser president el impactant còmic Vladimir Zelensky. Trump, per descomptat, no va ballar ell mateix a l'escenari, però va tenir una rica experiència com a productor de l'espectacle, participació personal en tertúlies i, aplicant de manera brillant aquestes habilitats durant la campanya electoral, va guanyar. I a Zelensky ho va trobar encara més fàcil: és un showman professional. Van ser les seves victòries les que es van convertir en evidència de la transformació del negoci de l'espectacle en una poderosa arma política.

“Les 'revolucions taronges' amb els seus sacrificis sagrats estan sent substituïdes pel negoci de l'espectacle amb els seus ídols, que utilitzen la irritació social acumulada a la societat, l'hostilitat cap als líders autoritaris que han posat les dents al límit, els polítics avorrits que confien en les tecnologies electorals, la falsificació. i control sobre el procés electoral" - escriu al diari "Zavtra" el seu redactor en cap, el famós escriptor Alexander Prokhanov a l'article "Andrey Malakhov o Georgy Zhukov?"

“Tot això –continua– es trenca pel món de l'espectacle: aquest enlluernador, cançó, musical, joc de ball, cultura del riure, erotisme sofisticat o cru que s'apodera de la ment del profan, així com de l'intel·lectual protestant i irritat, i els porta a les papereres, la direcció a la qual assenyalen els productors de l'espectacle.

La victòria de Zelensky a Ucraïna és un triomf del negoci de l'espectacle en la seva nova qualitat, brillantment demostrada. L'espectacle és una arma política”, continua l'escriptor, que apunta que processos similars que amenacen el futur del país comencen a madurar també a Rússia.

I Prokhanov mostra com això ja està passant aquí. "En els dies en què Zelensky arribava victoriós al poder a Ucraïna, connectant al seu cinturó el indefens i furiós Poroshenko", escriu, "en aquells dies, es van produir dues campanyes poderoses a Rússia, que semblaven haver organitzat aquesta victòria ucraïnesa. Durant tota una setmana, Rússia va celebrar el setanta aniversari d'Alla Pugacheva a tots els canals. Els seus dos assistents permanents, Galkin i Kirkorov, van portar Pugatxeva de pantalla en pantalla, d'un programa de televisió a un altre, que parlava dels amants de la prima donna, dels seus sentiments tendres per moltes persones eminents, de la seva roba exterior i baixa, dels seus pentinats., estilistes, sobre la gestació subrogada, sobre els seus òvuls, sobre la capacitat d'un espermatozoide per penetrar a les criptes més antigues de les ruïnes abans fèrtils. I el poble rus mirava constantment els programes, s'empassava, s'ofegava amb aquesta beguda multicolor, dolça i ensucrada i verinosament embriagadora".

L'escriptor també va assenyalar que després de Pugacheva, Anastasia Volochkova i Ksenia Sobchak van organitzar els seus duels femenins a la televisió. “Van mostrar al públic els seus dormitoris, llits, les seves malles, es van treure aquestes malles i van mostrar al públic rus astorat les natges, es van submergir, van declarar el seu amor, van parlar de poesia, d'alt estil en dansa i arquitectura. I de nou: sobre els amants, sobre els companys d'habitació.

“El negoci de l'espectacle rus”, conclou Prokhanov, “ja ha entrat en l'àmbit polític. Ksenia Sobchak amb les cames nues, el cinisme alegre, la immoralitat enlluernadora ja s'ha presentat a la presidència de Rússia. Va ser convidada a participar en concursos presidencials, amb ganes de decorar i reviure l'avorrida competència en què els polítics esvaïts i sense expressió operen amb un conjunt de declaracions del seu partit, que fan marcir les flors en testos.

Ella, Ksenia Sobchak, torna a anar a les eleccions de Sant Petersburg, on, pel que sembla, un èxit molt més gran l'espera, perquè la societat russa, i Sant Petersburg en particular, es languideix per l'avorrit i la diversitat, per la hipocresia dels polítics i la desesperança de la vida quotidiana. I Ksenia Sobchak irromprà en aquesta rutina com un cometa, asseguda sobre una escombra ardent

I el públic, que durant vint anys ha estat corromput per aquesta deliciosa bruixa en el seu espectacle "Dom-2", en aquesta granja de pells on la gent es converteix en bestiar, en els seus glamurosos viatges als mostradors i pàgines de revistes brillants, aquest públic donar els seus vots a Sobchak”, va subratllar l'editor en cap del diari "Zavtra".

“El negoci de l'espectacle”, adverteix Prokhanov, “és una arma contra la qual no hi ha defensa. La realitat digital, que encara no s'entén i dóna lloc a eufòria en alguns, i horror apocalíptic en d'altres, aquesta realitat digital es fusiona amb el món de l'espectacle, formant un substrat misteriós encara més potent en el qual rau la futurologia i la política del segle XXI.

“Els enginyers socials de l'administració presidencial, que construeixen una o altra campanya electoral i atrauen a aquestes campanyes destacats representants del món de l'espectacle, juguen amb foc. Si Nevzorov s'uneix a Ksenia Sobchak i Shnur s'uneix a Kirkorov, a què es pot oposar el bàndol oficial: la pala de Beglov? Arriba el negoci de l'espectacle, arrasant biblioteques, esglésies, monuments als grans guerrers. S'està duent a terme una gran batalla, una batalla sense pietat. Innombrables presentacions del món de l'espectacle lluiten -tots aquests cantants, humoristes, acudits maleïts, pallassos brillants, gais intel·ligents- i el "Regiment Immortal" amb retrats dels herois assassinats de la darrera gran guerra. Qui guanyarà a Rússia: el negoci de l'espectacle o el "regiment immortal"? Malakhov o el mariscal Zhukov?" - pregunta ansiós Alexander Prokhanov.

Prokhanov, com sempre, va descriure de manera vívida i figurada la nova terrible amenaça que s'enfronta a Rússia. Però després d'haver-ho designat, no va dir el principal. I per què totes aquestes estrelles del pop, espectacles obscens, tots aquests Ksyusha i hokhmachi vulgars van inundar els nostres escenaris i televisió? Per què es donen les millors sales a la música pop vulgar i per què el demoníac Nevzorov vilipendia l'ortodòxia des de totes les esquerdes? Per què el depravat "Dom-2" no surt de les pantalles de televisió? Per què als escenaris teatrals els actors salten, en allò que la seva mare va donar a llum, i promouen obertament la perversió sexual? Per què a moltes ciutats de Rússia el primer de maig, les autoritats, coquetejant amb els joves, van permetre la conducta de "monstres" obscens, és a dir, una burla oberta de l'estat i un ridícul cínic de tothom i de tot?

Però encara hi ha preguntes més preocupants. Per què els exemples més primitius de l'espectacle del nostre país són acuradament recolzats i convertits deliberadament en un estàndard per les mateixes autoritats?

Per exemple, el grup de Leningrad de Sergei Shnurov, que actuava als soterranis, tenia prohibit anteriorment actuar a Moscou. Però tan aviat com a partir de les juraments primitives i els matons el seu repertori va començar a adquirir un caràcter polític-destructiu, de seguida va començar a "avançar"

L'any 2016, Leningrad es va convertir en el rècord guanyador del Premi Nacional de Música de Rússia al Palau del Kremlin: grup de rock de l'any, cançó de l'any, millor vídeo de l'any. A més, Shnurov va ser presentat recentment al Consell Públic del Comitè de Cultura de la Duma Estatal! Per quins mèrits? Per a la cançó "In St. Petersburg - Drink!", Què és una propaganda obsessiva de les drogues i l'alcohol?

I no fa gaire, un altre grup d'art de Sant Petersburg, Voina, va rebre la mateixa atenció per part de les autoritats. Pel fal·lus que va pintar en un dels ponts de la capital del nord, va ser guardonada amb el premi del Ministeri de Cultura!

Moscou és conscient de l'amenaça creixent i terrible? Semblava que era conscient. A l'"Estratègia per a la seguretat nacional de la Federació Russa fins al 2020" s'escriu: "Les principals amenaces (a la seguretat nacional en l'àmbit de la cultura) eren el domini dels productes de la cultura de masses centrats en les necessitats espirituals dels estrats marginats..".

El desembre de 2016, el president Vladimir Putin va signar la Doctrina de seguretat de la informació de RF. A la secció "Principals amenaces informatives" diu: "L'impacte de la informació sobre la població de Rússia, principalment sobre els joves, està augmentant per erosionar els valors espirituals i morals russos tradicionals". La doctrina assegura que cal lluitar contra això, que cal "neutralitzar l'impacte informatiu dirigit a erosionar els valors espirituals i morals tradicionals russos". Però per què gairebé no canvia res?

Però perquè el poder en el camp de la cultura a Rússia està en mans dels liberals. El poder polític que van agafar els liberals el 1991 els va ser retirat i el país va seguir Putin. L'oposició liberal va fracassar miserablement a les eleccions a la Duma de l'Estat, hem creat un exèrcit poderós i l'economia s'enforteix. Tanmateix, en l'àmbit de la cultura, en realitat tot va seguir igual.

Els "nens dels 90" van créixer, van tenir panxa, però encara regnen a la televisió i als escenaris, als museus i als teatres, i a la indústria del llibre, i fins i tot a les institucions governamentals que vetllen per la cultura. És per això que la cinquena columna russòfoba continua exercint i corrompunt lliurement a Rússia les ments i els joves immadurs d'allà

Fins i tot el mateix ministre patriòtic de cultura no pot canviar res: no és un guerrer sol al camp. Aquests "estables augeans" de la nostra cultura, que encara estan saturats amb la pudor pudent dels anys 90, necessiten una neteja radical, només substituir el "nuvi" no ajuda.

Però el domini dels liberals en la cultura pot acabar convertint-se en les conseqüències més tristes per al nostre país. No és casualitat que això sigui exactament el que -la descomposició de la societat amb l'ajuda del món de l'espectacle- es confia ara a Washington. I les eleccions a Ucraïna, on l'àgil pupil nord-americà, el showman Zelensky, va esdevenir president, van demostrar que aquesta nova tàctica funcionava de la manera més brillant. No és una lliçó també per a nosaltres?