Aivazovsky i diners

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

A l'època soviètica, van ensenyar que els "decembristes" de la plaça del Senat van ser els primers revolucionaris que van despertar Herzen perquè batés la "campana", il·luminés la gent sense raonament i cridés Rússia a la destral. Es creia que els revolucionaris buscaven fer la vida a Rússia còmoda i democràtica, ben alimentada i rica.

Creus això? Creus que els Rockefeller, els Rothschild i els Warburg van invertir els seus diners durament guanyats en la prosperitat de Rússia? On és la lògica?

Endinsem-nos una estona en la història recent del nostre país i mirem més de prop alguns personatges famosos d'una manera una mica diferent de la que s'accepta habitualment. Potser una mirada més propera posarà en relleu altres aspectes de les seves activitats polièdriques.

En aquest article, et convido a conèixer una celebritat com el pintor marí de fama mundial Ivan Constantinovich Aivazovski. El món sencer encara admira els seus quadres, que representen l'element marí, aturat un moment de la mà d'aquest gran mestre.

Se sap que Aivazovsky va ser un dels artistes més prolífics i rics de la seva (i no només la seva) època. Quina és la raó de la seva celebritat i riquesa? És només en el seu talent? Potser la raó del seu èxit rau en el fet que prestava serveis, representant en els quadres el que els seus generosos clients li demanaven? I qui i què li va preguntar, això ja és interessant!

Alguns de vosaltres us sorprendran i indignareu la meva suposició i, seguint l'heroi d'A. P. Txékhov, exclameu: "Això no pot ser, perquè això no pot ser mai!" Estem acostumats al fet que Aivazovsky és un cantant del mar i de les victòries de la marina russa!

I tanmateix, anem a esbrinar-ho, però…

Ivan Konstantinovich Aivazovsky va néixer a Feodosia (Crimea) el 1817, hi va morir el 1900 (82 anys). Va ser el tercer fill d'un comerciant en fallida, i tota la seva infància (tal com escriuen els biògrafs) la va passar en necessitats i penúries.

Des de petit, Ivan Aivazovsky va tenir la sort de conèixer gent bona. L'arquitecte local Ya. Kh. Kokh i el governador de Tavrida A. I. Kaznacheev van ajudar a entrar al gimnàs Tavricheskaya a Simferopol. I el 1833, influents nobles de la capital van contribuir a la seva inscripció sense exàmens a l'Acadèmia Imperial de les Arts de Sant Petersburg i formació a costa del tresor estatal.

Els professors d'Aivazovsky eren M. N. Vorobiev, F. Tanner i A. I. Zauerweid. Després d'un conflicte amb el pintor francès F. Tanner el 1838, Ivan Aivazovsky va ser enviat a la seva Feodosia natal durant dos anys per pintar paisatges marins, "estant sota la supervisió especial de l'Acadèmia". El mateix any, Aivazovsky va participar en la campanya naval d'un destacament de vaixells russos sota el comandament de Nikolai Raevsky a les costes del Caucas.

El 1840, Aivazovsky va anar a Europa per continuar els seus estudis, on immediatament es va convertir en un artista famós. El seu quadre "El golf de Nàpols" va ser molt apreciat pel pintor marin anglès Joseph Turner, i el quadre "Caos" va ser adquirit pel cap del papa vaticà Gregori XVI.

Aivazovsky va viatjar gairebé per tot Europa, visitant alguns països més d'una vegada. Les vendes de quadres i les exposicions individuals li van aportar bons ingressos. Al final del viatge a l'estranger, hi havia 135 visats al passaport d'Aivazovsky.

El 1844 (dos anys abans del previst) Aivazovski va tornar a la capital del nord. L'Acadèmia de les Arts li va concedir el títol d'acadèmic "en el camp de la pintura d'espècies marines" i li va concedir l'Orde de Santa Anna, 3r grau. També va rebre el títol de primer pintor de l'Estat Major Naval amb dret a portar l'uniforme del Ministeri Naval.

A la primavera de 1845, Aivazovsky, com a part de l'expedició del geògraf l'almirall F. P. Litke, emprengué un llarg viatge per mar a través del mar Mediterrani (Grècia, Àsia Menor, Turquia). D'aquest viatge, l'artista va portar molts esbossos a llapis, incloses vistes de Constantinoble i els seus voltants.

I a la tardor de 1845, després de negar-se a servir a la capital, Aivazovsky va anar a la seva Feodosia natal, on va començar a construir la seva pròpia casa a l'estil italià. El maig de 1846, l'artista va celebrar el desè aniversari de la seva activitat creativa a gran escala. Tota Feodosia va caminar durant tres dies, i un esquadró sota el comandament de V. A. Kornilov va entrar a la badia per saludar l'heroi del dia.

Aivazovsky va viatjar molt. Sovint va visitar Sant Petersburg, Moscou i altres ciutats de Rússia, va visitar repetidament Europa. El 1868 va anar al Caucas i Transcaucàsia, i el 1869 - a Egipte per obrir el Canal de Suez. Als 77 anys, Aivazovsky va decidir viatjar a Amèrica, on va organitzar les seves exposicions de pintura a diferents ciutats.

Diverses vegades Aivazovsky va visitar Constantinoble, on va aconseguir una gran ordre del soldà turc Abdul-Aziz per representar les vistes del Bòsfor. Per al soldà, va escriure 40 obres, per les quals va rebre la màxima ordre turca "Osmaniye" (Nishani Osmani).

Aivazovsky es va casar dues vegades. La primera esposa, Yulia Yakovlevna Grevs, el retrat de la qual mai va pintar, va donar a llum quatre fills a Ivan Konstantinovich. Tanmateix, la seva unió no va funcionar des del principi, els cònjuges van viure per separat durant molt de temps, la seva relació era hostil. El 1877, davant la insistència d'Aivazovsky, el Sínode d'Echmiadzin va dissoldre el seu matrimoni. La segona vegada el 1882, als 65 anys, Aivazovsky es va casar amb Anna Sarkizova, de 25 anys, i va viure amb ella fins al final dels seus dies.

El 1865, Aivazovsky va obrir a Feodosia "Tallers d'art generals" (una branca de l'Acadèmia de les Arts de Sant Petersburg), de les parets del qual van sortir artistes com Konstantin Artseulov, Mikhail Latri, Alexey Ganzen, Lev Lagorio i altres.

El 1888, Aivazovsky va organitzar la construcció d'una canonada d'aigua a Feodosia a partir d'una font Subash, que li pertanyia personalment. Tot i que els ciutadans havien de pagar per utilitzar l'aigua, podien beure aigua de la font de la plaça Novobazarna de manera gratuïta.

Aquestes són, en definitiva, les principals etapes del camí vital i creatiu del gran artista rus Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

Comencem amb el fet sorprenent que durant tota la seva llarga vida, Aivazovsky va escriure un nombre colossal de pintures, oficialment més de sis mil, i va organitzar més de 120 exposicions personals!

Grans mestres del pinzell artístic com Leonardo da Vinci, Miquel Àngel Buonarroti, Rafael Santi, Sandro Botticelli, Alexander Ivanov, que va pintar el quadre "L'aparició de Crist al poble" durant vint anys, i molts altres "fumen nerviosament".

Anem més enllà.

Els biògrafs oficials afirmen que Aivazovsky va sortir d'una família armènia pobre i només gràcies al seu talent va ascendir a la fama i la fortuna.

Això és així?

Permeteu-me que us recordi alguns fets interessants de la biografia d'Aivazovsky. Se sap que inicialment Ivan Konstantinovich Aivazovsky es deia Hovhannes Gaivazian (Gaivazovsky). I només el 1841 es va convertir en Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

El seu pare Gevorg Gaivas (1771-1841) va passar la seva infantesa al sud de Polònia, prop de Lviv. Després d'una baralla amb els familiars (grans terratinents), Gevorg es va traslladar a Valàquia (Moldavia) i d'allà a Crimea, on a Feodosia es va convertir en el gerent del mercat local. Se sap que abans de l'annexió de Crimea a Rússia, durant segles es van comerciar esclaus al mercat de Feodosia.

Hi ha una versió sobre les arrels turques de Hovhannes Gayvazovsky. No va ser en va que, mentre estava a Istanbul, Ivan Konstantinovich de vegades visitava el mercat d'esclaus i, d'alguna manera, fins i tot va tenir un conflicte amb les autoritats locals.

Fixem-nos també en el fet que al principat de Theodoro, que va existir als segles XIII-XV a Crimea, va governar la família aristocràtica bizantina de Gavras.

Així que Hovhannes no era pobre i ignorant. N'hi ha prou de mirar el seu retrat a una edat jove (la imatge escupida de Puixkin) i llegir les memòries dels seus contemporanis sobre la seva actitud envers els altres.

És interessant que el primer estudiant-copiador d'Aivazovsky, que en molts sentits va seguir el camí del seu mestre, Lev Feliksovich Lagorio (1826-1905), procedia d'una família aristocràtica genovesa. El seu pare, Félix Lagorio (1781-1857), va ser comerciant-comerciant, vicecònsol del Regne de les Dues Sicílies i, naturalment, maçó.

Aivazovsky, mentre estudiava a l'Acadèmia de les Arts de Sant Petersburg, va portar una vida força aïllada. Tenia pocs amics, evitava les companyies sorolloses i alegres. Els companys van respondre de la mateixa manera. I, pel que sembla, el personatge arrogant d'Aivazovsky explica el seu conflicte amb el mestre F. Tanner, pel qual Hovhannes, per instruccions personals del tsar, va voler ser expulsat de l'Acadèmia. El francès va descriure Aivazovsky com una persona desagraïda i deshonesta.

Citaré una més de memòries d'un contemporani. Abans del seu primer viatge a Europa, Aivazovsky es va quedar un mes a Sant Petersburg, a l'apartament del seu company de classe Vasily Sternberg, on també vivia el poeta ucraïnès Taras Xevtxenko. A la història autobiogràfica L'artista, Taras Xevtxenko va donar una caracterització poc afavoridora a Aivazovsky. El va sorprendre l'arrogància i el secret d'Aivazovski, que no volia comunicar-se de prop i mostrar les seves pintures, pintades a Crimea. Una multitud d'amics va veure Sternberg a l'estranger, però ningú va veure Aivazovsky.

Vivint amb Sternberg durant un mes, Aivazovsky estava resolent el seu problema financer. L'Acadèmia va oferir 4 mil rubles per a les pintures de Crimea. Aivazovsky, juntament amb el seu professor A. I. Zauerweid, creien que si aquests quadres fossin pintats per un estranger, li pagaria 20 mil rubles. I després van ser molts diners. Però aquesta vegada Aivazovsky no va aconseguir eliminar la quantitat desitjada.

Tingueu en compte que Aivazovsky es va fer famós només després de viatjar a l'estranger. A les capitals d'Europa, com a comandaments, van començar a admirar l'obra del jove talent ia pagar bé els seus quadres. Els temes de les pintures d'Aivazovski, veieu, no eren gaire diversos i originals. Va intentar imitar l'estil del seu artista romàntic favorit Sylvester Shchedrin (1791-1830).

A Rússia, la situació era diferent. El romanticisme en pintura s'anava convertint en una cosa del passat, donant pas al realisme. L'artista A. A. Ivanov va dir que Aivazovsky es crea fama amb l'exageració dels diaris, I. N. Kramskoy, V. Garshin menyspreava les pintures personalitzades d'Aivazovsky i A. Benois creia que el pintor de paisatges marins estava fora del desenvolupament general de l'escola de paisatge russa. La majoria dels contemporanis de l'artista van qualificar el seu estil de fabulós i ingenu, primitiu i popular.

Aivazovski va desenvolupar el seu propi mètode de pintura: pintava normalment de memòria i molt ràpidament. Li van ser suficients unes hores, un màxim de dies, i després, per regla general, Ivan Konstantinovich no va tornar a les seves creacions.

Veritablement un escriptor cursiu, no un pintor!

Aquests són alguns casos interessants del primer viatge d'Aivazovsky a l'estranger.

Sorprenentment, el famós pintor marí Joseph Turner va venir d'Anglaterra especialment per reunir-se amb el jove Aivazovsky. Es van jubilar i van parlar durant molt de temps sobre alguna cosa, i les seves converses no eren només sobre art. Tanmateix, Hovhannes no va compartir el contingut d'aquestes converses amb els seus amics estrangers (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev).

A Itàlia, Aivazovsky va mantenir relacions amistoses amb una personalitat tan fosca com C. A. Vecchi, que era l'ajudant de Giuseppe Garibaldi. L'heroi nacional d'Itàlia, al seu torn, ha estat a Crimea.

És impossible no esmentar l'estrany episodi que li va passar a Aivazovsky (el mateix ho va esmentar). El desembre de 1842, Ivan Konstantinovich havia d'anar a una exposició a París juntament amb K. A. Vecchi, que havia desaparegut en algun lloc en aquell moment. Aivazovski va haver de sortir a la carretera sol. A Gènova, al despatx de les diligències, va conèixer accidentalment (?) una jove, la comtessa austríaca polonesa Potocka. De nou, per pura casualitat, van anar al mateix autocar parlant de política. A Milà s'ho van passar bé junts.

"Bé, què hi ha de dolent amb això?!" - somriuràs. A molts homes els agradaria muntar en una diligència amb la comtessa polonesa i passar temps amb ella explorant la catedral de Milà. Després de tot, Aivazovsky només té 25 anys, és ric i no està casat.

No us indigneu. El més interessant va passar després. La comtessa va desaparèixer sense deixar rastre, però va aparèixer un tal senyor Tesletsky, que (segons K. Vekka) va voler desafiar a Aivazovski a un duel, defensant l'honor de la comtessa. Tanmateix, K. Vecchi, que va aparèixer, va resoldre d'alguna manera aquest conflicte.

Benvolgut lector, no sona això com una clàssica "trampa dolça"? Et preguntes: "Per què i qui ho necessitava?" I després, perquè Aivazovsky no perdi el seu desig de proporcionar determinats serveis a ningú. No va ser en va que K. Vekki es va aplegar tan activament amb Aivazovsky (i no només ell), va escriure articles elogiosos sobre ell. Però amb l'artista A. Ivanov K. Vekka no va aconseguir fer amics.

Potser, lector incrèdul, creus que tot això són especulacions i teories de la conspiració? Pot ser o no!

Tampoc se sap poc dels viatges d'Aivazovsky a Anglaterra. Amb qui es va trobar allà i de què va parlar? Potser va veure els familiars del comte Mikhail Semenovich Vorontsov (1782-1856), el governador de Novorossiya i Crimea. Va ser ell, aleshores el governador, Alexandre Puixkin, exiliat a Chisinau, i després a Odessa (1820-1824), el va ridiculitzar per Anglomania. Aivazovski es va reunir amb el comte Vorontsov més d'una vegada i va pintar quadres per encàrrec, que suposadament va enviar a Londres a la seva germana.

Després de tornar de l'estranger, Aivazovsky va desenvolupar una intensa activitat en la pintura i l'organització d'exposicions personals. El seu primer alumne Lev Lagorio va fer còpies de pintures i les va enviar als clients. En el futur, el fill de la germana d'Aivazovsky, Levon Georgievich Mazirov (Maziryan), va començar a fer les funcions de missatger i organitzador.

I, tanmateix, sorgeix una pregunta lògica: "On va augmentar tan bruscament el nombre de fans dels ports esportius d'Aivazovsky a Europa i Rússia?" Altres pintors marins, tant europeus com russos, no van gaudir d'aquesta fama. Per exemple, Alexei Petrovich Bogolyubov (1824-1896) era el mateix que Aivazovsky al servei del Departament Naval, però no va poder aconseguir aquests "graus coneguts". Bogolyubov va ser molt crític amb el treball d'Aivazovsky.

Potser la resposta a la pregunta és que Aivazovsky va ser en el moment i en el lloc correctes. Hovhannes va néixer i va residir permanentment a Crimea. També és important que va ser el primer pintor de l'Estat Major de la Marina i coneixia algunes dades secretes. És impossible no esmentar el còmic cas quan Aivazovsky va convèncer el comandant del vaixell que ell (Aivazovsky) coneixia millor l'estructura d'aquest vaixell.

Aivazovsky tenia dret a pintar lliurement les vistes al mar de Crimea (i no només), i les autoritats havien d'ajudar-lo en això. En altres paraules, tenia permís oficial per escriure, per exemple, vaixells de guerra a la badia de Sebastopol, ports, fortificacions costaneres, etc.

Es van classificar les imatges de les instal·lacions militars. Se sap que en transportar quadres a Sant Petersburg, que representaven alguns episodis del viatge marítim dels vaixells de guerra al Caucas el 1838, Aivazovski va prendre les precaucions que li exigia la direcció de l'Acadèmia. La imatge més famosa d'aquesta campanya és "L'aterratge de NN Raevsky a Subashi".

A principis de 1853, Aivazovsky va fer el primer intent d'obrir una escola d'art a Feodosia. Volia que l'escola tingués un estatus oficial (que tingués un segell oficial), però que fos relativament independent de l'Acadèmia en les seves activitats. Per al manteniment de l'escola, calia destinar 3 mil rubles de plata del tresor. El tsar va rebutjar el finançament i l'escola no es va poder obrir.

Val la pena recordar que Aivazovsky va intentar obrir una escola d'art abans de l'inici de la Guerra de Crimea o de l'Est (1853-1856). Pel que sembla, la demanda de pintures d'Aivazovsky i les seves còpies ha crescut molt. I com valora el fet que durant la guerra de Crimea Ivan Konstantinovich va enviar els seus quadres a l'exposició de Londres, a la capital del país agressor?

Si també tenim en compte que Aivazovsky considerava que copiar imatges era el principal mètode d'ensenyament, aleshores comencen a turmentar dubtes vagues. Qui necessitava un nombre tan gran de còpies de les pintures d'Aivazovsky? Qui necessitava nombroses imatges de costes, fortificacions, ports de Crimea?

De nou, davant la insistència de la seva dona Yulia Grevs, Aivazovski a principis de 1853 va decidir dedicar-se a l'arqueologia. Això per què? El 31 d'abril de 1853, Ivan Konstantinovich va rebre el permís per a excavacions arqueològiques a Crimea del ministre d'Appanages L. A. Perovsky. Les excavacions van continuar fins l'any 1856, és a dir, fins al final de la guerra de Crimea. El ministre L. A. Perovsky va seguir les excavacions i va exigir un informe sobre els resultats.

Tingueu en compte que no van ser Ivan Konstantinovich i la seva dona qui van cavar 80 túmuls i van trobar la tomba de Khan Mamai, tot i que els arqueòlegs moderns creuen que la tomba de Mamai es troba en un lloc diferent. De fet, amb una quantitat tan gran de moviment de terres, es necessitaven assistents. No sabem res d'ells. Eren estibadors borratxos?

Uns anys més tard, una història semblant es va repetir amb un altre arqueòleg aficionat, Heinrich Schliemann, un home de negocis d'èxit que va subministrar sofre, salitre, plom, estany, ferro i pólvora per a les necessitats de l'exèrcit rus durant la guerra de Crimea, a finals de que es va convertir en milionari.

De nou, sorgeix una pregunta lògica: no va ser gràcies a Herr Schliemann i altres com ell que els defensors de Sebastopol necessitaven tant de pólvora, pistoles, armes petites? En pràcticament tot el que era necessari per a la defensa reeixida de la ciutat?

Aleshores, a una edat considerable i per raons desconegudes per a la Providència, Schliemann va decidir de sobte dedicar-se a l'arqueologia. Enric es va apoderar de la passió per la recerca de la Troia homèrica mitològica. Se sap que Schliemann va dur a terme excavacions a Troia (Hisarlik) no lluny del teatre rus-turc d'operacions militars.

Tanmateix, no només el món científic, sinó també el mateix Schliemann no estava segur d'haver aconseguit trobar la llegendària Troia. Cada cop que el conflicte rus-turc augmentava, Schliemann tenia dubtes: va desenterrar Troia? I cada vegada que tornava, agafant ajudants, i durant tretze anys va cavar, cavar i cavar…

Tanmateix, tornem a Aivazovsky.

Preparant-se per a l'assalt a Sebastopol, els britànics i els seus aliats es van fortificar a fons a Balaklava, on van construir un ferrocarril i van mantenir un telègraf per comunicar-se amb la metròpoli. Durant molt de temps (durant un any sencer) les tropes britàniques no es van atrevir a llançar un assalt, ja que no tenien informació suficient sobre l'estat de la defensa de Sebastopol. Potser els misteriosos ajudants arqueològics els van ajudar a recollir aquesta informació.

Se sap que Aivazovsky va visitar repetidament Sebastopol assetjada i va conèixer bé la situació des de dins, va fer nombrosos esbossos, va parlar amb molts i va aprofundir en moltes coses. Fins i tot va arribar tan lluny que l'almirall V. A. Kornilov va emetre oficialment una ordre per a l'expulsió forçosa d'Aivazovsky de la ciutat (presuppostament per salvar la vida de l'artista). I, potser, per no interferir i pujar per tot arreu?

El mateix Aivazovsky, en una carta al ministre L. A. Perovsky, va escriure que estava a Sebastopol per recollir la informació més detallada i ho va aconseguir. Per a qui va recopilar informació Aivazovsky? Per als almiralls de l'Estat Major Naval de Rússia, que per alguna raó no estaven al corrent? I per què va informar al ministre d'Appanages L. A. Perovsky?

Cal dir algunes paraules sobre la primera esposa d'Aivazovsky, Yulia Yakovlevna Grevs. Era filla d'un capità d'estat major anglès que estava al servei rus. James (Jacob) Greves era un luterà d'Escòcia i va servir com a metge personal del tsar Alexandre I. Després de la mort (intoxicació?) d'Alexandre I el 1825 a Taganrog, James Grevs va desaparèixer sense deixar rastre. Cal tenir en compte que Alexandre I es va emmalaltir després de visitar Alupka amb el comte M. S. Vorontsov. Sis mesos més tard, l'esposa d'Alexandre I, Elizaveta Alekseevna, va patir la mateixa sort.

I vosaltres, pacients lectors, com feu aquest acte d'Aivazovski?

Immediatament després del final de la guerra de Crimea, el novembre de 1856, Aivazovski va anar a una exposició a París, és a dir, va anar a un país enemic. El febrer de 1857 va ser rebut per Napoleó III i al mateix temps es va convertir en Cavaller de l'Ordre Francesa de la Legió d'Honor. Per què aquests honors després del final de la guerra a un ciutadà d'un país hostil? De debò per les imatges de la superfície de l'aigua?

Per cert, a París, Aivazovsky es va reunir amb el compositor italià Gioacchino Antonio Rossini (1792-1868). Però a jutjar per les memòries del mateix Aivazovsky, la reunió va ser d'alguna manera tensa. Com si Rossini estigués realitzant la tasca que se li encomanava i es va alegrar de desaparèixer ràpidament.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) va visitar Aivazovsky a l'exposició de París. Per què és famós aquest home, et preguntes? I el fet que a la guerra de Crimea va ser el comandant de les forces franceses prop de Sebastopol. Jean-Jacques va dir a Aivazovsky que estaria encantat de portar els seus bons amics amb un bon gust artístic a l'exposició. I el mateix Aivazovski ho va recordar! Què van interessar les pintures d'Aivazovsky al comandant Jean-Jacques i als seus amics estètics, que senten subtilment la música del mar?

Hem d'admetre que Ivan Konstantinovich Aivazovsky (Hovhannes Gaivas) no era un gran patriota de la seva terra natal. No va prioritzar els interessos de Rússia. Encara que, com mirar? No era rus, però era, per dir-ho d'alguna manera, un armeni polonès-turc. Sens dubte, els interessos dels armenis i d'Armènia estaven en primer lloc. I també fama i diners! A més, va agafar diners i premis de tothom.

A Rússia, Aivazovsky va fer una carrera brillant i va ascendir al rang de conseller privat, va estar envoltat d'honors i respecte, encara que els seus col·legues del taller el van criticar durament. Probablement envejaven la seva riquesa i connexions. Aivazovsky va ser membre de moltes acadèmies d'art europees i posseïdor d'encàrrecs i premis.

Estudiant la biografia d'Aivazovsky, trobeu que sense l'ajuda de persones influents com A. I. Kaznacheev, M. S. Vorontsov, N. F. Naryshkina, V. A. Bashmakova (néta d'A. Suvorov), l'artista S. Tonchi i altres, el talent d'Ivan Konstantinovich no hauria arribat. tals altures. I per què alguns d'aquests nobles de l'alta societat van intentar ajudar el pobre artista, només per amor a l'art? Dubtós.

Cal recordar que a mitjans del segle XIX les relacions entre Rússia i Anglaterra es van deteriorar bruscament, així com el fet que hi havia molts anglòfils a la classe alta de Rússia. Per exemple, l'esmentat comte Mikhail Semenovich Vorontsov, els parents del qual vivien a Anglaterra. I al mateix govern i al seguici del tsar n'hi havia prou d'aquells que treballaven pels interessos de la boira Albion.

En aquella època, la fotografia només estava en els seus inicis i, per dur a terme amb èxit les hostilitats a Crimea, calia conèixer bé la zona. Així que l'elecció va recaure en Aivazovsky. I era evident que l'estaven apressant, el temps s'acabava.

Fem una altra ullada a l'inici de la carrera d'Aivazovsky. Volien enviar un noi amb talent a estudiar immediatament a Europa. Tanmateix, això no es va fer. Però després va resultar organitzar Hovhannes sense exàmens a l'Acadèmia de les Arts de Sant Petersburg i ensenyar a càrrec de l'estat amb una pensió de 3 mil rubles a l'any. Aivazovsky, que havia abandonat l'Acadèmia durant dos anys, va ser enviat a Feodosia per "capturar espècies marines".

De l'estranger, Aivazovsky també va tornar dos anys abans del previst. M'hauria pogut quedar molt de temps, com van fer molts artistes. Però el desig de Crimea era, pel que sembla, més fort.

Fixem-nos en el fet que va ser el primer a Rússia que va començar a fer exposicions personals. La demanda era tan gran que fins i tot Aivazovski, per tota la seva manera de pintar a gran velocitat, no va poder seguir-lo. I tenia ajudants de fotocopiadora i missatgers.

Així doncs, resulta que pel bé dels diners, Aivazovsky podria negociar amb els interessos de Rússia. Encara que dir que Ivan Konstantinovich era un odiador de Rússia no és gaire correcte. Si els europeus paguen diverses vegades més per les pintures que a Rússia, per què no es vendran? A més, l'entorn anglòfil està pressionant per això, i els europeus demanen molt i estan molt agraïts pels serveis.

Aivazovsky va servir mammon, no art. D'això parlaven els contemporanis de l'artista, que no podien entendre per què hi ha una demanda tan gran de paisatges marins tan primitius i monòtons. I tot acaba resultant. Qui paga crida la melodia. Els clients seriosos no pagaven per la imatge de talent de l'aigua, sinó per les espècies marines que necessitaven.

Serguei Valentívitx