A través dels segles i dels espais: art rupestre de Rússia

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Des del 25 de novembre, la Societat Històrica de Moscou acull l'exposició "A través dels segles i els espais: art rupestre de Rússia". Elena Sergeevna Levanova, candidata de ciències històriques, cap del Centre d'Art Paleo de l'Institut d'Arqueologia de l'Acadèmia Russa de Ciències, i Elena Aleksandrovna Miklashevich, investigadora del Centre, van parlar sobre el treball dels organitzadors i les exposicions més interessants. portat a la capital al programa de ràdio "Proshloe". Us oferim una transcripció d'aquesta conversa.

Del 3 al 6 de desembre es fan excursions a l'exposició, a les quals us podeu inscriure a la pàgina web de l'Institut d'Arqueologia de l'Acadèmia de Ciències de Rússia.

I el nostre gran material sobre art paleo és aquí.

M. Rodin: La setmana vinent tindran lloc a Moscou dos esdeveniments significatius per a l'arqueologia russa. Es tracta de l'exposició “Through the centurys and spaces: rock art of Russia” i la conferència “Signs and Images in the Art of the Stone Age”. Parlem primer de l'exposició: quin és el seu concepte, quines exposicions es presentaran?

E. Levanova: L'exposició està organitzada per l'Institut d'Arqueologia de l'Acadèmia Russa de Ciències i l'Associació Siberiana d'Investigadors d'Art Primitiu. La zona d'exposició no és gaire gran: poc més de 100 m². Però aquest és un espai molt saturat: aquí s'hi mostren moltes exposicions de diverses regions de Rússia, des del nord-oest fins a l'Extrem Orient i Chukotka. Hem intentat mostrar com de divers és l'art rupestre a Rússia i, per tant, podeu veure exposicions molt diferents a l'exposició.

En la preparació d'aquest projecte, ens hem centrat a presentar-lo principalment a la comunitat científica. Com bé heu dit, inaugurem una conferència molt gran dedicada a l'art de l'edat de pedra, i els convidats de la jornada seran dels primers visitants de l'exposició. A més, el projecte s'adreça als representants de les autoritats ia tots aquells que, diguem-ne, prenen decisions en aquest país. Actualment, els problemes de recerca i preservació dels monuments d'art rupestre són molt aguts, i cal plantejar aquests problemes, cal cridar l'atenció sobre ells. Qui vulgui venir a l'exposició es pot apuntar a les excursions, estarem encantats d'ensenyar les exposicions i explicar-te'n.

M. Rodin: Com inscriure's? On tindrà lloc l'exposició?

E. Levanova: L'exposició es fa a la Societat Històrica Russa. Hi podeu venir del 3 al 6 de desembre per fer una excursió. I la informació detallada sobre l'enregistrament es troba al lloc web de l'Institut d'Arqueologia de l'Acadèmia Russa de Ciències i a les pàgines de l'Institut a les xarxes socials.

M. Rodin: Elena Aleksandrovna, resulta que per a aquesta exposició has recollit els monuments més emblemàtics d'arreu de Rússia i els has portat aquí, a Moscou?

E. Miklaxevitx: Sí, hi haurà monuments d'arreu de Rússia, però no els més emblemàtics. Com que estàvem limitats per l'espai i, a més, per les nostres tasques, vam decidir seleccionar aquells monuments que ara estan a la llista preliminar de Patrimoni de la Humanitat de la UNESCO. N'hi ha quatre de Rússia. No hi ha monuments d'art rupestre a la llista principal de la UNESCO de Rússia, malgrat que aquesta és una part molt significativa del nostre patrimoni cultural, encara que, potser, poc conegut.

M. Rodin: Aquesta informació és simplement impactant. Al cap i a la fi, tothom, fins i tot persones allunyades de la història, coneix la cova de Kapova, coneix els petròglifs. Resulta que res d'això està protegit per la UNESCO?

E. Miklashevich: Encara no vigilat, sí.

E. Levanova: Però s'està fent molta feina. El primer monument, Sikachi-Alyan de l'Extrem Orient, va entrar a la llista el 2012. Però per arribar-hi, només per preparar el dossier, tant els investigadors com els representants de les autoritats han de fer una gran feina. Per això mostrem aquests monuments a l'exposició, perquè la gent els conegui, els representi.

M. Rodin: Tots, per descomptat, entenem què és l'art rupestre. Això és quelcom pintat o ratllat sobre una roca, en una cova, sobre una pedra. Però, com es pot portar l'art rupestre a Moscou en general i com es pot mostrar?

E. Miklashevich: En primer lloc, m'agradaria incloure els quatre candidats a la llista preliminar de la UNESCO. Aquest és el ja esmentat Sikachi-Alyan a l'Extrem Orient. Aquesta és la serralada Oglakhty de la República de Khakassia. Aquests són els petròglifs del mar Blanc i el llac Onega a la República de Carèlia i, per descomptat, la famosa cova de Kapova als Urals.

Així que a l'exposició presentem informació sobre ells, parlem de quin tipus de treball s'hi fa, quins dibuixos hi ha disponibles, quin tipus d'art es presenta. Tots aquests monuments són molt diferents. Hi ha pintures rupestres, hi ha petròglifs a les roques obertes, hi ha un neolític, un paleolític, i hi ha dibuixos etnogràfics. Els monuments pertanyen a diferents èpoques, utilitzen diferents tècniques, diferents temes, i per tant poden representar adequadament l'art rupestre de tota Rússia. A més, l'exposició mostrarà el Tomsk Pisanitsa com a monument certificat pel museu, així com els petròglifs de Pegtymel a Chukotka. Aquests petròglifs van ser molt estudiats per Ekaterina Georgievna Devlet, a la memòria de la qual està dedicada l'exposició.

Imatges del Tomsk Pisanitsa. Font:

M. Rodin: Tot i així, com es poden mostrar diferents objectes específics, com es presentaran?

E. Miklashevich: Això sí, no podem portar originals, perquè les roques són pesades i han d'estar al seu lloc. Hi tenen un paper important les fotografies d'alta qualitat i les còpies diverses que transmeten les característiques i la bellesa d'aquests monuments. Un dels moments més interessants d'aquesta exposició és un gran nombre de còpies facsímils: voluminosos, extrets dels originals, que pots tocar, tocar, mirar.

E. Levanova: El més important és no deixar-los caure a la cama, són pesats.

M. Rodin: Com es pot fer un repartiment així?

E. Miklashevich: S'elimina una matriu d'impressió de silicona de la roca original. Per fer-ho, la roca està recoberta de resina de silicona líquida, que permet copiar absolutament tot. El detall és absolutament increïble: si hi ha una empremta de la pota d'una mosca en una roca, serà visible a la resina. A continuació, la silicona s'endureix i obtenim una impressió flexible, una matriu en la qual, en condicions de laboratori, podeu fer una fosa a partir de guix, de diversos materials moderns, plàstics, guix acrílic. Hi ha moltes oportunitats: tot depèn del pressupost, del pes que hauria de tenir la còpia i d'altres motius.

Les còpies resultants es tenyeixen per a una major probabilitat de manera que semblin una pedra viva. I com a resultat, obtenim una còpia facsímil d'una part de la roca: un dibuix o una petita escena. L'exposició comptarà amb còpies de diversos monuments: Pegtymel, Tomskaya Pisanitsa i Oglakhty.

Aquests monuments mostraran diferents avantatges d'obtenir aquestes còpies. Per exemple, Pegtymel és el monument més remot i de difícil accés del nostre país (situat a Chukotka), fins i tot hi podrien comptar experts d'una mà. La majoria de les còpies es van fer durant l'expedició d'Ekaterina Georgievna Devlet, algunes d'elles les mostrem en aquesta exposició.

Tomsk Pisanitsa és un monument accessible, museïtzat, a la regió de Kemerovo hi ha un museu del mateix nom "Tomsk Pisanitsa". Gairebé tots els dibuixos s'hi poden veure clarament. A més del més interessant: l'anomenat fris superior, que és més alt que l'alçada humana. Hi ha més d'un centenar de figures d'alts corrents, el famós mussol i diversos altres ocells, óssos i figures antropomòrfiques. Aquest dibuix és el millor conservat d'aquest monument, però sentim la felicitat de veure'l només quan podem construir boscos i apropar-nos-hi. Per això, vam decidir fer una còpia facsímil del fris superior i exposar-lo al nostre museu. Ara hem portat diversos fragments d'exemplars aquí, a l'exposició.

E. Levanova: També mostrarem còpies molt interessants dels petròglifs del llac Onega i del mar Blanc, realitzats per l'artista Svetlana Georgievskaya. Va portar diversos fregaments de tres metres de llarg amb petroglifs enormes: es tracta d'una llúdriga i una lota. Còpies a mida natural molt boniques, objectes d'art reals. També tenim còpies de mica, d'Oglakhta, per exemple.

M. Rodin: Què són les tovalloletes i què són les còpies de mica?

E. Miklashevich: Sempre poso als visitants el següent exemple: en la infància, tothom feia servir un llapis de grafit per fregar-los de les monedes al paper.

M. Rodin: Sí, sí, poses paper a una moneda i comences a fregar-la amb una mina…

E. Miklashevich: Sí una cosa així. Només per a tovalloletes, en comptes de paper normal, s'utilitza paper especial: arròs o mica, i en comptes de grafit, pintura.

E. Levanova: A més, disposem de models 3D. Per exemple, la cova de Kapova està representada per diversos models d'imatges: hi ha un petit camell i mamuts. A l'exposició també es mostrarà un excel·lent vídeo amb escaneig làser complet de la cova Shulgan-Tash o Kapovoy a Bashkiria.

També es presentarà molta informació sobre la investigació d'Ekaterina Georgievna Devlet, la primera cap del Centre de Paleo-Art de l'Institut d'Arqueòlegs de l'Acadèmia de Ciències de Rússia.

Volíem, per descomptat, donar més informació específicament sobre l'art rupestre de la UNESCO i la UNESCO, cridar l'atenció sobre el fet que cal promocionar aquests monuments. Ara, malauradament, de tots els llocs del patrimoni cultural, l'art rupestre és el menys accessible al públic en general. I, és clar, ens agradaria que exposicions com la nostra es fessin en espais més grans. Per exemple, ara de Kemerovo hem portat lluny de tots els càstings que hem pogut. I des de l'Extrem Orient es podria portar una imatge molt famosa d'un alc al monument Sikachi-Alyan: una còpia a mida completa, una roca enorme…

M. Rodin: Tenir còpies és un gran avantatge, no? En aquest cas, la còpia és un avantatge?

E. Miklashevich: Dret.

M. Rodin: A més, les còpies permeten veure allò que no veuràs ni tan sols a l'objecte en si. Amb quins mitjans?

E. Levanova: Les còpies ens permeten veure més del que podríem veure a la roca, per exemple, per les peculiaritats de la seva il·luminació i, a més, a vegades potser no veiem gens els petròglifs. Per exemple, aquesta primavera hem fet un seminari sobre art rupestre al monument de Tomskaya Pisanitsa i, malauradament, els convidats del seminari no han pogut veure el monument de Tomskaya Pisanitsa, perquè l'aigua pujava i ja no era possible apropar-se al monument.

Tenim diversos motlles, còpies facsímils preses per Elena Alexandrovna de monuments en zones inundades, on no veuràs res a l'aigua. En aigües baixes es pot veure, però per a això cal recollir una expedició i navegar-hi amb vaixell.

O el nostre Sikachi-Alyan a l'Amur, que també es troben a la zona inundada. Moltes de les nostres belles roques de petroglifs estaran enfosquides o submergides.

M. Rodin: Pel que tinc entès, no veurem alguns dels monuments en un futur proper. Què els passa? Com estan intentant restaurar-los, arreglar-los, o què, perquè no s'esfondrin?

E. Miklashevich: Una pregunta molt bona i correcta. Perquè una altra funció de les còpies facsímils és crear una mena de "còpia de seguretat". Gairebé qualsevol dels avions originals amb pintures rupestres està subjecte tant a la destrucció natural com a la destrucció com a resultat de les accions humanes. I és impossible de controlar.

M. Rodin: Què tan greu és aquest problema per als diferents monuments ara?

E. Miklashevich: Aquest és un problema molt greu, perquè els monuments es destrueixen per diverses raons i és impossible restaurar-los tots, i algunes de les causes de la destrucció no es poden prevenir.

M'agradaria citar Oglakhty com a exemple: un complex molt gran d'art rupestre, una part del qual es troba als penya-segats costaners del Yenisei, és a dir, l'antic Yenisei, i ara l'embassament de Krasnoyarsk. Les roques es van inundar d'aigua després de recuperar l'embassament. I els petròglifs només s'exposen a principis de primavera, de vegades a finals de tardor. Naturalment, la majoria d'ells ja s'han ensorrat perquè han estat tant de temps sota l'aigua i, sobretot, per les fluctuacions del nivell de l'aigua. Alguns dels petròglifs encara són vius, però cada any en surten menys de l'aigua. Hem realitzat un projecte per copiar aquest tipus de petròglifs que sorgeixen temporalment de l'aigua, i alguns d'ells es presenten només en aquesta exposició.

M. Rodin: Parla'ns de la datació d'aquest monument, de les trames dels petròglifs, de les persones que el van fer.

E. Miklashevich: Els dibuixos més antics de Khakassia es troben en aquestes roques costaneres. No sabem la seva edat exacta, només sabem que van aparèixer abans de l'edat del bronze. És a dir, tenen almenys cinc mil anys. I fins a on arriben terra endins, si és neolític o paleolític -no ho sabem, és clar. No tenim cap referència per datar aquests dibuixos. Representen animals que es van extingir o van canviar el seu hàbitat: cavalls salvatges, toros salvatges, rodons, senglars, óssos… Aquests animals salvatges "viuen" als dibuixos en un entorn natural completament diferent al que veiem ara a Khakassia - aquests són paisatges d'estepa.

M. Rodin: I una pregunta semblant sobre Sikachi-Alyan. Quina mena de persones van fer aquests dibuixos, quines trames hi ha? Què sabem d'aquest monument?

E. Levanova: Sikachi-Alyan també és un monument complex amb datació. Data des del període neolític primerenc (per analogia amb la ceràmica trobada en jaciments propers) fins a l'edat mitjana.

M. Rodin: És a dir, tot això va ser dibuixat durant milers i milers d'anys?

E. Levanova: Sí, van deixar relleu i dibuixos amb tècniques molt diferents. A Sikachi-Alyan hi ha diversos punts per a la localització de pedres. I ja s'han destruït diversos punts a causa de les activitats humanes. És a dir, el que ara no tenim temps de copiar, ho podem perdre, si, en primer lloc, la situació hidràulica amb els monuments no canvia de cap manera. Els blocs amb petròglifs simplement passaran sota l'aigua i ja no apareixeran. I aquests exemples ja existeixen: imatges que no podem trobar ja que van ser documentades per l'expedició de l'acadèmic Okladnikov als anys 70. Allà, la gent representava tant animals com moltes màscares, imatges geomètriques molt boniques. Però, potser, la imatge més reconeixible són les màscares. Aquestes són aquestes màscares facials del Baix Amur. Estem intentant documentar-los completament, perquè el monument quedi totalment copiat i quedi per a la humanitat.

Mascareta de disfressa. Sheremetyevo, Territori de Khabarovsk, r. Ussuri

M. Rodin: Per acabar, recordem una vegada més de quina exposició es tracta, on se celebra, com apuntar-s'hi, on obtenir informació detallada.

E. Levanova: L'exposició "Through Ages and Spaces: Rock Art of Russia" se celebra a la Societat Històrica Russa. Aquesta és una base meravellosa que ens ajuda molt amb l'exposició. L'exposició va ser organitzada per l'Associació Siberiana d'Investigadors d'Art Primitiu i l'Institut d'Arqueologia de l'Acadèmia Russa de Ciències. El lloc web de l'Institut d'Arqueologia de l'Acadèmia Russa de Ciències té tota la informació sobre la inscripció a l'exposició. Hi podreu venir del 3 al 6 de desembre amb una visita guiada. Elena Aleksandrovna i jo, o una de les guies, us parlarem de l'art rupestre de Rússia.

M. Rodin: Moltes gràcies.