Com es va obrir un monument als soldats de l'Exèrcit Roig a Berlín

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Fa 70 anys, el 8 de maig de 1949, al Treptower Park de Berlín, va tenir lloc la gran inauguració del monument als soldats de l'exèrcit soviètic que van morir heroicament durant l'assalt de la capital del Tercer Reich. Izvestia recorda com era.

A Europa, hi ha centenars de monuments als soldats-alliberadors russos, tant de l'època napoleònica com dels temps de les guerres mundials. El més famós i, potser, el més expressiu d'ells es troba a Berlín, al Treptower Park.

Es reconeix a primera vista: un soldat de l'Exèrcit Roig amb una noia als braços trepitjant una esvàstica trencada, símbol del feixisme derrotat. El soldat que va suportar les principals penúries de la Segona Guerra Mundial i va conquerir el món per a Europa. Es pot parlar amb pompa de la seva gesta, però l'escultor Yevgeny Vuchetich, que va veure la guerra amb els ulls d'un soldat i un oficial, va crear una imatge casual i humana d'un soldat.

Durant la Gran Guerra Patriòtica, l'art monumental va ser tractat amb especial atenció. Després de l'alliberament de Novgorod el gener de 1944, els nostres soldats van veure fragments del monument del Mil·lenni de Rússia als antics Detinets. En retirada, els nazis el van fer volar. Els treballs de restauració van començar sense demora, i la composició multifigura es va restaurar molt abans de la Victòria, el novembre de 1944. Perquè els símbols són tan importants durant la guerra com les armes.

El pla de Voroshilov

Es va triar el lloc més adequat per a un enterrament militar: el parc públic més antic de la capital alemanya. Ja hi havia un memorial de guerra soviètic a Berlín, al Gran Tiergarten. Però Treptow Park es va convertir en el monument commemoratiu de l'exèrcit soviètic més magnífic situat fora del nostre país.

La idea de crear el memorial va pertànyer a Klim Voroshilov. El "primer oficial vermell" sabia que hi van ser enterrats milers de soldats soviètics que van morir a la batalla de Berlín i es va oferir a honorar la memòria dels herois de les darreres batalles de la gran guerra.

Tanmateix, inicialment, no era un soldat normal qui havia de parar al pedestal, sinó Joseph Stalin personalment. El Generalíssim s'alçaria sobre Berlín amb un globus terraqüi a les mans, símbol d'un món salvat. Així és aproximadament com el futur memorial va ser vist per l'escultor Yevgeny Vuchetich el 1946, quan el consell militar del grup de forces d'ocupació soviètiques a Alemanya va anunciar un concurs per al disseny del monument de Berlín als soldats de l'alliberament.

Vuchetich era un soldat. No la part posterior, la real. De l'última batalla es va dur a terme mig mort. Durant la resta de la seva vida, a causa de les conseqüències de la commoció cerebral, el seu discurs va canviar. Tota la seva vida després d'això, va imprimir en pedra i bronze la memòria dels herois de la Gran Guerra Patriòtica. Vuchetich va ser acusat de vegades de gigantomania. Realment pensava en gran, tot i que sabia molt sobre l'escultura de cambra. L'escultor va entendre la Gran Guerra Patriòtica com un enfrontament a escala universal, i durant diverses dècades va crear una èpica monumental del nostre temps. Va servir a la memòria de l'heroic fet al front amb la mateixa abnegació amb què els antics pintors d'icones van servir a Déu, i els artistes del Renaixement van servir la idea de la grandesa humana.

Vuchetich es va posar en marxa després de parlar amb Voroshilov. Però el concepte "centrat en Stalin" del monument no el va inspirar.

- Estava insatisfet. Hem de buscar una altra solució. I aleshores vaig recordar els soldats soviètics que, durant l'assalt de Berlín, van treure nens alemanys de la zona de foc. Es va precipitar a Berlín, va visitar els soldats, es va reunir amb els herois, va fer esbossos i centenars de fotografies -i va madurar una nova solució-, va recordar l'escultor.

Vuchetich no era un oponent a Stalin. Però com a veritable artista, tenia por de caure sota el jou d'una plantilla. Amb el cor, Vuchetich va entendre que el protagonista de la guerra encara era un soldat, un dels milions de morts i sobreviscuts que havien anat de Stalingrad i Moscou a Praga i Berlín. Ferit, enterrat en terra estrangera, però invicte.

Com va resultar, Stalin també ho va entendre. Però els principals autors del monument van ser els mateixos soldats, els herois de les darreres batalles.

Tallar les cadenes

Els combatents soviètics tenien moltes raons per venjar-se. Però pocs d'ells van arribar al punt de la venjança cega, i el càstig per a ells va ser sever. El monument havia de mostrar que el soldat soviètic no va arribar a Berlín per posar Alemanya de genolls i esclavitzar el poble alemany. Té un objectiu diferent: destruir el nazisme i acabar amb la guerra.

El 30 d'abril de 1945, el sergent de guàrdia Nikolai Masalov, enmig d'una batalla a la vora del canal de Landwehr, va sentir el crit d'un nen.

"Sota el pont, vaig veure una nena de tres anys asseguda al costat de la seva mare assassinada. El nadó tenia els cabells ros, lleugerament arrissats al front. No parava de tirar del cinturó de la seva mare i cridant: "Murrama, murmura!" No hi ha temps per pensar-hi. Sóc una noia amb un braç - i de tornada. I com cridarà! La passejo una i altra vegada i així i així ho persuaixo: calla, diuen, sinó m'obriràs.

Aquí, efectivament, els nazis van començar a disparar. Gràcies als nostres, ens van ajudar, van obrir foc des de tots els barrils , va dir Masalov. Va sobreviure, va rebre el títol de l'Ordre de la Glòria III per les seves gestes a les batalles de Berlín. El mariscal Vasily Chuikov va escriure sobre el seu heroisme a les seves memòries. El sergent va conèixer Vuchetich, fins i tot li va fer esbossos.

Però Masalov no estava sol. Trifon Andreevich Lukyanovich de Minsk va fer una gesta similar. La seva dona i les seves filles van ser assassinades per les bombes alemanyes. Pare, mare i germana van ser executats pels invasors per contacte amb els partidaris. Lukyanovich va lluitar a Stalingrad, va ser ferit més d'una vegada, va ser declarat no apte per al servei militar, però el sergent per ganxo o per lladre va tornar al front. A finals d'abril de 1945, va participar en les batalles de la part occidental de Berlín, a la Eisenstrasse, prop del parc Treptower. Durant la batalla, vaig sentir el plor d'un nen i vaig creuar la carretera cap a la casa destruïda.

L'escriptor i corresponsal militar de Pravda Boris Polevoy, testimoni de la gesta, va recordar: “Llavors el vam veure amb un nen als braços. Es va asseure sota la protecció dels enderrocs de la paret, pensant en com hauria de continuar sent. Aleshores es va estirar i, agafant el nen, va tornar enrere. Però ara li costava moure's de panxa. La càrrega feia difícil arrossegar-se sobre els colzes. De tant en tant s'estirava a l'asfalt i es calmava, però després d'haver descansat, seguia endavant. Ara estava a prop, i era evident que estava cobert de suor, els cabells, humits, s'arrossegaven als ulls, i ni tan sols els podia llençar, perquè les dues mans estaven ocupades.

I aleshores una bala d'un franctirador alemany li va aturar el camí. La noia es va aferrar a la seva túnica amarada de suor. Lukyanovich va aconseguir lliurar-la a les mans fiables dels seus companys. La noia va sobreviure i va recordar el seu salvador per a la resta de la seva vida. I Trifon Andreevich va morir pocs dies després. La bala va interrompre l'artèria, la ferida va ser mortal.

Polevoy va publicar un assaig sobre l'heroi a Pravda. Hi ha una placa commemorativa a Berlín en memòria del sergent superior de l'Exèrcit Roig, que a costa de la seva vida "va salvar un nen alemany de les bales de les SS".

I hi va haver moltes gestes d'aquest tipus en les batalles per Berlín! En paraules de Tvardovsky, "sempre hi ha un tipus així a cada companyia, i a cada secció". Allà on hi havia batalles, cadascun d'ells defensava la Pàtria. I - la humanitat, que van intentar eradicar en el "Reich mil·lenari".

Vutxetich coneixia tant Masalov com Lukyanovich. Va crear una imatge generalitzada d'un soldat salvant un nen. Un soldat que defensava tant el seu país com el futur d'Alemanya.

En el nostre temps, quan a Occident, i de vegades al nostre país, es reprodueixen les llegendes sobre les "atrocitats dels ocupants soviètics" a Alemanya, és el triple important recordar aquestes gestes. És una llàstima que estem cedint als falsificadors, i la veu de la veritat històrica en un context tan polititzat sona cada cop més tranquil·la.

Els cineastes podrien recordar la gesta heroica, la filantropia dels que van lluitar per Berlín. Només necessitareu no només talent i tacte, sinó també una subtil comprensió d'aquella època, aquella generació. De manera que les túniques no semblaven una desfilada de moda, però hi havia dolor als ulls i la glòria d'aquella guerra. Per aconseguir una plasmació artística completa de la gesta.

Fa 70 anys, Vuchetich i el seu coautor permanent, l'arquitecte de Moscou Yakov Belopolsky, ho van aconseguir. Junts van treballar en el monument al general Mikhail Efremov a Vyazma i en els famosos monuments de Stalingrad. No va ser fàcil treballar amb un caràcter artístic tan descarriat com Vuchetich, però el seu duet d'escultor i arquitecte va resultar ser un dels més fructífers del nostre art.

I després de la mort de Vuchetich, juntament amb l'escultor Lev Golovnitsky, va crear a Magnitogorsk un monument gegantí "Darrera - Davant". El treballador dels Urals lliura una espasa enorme al guerrer: l'espasa de la Victòria.

Llavors aquesta espasa serà recollida per la Pàtria, que va dirigir els guerrers a Stalingrad, i a Berlín un soldat alliberador la baixarà cansament. Així es va crear l'heroic tríptic de la Gran Guerra Patriòtica, unit per la imatge de l'espasa de la Victòria. Aquest monument es va inaugurar l'any 1979, també té un aniversari: 40 anys. Va ser llavors quan el pla de Vuchetich es va dur a terme fins al final.

Necessitem un monument com aquest…

En el treball sobre el soldat de Treptow Park, Vuchetich va trobar el seu propi estil, a la intersecció del realisme de trinxeres i l'alt simbolisme. Però en un primer moment, va suposar que aquest monument s'aixecava en algun lloc dels afores del parc, i al centre de la composició apareixeria la grandiosa figura del Generalísimo.

Al concurs es van presentar uns 30 projectes. Vuchetich va proposar dues composicions: el líder dels pobles amb un globus terraqüi, que simbolitzava el "món salvat", i un soldat amb una noia, que era percebuda com una còpia de seguretat, una opció addicional.

Aquesta trama es pot trobar en molts relats. Bufant la seva pipa, Stalin s'acosta a l'estàtua i li pregunta a l'escultor: "No estàs cansat d'aquest amb bigoti?" I llavors mira de prop la maqueta del "Soldat-Alliberador" i de sobte diu: "Aquest és el tipus de monument que necessitem!"

Això és, potser, de la categoria de "dies d'acudits passats". La credibilitat d'aquest diàleg és qüestionable. Una cosa és indiscutible: Stalin no volia que la seva estàtua de bronze s'aixequés per sobre del cementiri commemoratiu, i es va adonar que un soldat "amb una noia salvada als seus braços" és una imatge per a tots els temps que despertarà simpatia i orgull.

El generalíssim només va fer un canvi editorial important a l'esborrany original del "soldat". Al soldat de Vuchetich, com era d'esperar, estava armat amb una metralladora. Stalin va suggerir substituir aquest detall per una espasa. És a dir, va proposar complementar el monument realista amb símbols èpics. No es va acceptar discutir amb el líder, i va ser impossible. Però Stalin semblava haver endevinat les intencions del mateix escultor. Se sentia atret per les imatges dels cavallers russos. L'espasa enorme és un símbol senzill però ampli que evoca associacions amb el passat llunyà, amb l'essència mateixa de la història.

Per ser recordat

El monument va ser construït per tot el món, juntament amb els alemanys, sota el lideratge d'enginyers militars de l'Exèrcit Roig. Però no hi havia prou granit, marbre. Entre les ruïnes de Berlín es van trobar peces de material de construcció preciós. Les coses es van posar en conflicte quan van descobrir un magatzem secret de granit destinat al monument a la victòria sobre Rússia, que Hitler havia somiat. A aquest magatzem es va portar pedra d'arreu d'Europa.

El 1949, no hi havia cap signe d'acord entre els recents aliats sobre els Tres Grans. Alemanya es va convertir en l'escenari de la Guerra Freda. El 8 de maig, la vigília del Dia de la Victòria, a Berlín van sonar els focs artificials festius. Aquell dia, el memorial es va obrir al Treptower Park. Va ser un autèntic triomf no només per als soldats soviètics, sinó també per a tots els antifeixistes alemanys.

La qüestió no és només en un clar triomf sobre la ideologia inhumana, no només en la presència política de la Unió Soviètica a Alemanya. També es tracta d'estètica. Molts van reconèixer que aquest monument és un dels més bonics de Berlín. La seva silueta s'eleva espectacularment amb el teló de fons del cel de Berlín, i el paisatge del parc millora la impressió del conjunt.

El comandant militar de Berlín, el general Alexander Kotikov, va fer un discurs que va ser reeditat per gairebé tots els diaris comunistes del món: “Aquest monument al centre d'Europa, a Berlín, recordarà constantment als pobles del món quan, com i a quin preu es va guanyar la victòria, la salvació de la nostra Pàtria, la salvació de les vides de les generacions presents i futures de la humanitat”. Kotikov tenia una relació directa amb el monument: la seva filla Svetlana, una futura actriu, va posar per a l'escultor en forma d'una noia alemanya.

Vuchetich va crear una simfonia de dol, però alhora que afirmava la vida, de pedra i bronze. De camí cap al "Soldat" veiem estendards de granit rebaixats, escultures de soldats agenollats i una mare afligida. Els bedolls russos creixen al costat de les estàtues. Al centre d'aquest conjunt hi ha un túmul funerari, al túmul hi ha un panteó, i d'ell hi creix un monument a un soldat. Inscripcions en rus i alemany: "Glòria eterna als soldats de l'exèrcit soviètic que van donar la seva vida en la lluita per l'alliberament de la humanitat".

La decoració de la Sala de la Memòria, oberta sobre el túmul, va marcar el to de molts museus de la Gran Guerra Patriòtica, fins al complex de Poklonnaya Gora. El mosaic -la processó dels dolents, l'Ordre de la Victòria al plafond, el llibre de la memòria en una arqueta daurada, que guarda els noms de tots els que van morir a la batalla de Berlín- s'han mantingut sagrats durant 70 anys. Els alemanys tampoc esborren les cites de Stalin, de les quals n'hi ha moltes al parc de Treptow. A les parets del Saló de la Memòria hi ha inscrit: “Avui dia tothom reconeix que el poble soviètic, amb la seva lluita desinteressada, va salvar la civilització d'Europa dels pogromistes feixistes. Aquest és el gran mèrit del poble soviètic per a la història de la humanitat.

El model de la llegendària escultura ara es troba a la ciutat de Serpukhov, les seves còpies més petites - a Verey, Tver i Sovetsk. L'aparició del Soldat Libertador es pot veure en medalles i monedes, en cartells i segells de correus. És reconeixible, encara evoca emocions.

Aquest monument segueix sent un símbol de la Victòria. Ell -com un sentinella del món conquerit- ens recorda a les víctimes i herois de la guerra, que al nostre país va afectar totes les famílies. Treptow Park ens dóna l'esperança que la memòria dels herois de la Gran Guerra Patriòtica no només pertany al nostre país.