Visualització de monuments i escultures antics interessants

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Parts anteriors de la recerca de l'autor:

Ciutats antigues. Comparació i anàlisi

Ciutats antigues. Comparació i anàlisi. Part 2

Ciutats antigues. Comparació i anàlisi. Part 3

Ciutats antigues. Comparació i anàlisi. Part 3 (complement)

Ciutats antigues. Comparació i anàlisi. Part 4a

Ciutats antigues. Comparació i anàlisi. Part 4b

Ciutats antigues. Comparació i anàlisi. Part 5

Ciutats antigues. Comparació i anàlisi. Part 6

Cada vegada que toco l'increïble món de l'antiguitat, no puc amagar la meva sorpresa i admiració. I això no només es refereix a la qualitat de l'actuació de l'antiguitat, sinó també a l'habilitat de l'apropiació de tot aquest patrimoni (en aquest cas, encara preval la sorpresa). I sembla que hi ha de sorprendre, perquè fa temps que m'ocupo d'aquest tema, s'ha escrit molt de material, però tot i així alguns moments poden ser molt impactants. Avui parlarem de monuments a persones destacades de l'antiguitat, estàtues de déus antics, que s'assemblen més als ídols russos, anomenats "cos d'or" a les cròniques, sobre la seva geografia i la seva ubicació, sobre l'opció d'utilitzar un "3-D". "impressora en la fabricació, sobre petits detalls d'aquestes estàtues, i què poden explicar i, en general, sobre la meva visió del principi de falsificació i apropiació del patrimoni. Comencem per aquest últim.

Capítol 1

Imagina que ets un falsificador. No, no estic fent broma, per entendre les accions d'un criminal, cal pensar com un criminal: aquest era abans un dels principis bàsics de la ciència forense (per cert, ahir, ser una persona que certifica a la fiscalia de Kíev)., vaig veure una postal interessant darrere del vidre d'un armari d'oficina, on hi havia molts diners, cotxes i altres articles de luxe, i hi havia escrit el següent: "Algú té consciència, els altres tenen tota la resta". lema: aquest és el resultat).

Així doncs, imagineu-vos que un cop el món sencer, segons el pla d'Ilitx, va ser embolicat per la revolució, la gent va entendre el mal del capitalisme i tot el planeta Terra va començar a representar pobles socialistes germans. És evident que les granges col·lectives, els consells econòmics, els comissariats populars i altres atributs indispensables del poder soviètic van aparèixer a tots els continents. Van aparèixer innombrables cartells amb les corresponents inscripcions en diferents idiomes: "Cinc anys - en tres anys! Cinc anys a tres anys! Fünf Jahre auf drei Jahre! Cinq ans à trois ans! Cinque anni a tre anni! 五年 到 三年!" etcètera. I, per descomptat, a tots els continents apareixeran monuments a persones destacades, oi? El monument a Ilitx, Dzerzhinsky, Stalin s'exposarà a les places centrals de Londres, París, Roma, Madrid, Nova York, Ciutat de Mèxic, Tòquio, Canberra, Delhi, Moscou, Kíev, Oslo i altres ciutats centrals. I en un moment donat, es produeix un cert cataclisme global, i tot el comunisme és "emportat per una onada", el cop principal cau al continent eurasiàtic, i amb tanta força que sobreviu al voltant del 30 per cent de l'antiga població del continent eurasiàtic, així com al voltant del 80 per cent de la població nord-americana, inclosa la qual hi ha molts hereus dels antics "capitalistes burgesos", que durant molt de temps van aguditzar el seu rancor contra Marx, Ilitx i altres pel fet que els seus avantpassats estaven privats de capital. i el dret a ser millor que tots els altres, i igualar a la resta. I aquí hi ha aquesta oportunitat: l'antic govern es va ofegar juntament amb la majoria de la població d'Euràsia, des d'on el lideratge es va dur a terme directament. Abans de vosaltres (bé, recordeu que sou uns falsificadors-capitalistes) - un gran llegat comunista, ciutats amb una infraestructura soviètica encara fiable, que podien resistir i que van ser inundades o arrasades. Ara no tocarem el tema de gravar l'antic ordre mundial a partir de la memòria de les persones supervivents, aquest és un tema a part, ara tenim un tema dels monuments. Aquí estan, a tot el món, els milers de calbs que odies amb barbes de perilla i jaquetes, que apunten amb orgull cap a un futur millor. Declares que ara tens una democràcia que implica capitalisme i, per descomptat, intentes eliminar immediatament tots els eslògans, inscripcions, proves escrites i fins i tot informes sobre la quantitat de blat de moro collit a Tennessee, perquè els informes diuen - ASSR - nord-americà. República Socialista Soviètica. I per descomptat, cal desmantellar tots els monuments als comunistes odiats. Però en el procés d'aquesta fascinant lliçó, tard o d'hora arribes a la conclusió que serà molt difícil desmuntar tots els monuments del planeta, els locals elementals que van sobreviure i que recorden protestaran, i és millor no conduir. la gent s'enfada: això és comprensible per a un ximple, però inevitablement sorgirà la pregunta de què posar-hi als pedestals buits en lloc dels vells monuments? Al cap i a la fi, els nous companys no estan entrenats per crear, l'inundació va endur la major part de l'equip per fer monuments i es perd el més important: el coneixement de COM fer-ho es perd juntament amb la gent que no es pot ressuscitar i demanar. Però, per descomptat, va quedar alguna cosa, i no tot es crema al forn, alguns dels més útils simplement s'envien a arxius inaccessibles per als simples mortals, i després s'extreu la informació més valuosa sobre les tecnologies d'aquestes fonts. Però això no és suficient per a un reemplaçament massiu, per a un de local, sí, però si estem parlant d'un planeta sencer… I aleshores us ve al cap una idea brillant. Què passa si el monument no es desmunta, sinó que simplement es rebateja, trobeu una persona destacada semblant d'una nova era i declareu que és a imatge dels emperadors, líders soviètics, per exemple Ilitx serà Lenchik DiCaprio:

I Felix Edmundovich es convertirà en Johnny Depp, per exemple

O en Snoop Dogg i no li importa si és negre.

O podeu "ajustar" lleugerament o alterar la cara per complet, de totes maneres, al cap i a la fi, ningú se n'adonarà. I si més tard algú pregunta per què DiCaprio, que mai va tenir el cap calb, de sobte es va "pelar" -declareu sense embuts: això és una estilització, un ressò de l'època del comunisme. En conseqüència, apareixen nous estils: neocomunisme, sovkoko, sotsans, etc. I si una persona no sembla gens un monument que se li va "erigir" i camina, per exemple, amb pantalons curts i una samarreta, i no amb pantalons i jaqueta, aquí és simplement estúpid: "això és una imatge així". Bé, ben entès la qüestió al vostre país democràtic CRISTIÀ, els ecos del passat ateu no s'anomenaran res més que "imitació de la gloriosa i molt discutible herència de les èpoques passades".

Creus, després de llegir tot l'anterior, que això no és més que ficció, fantasmagòria, acció en una realitat paral·lela? I si et dic que probablement passes cada dia i admires tal falsificació, sense ni tan sols saber que el que t'han posat al cap des de l'escola no és gens cert, i sou els descendents dels que van sobreviure que encara recorden? Què passa si et dic que és possible que allò que admires amb fascinació, anomenant "art estranger", hagi estat creat pels teus propis avantpassats, i això et pertany legítimament, aquesta és una mostra del TEU art, apropiada per algú altre? És impensable? Anem a esbrinar-ho.

Capítol 2

Mentre recopilava informació per a aquest article, vaig tenir l'oportunitat de revisar i comparar un miler de monuments i escultures diferents arreu d'Europa i parts d'Àsia, concretament Ucraïna i l'oest de la Rússia moderna. Vaig intentar no privar l'atenció de cap ciutat important, però si em vaig perdre alguna cosa, us tinc a vosaltres, estimats lectors, així com l'oportunitat de deixar comentaris. En la seva majoria, les estàtues dels déus estaran representades mínimament, ja que moltes d'elles es troben disperses per diferents ciutats, només mostraré les més significatives al meu entendre, en la seva majoria vaig prestar atenció a les estàtues eqüestres i només als monuments.

Així doncs, tenim la ciutat de Kherson, que té tots els signes d'una ciutat antiga, en particular, el traçat ideal en línia recta crida l'atenció primer. Va ser "fundat" pel conegut estadista i polític Grigory Aleksandrovich Potemkin (el cognom diu molt, quan volen amagar alguna cosa, o enfosquir alguna cosa, llavors aquests Potemkins apareixen a les fosques, perdoneu la tautologia). El fundador de la ciutat no és una puça inútil per a tu, així que seria lògic aixecar un monument a aquesta persona destacada en aquesta ciutat. I això es va fer. Algú Martos, que apareixerà en més d'una ocasió, va immortalitzar una persona destacada, i a finals de 1836 (per alguna cosa es desconeix la data exacta) va tenir lloc una gran inauguració.

Aquest monument combina d'una manera sorprenent tant els elements de les vestimentes antigues com "medievals", la qual cosa dóna lloc a una vaga sensació de confusió. Els grifos (o lleons alats?) de l'armadura d'una persona que mai s'ha associat amb aquests símbols també són vergonyosos.

Però aquestes criatures alades ens remeten a un altre personatge conegut: l'emperador Nerva (que, per cert, té una franja visible al coll, que possiblement indica una alteració posterior del cap, així com al "genet de bronze". "O potser només són els meus errors =)

A més, es poden veure grifons a l'armadura de Juli Cèsar.

L'espasa antiga, d'alguna manera, tampoc s'adhereix a la imatge.

I el més important és la semblança del monument amb la persona a qui es va erigir.

En poques paraules - a l'esquerra - "de voluntat", a la dreta - "suau".

Alguna cosa no s'enganxa aquí, oi? D'on prové el casc del cavaller i els escuts incomprensibles sobre una armadura antiga? Martos estava borratxo quan va esculpir, quina és aquesta combinació d'incompatibles? Totes les contradiccions desapareixen immediatament si coneixeu un fet. Citaré:

Després de la revolució de 1917, el monument a Potemkin va ser cobert amb una lona (aquesta és una referència al començament de l'article - nota de M. V.), per això la gent va rebre el sobrenom de "fantasma de Kherson". El 27 d'abril de 1921, el monument va ser retirat del pedestal i traslladat al pati del Museu Històric i Arqueològic de Kherson, i a principis de 1944 va desaparèixer juntament amb les tropes nazis en retirada. L'any 2003, per celebrar el 225 aniversari de la ciutat, el monument va ser restaurat per l'escultor Yurik Stepanyan.

Això ja és interessant, ara només és una petita qüestió: trobar com era el monument a principis del segle XX.

Tot sembla ser igual, només la cara és una mica diferent. I ara us mostraré una xilografia d'aquest monument, que data de l'any 1891. Ella posarà tots els punts a la "i"

Ara tot és orgànic i antic, el casc és com ha de ser i no hi ha armadures incomprensibles. A partir d'aquesta xilografia, es pot concloure que el monument va ser reelaborat entre 1891-1917. Ja hem conegut aquest període de temps de falsificació moltes vegades, en particular, aquest és el segment principal de falsificació d'informació sobre la ciutat de Kíev. I això, al seu torn, fa pensar que durant aquest període hi va haver una redistribució del poder de la qual no sabem res, aquesta és la fita final cap a un canvi en l'ordre mundial (recordo les principals dates de les falsificacions: 1700, 1773-). 1792, després de 1812 als anys 40 i 1891-1917. El banc central dels Estats Units es va crear el 1913, va ser el punt de la lluita de 200 anys pel poder dels paràsits). Aquests són els nostres pastissos, i com més lluny, més sorprenents.

Capítol 3

Com a exemple més de falsificació, m'agradaria esmentar el monument a Jozef Poniatowski, general polonès, mariscal de França. Recordeu, vaig esmentar una vegada que allà on hi ha falsificació, hi ha una connexió amb Octavi August? Així que l'oncle de Ponyatovsky, el rei i príncep de Lituània, es deia Stanislav August Ponyatovsky.

Però ho sembla! Com Depp a Dzerzhinsky. I el cabell arrissat ros que va tenir com a imatge de Marc Aureli.

Quins veïns més exigents, no els agrada tot, per què de cop? Aquí teniu aquest monument a Gomel:

Però, pel que entenc, ja hi ha un altre monument a Sant Petersburg prop d'un grapat de busts antics. El que el vent li va portar allà, la istoria calla, així com on va anar després.

Bé, l'escut d'armes de l'armadura també es pot estirar per les orelles a l'escut d'armes de Polònia:

Però més encara sembla així.

Bé, enteneu: a l'esquerra hi ha l'àguila de l'anomenat imperi "romà". Però hi ha un detall més important: aquesta és una estrella de vuit puntes.

Sí, aquesta és una comanda premiada; ho notareu. Però no existia aquest ordre a Polònia en temps de Poniatowski, ni abans ni després. Això és el que va passar: creus de quatre puntes (podeu llegir més sobre els premis de Polònia aquí:

En els escuts de Polònia, tampoc he vist un símbol com aquest. Però segur que l'he vist en algun lloc abans…

Alatyr és una estrella amb vuit cims. Aquest símbol més antic denota el desenvolupament en moviment. Alatyr -una pedra blanca-combustible- és l'inici i el centre del Món, l'Ull del Sort, és d'ell que neix i brilla la Llum de l'espècie de l'Altíssim, i la gràcia de Déu, que ell dóna a tot el que existeix i porta. L'estrella de vuit puntes en les religions, l'esoterisme i la filosofia simbolitza la combinació harmònica de matèria i esperit. Si mireu més de prop, al seu contorn podreu veure dues creus alineades al centre. I la creu, com sabeu, significa la igualtat dels elements a partir dels quals es crea tot l'univers.

Però, doncs, a qui és aquest monument? Treballar amb el subconscient va revelar el nom - "Lucius" i "Ivan", a aquesta petició trobem gairebé l'únic emperador el bigoti del qual no es fusiona amb la seva barba, de manera que resulta com una boia.

Bé, ja he comentat que segons el torn de Caterina, Lucius Verus és Ivan Kalita, així que el subconscient va donar dos noms. Aquesta versió, pel que fa a mi, té dret a la vida. Però el fet que això sigui un monument a un general no polonès és obvi per a mi.

Capítol 4

Monuments semblants estan escampats per tot el món, i vull mostrar els més bàsics. Són estàtues eqüestres, els signes de les quals ja he escrit en un dels meus articles anteriors. Permeteu-me que us recordi breument:

1. Els genets van vestits amb vestidures "antigues", amb sandàlies, de vegades - sabates de pell amb un lleó que ha obert la boca.

2. Amb elles armes antigues: una espasa antiga característica en una beina amb patrons meravellosos, una fulla antiga curta.

3. Tenen una porra a les mans -els generals saben com apunten amb una porra- per atacar! O no és només un símbol, sinó una altra cosa.

4. Al cap, per regla general, tenen una corona antiga, o només un cap descobert, encara no he trobat cap exemple d'emperadors amb un casc. Tots tenen rínxols, al meu entendre un color clar: vermell o marró clar o daurat.

5. El cavall s'aixeca o aixeca una cama, l'opció s'aixeca davant dret - aixeca darrere esquerre o viceversa. El seu arnès també és antic, a la zona del pit pot haver-hi una imatge antiga del cap (lloc on s'enganxa la brida).

6. Gairebé tots els genets solen portar un impermeable.

7. Tots, sense excepció, no tenen estreps ni cadires, en lloc d'aquest folre de cuir o drap, l'excepció és el monument a Pere a Sant Petersburg, hi ha una pell d'ós sota el cul del tsar, que parla de la gravetat i la importància del genet, cosa que no es pot dir de Petka.

Un exemple ens el dibuixa Piranesi (atenció al pedestal. Mentre mirava i buscava monuments, em vaig trobar repetidament amb un nou monument en un pedestal d'aquest tipus amb els baixos relleus 3D antics que quedaven més enllà del poder dels falsificadors).

La mateixa història amb un monument a Derzhavin a Kazan. Es va deixar la base "antiga", però l'estàtua es va substituir, de manera que la qualitat de l'obra del gran poeta rus difereix dels baixos relleus com a artista provincial de Leonardo da Vinci. I no, el baix relleu no representa cap batalla, espases i un escut, llavors us sembla.

Però el més estès, és clar, és precisament la base "antiga". Aquí teniu un monument sobre un que l'alumne de Piranesi Robert Hubert ens dibuixa. I també em vaig oblidar de dir que hi ha aquestes insercions en 3-D a tot arreu.

I l'última observació: tots els monuments i estàtues antigues són simplement sorprenents pel seu realisme i detall, que no es troben en còpies o "estilitzacions". La precisió anatòmica i l'atenció als detalls més petits són sorprenents, com si per als antics no fos una cosa difícil, i està bé fer una estàtua amb guix, però una matèria completament diferent: de ferro colat, coure o bronze, o d'una pedra artificial desconeguda. Fins i tot podeu veure les venes no només a les mans de les persones, sinó també a les potes i les potes dels animals, en particular, quan es tracta d'una estàtua d'un koona, podeu veure les venes i els tendons de les potes d'un cavall..

Bé, ara anem. Aquest és el millor home, però no a Roma, sinó a Copenhaguen, Dinamarca, i ara es diu Frederic 5.

No faré una comparació amb cares, si vols pots comparar-la tu mateix, però si la cara es veu poc natural, és a dir, internament sents algun tipus de contradicció, aleshores has de saber que o la cara s'ha canviat, o la totalitat. el cap es va fer de nou, igual que es va fer en dos monuments de Sant Petersburg, convertint-los en Petrov.

Un altre exemple d'incoherència és el monument Louis 13 a París, França. Mira com sembla poc natural la cara.

Observem això com un efecte secundari quan es crea un monument en estàtues eqüestres antigues:

I també als lleons de Sant Petersburg:

Potser aquesta és la clau per entendre la tecnologia de producció massiva d'escultures.

A la Gran Bretanya, però, no es van elevar especialment sobre els "noms" dels monuments, hi tenen a tots Georgie i Williams. George 3 amb folre de pell:

I aquesta és la font al seu costat. Motius coneguts, no?

L'escultor es va basar comprensiblement en aquesta estàtua de Marc Aureli. On podem anar sense ell?

No és sense raó que vaig recordar aquest personatge, perquè a tot arreu hi ha indicis potents, la recerca dels quals per a mi s'ha convertit en una mena d'esport o d'escalfament per a la ment.

Un altre George 3 a Berkshire, Regne Unit

I un altre George, però ara el segon, a Londres, Gran Bretanya, que no té cara en sentit figurat:

John Hopetown (gairebé George =) a Edimburg, Escòcia, Regne Unit.

Williams - 3r a Glasgow, Escòcia:

I un altre a Bristol.

I aquest William 3 a Kingston upon Hull, Regne Unit.

Aquesta estàtua no ha sobreviscut a Dublín.

Així com això al mateix Dublín.

I l'últim William a Londres:

Monument a David Hume a Edimburg.

I ara us mostraré una falsificació impressionant. Prenem una composició escultòrica antiga, per exemple:

Retirem el cavall, posem una espasa a la mà dreta de l'home i posem un escut a la mà esquerra, i l'anomenem "monument a Aquil·les" i el posem en un lloc destacat de la capital de Gran Bretanya amb l'esperança que ningú s'adonarà de la captura!

No et fa gràcia? I a mi moltíssim. Tanmateix, els falsificadors tenien una bona fantasia, no diràs res)

I a França hi havia una moda per a Lluís, i per tant, a més del monument que ja he mostrat, hi ha projectes d'aquest tipus de monuments a diferents Lluís:

Catorzè:

I el quinze:

Més detalls aquí: (lloc en francès).

I aquí hi ha un altre Louis, però ja material, el catorzè, a Lió, França

Endavant. Ferran 1 Borbó i Carles 3 Borbó a Nàpols, Itàlia

Entenc perfectament que ara us bull el cap, així que diluiré el calidoscopi parpellejant de les estàtues eqüestres amb altres monuments interessants. Monument a Octavi August a Odessa. Baix relleu 3D amb la imatge de Mercuri sobre un pedestal:

Monument a Colom a Gènova amb vaixells antics que sobresurten dolorosamente coneguts:

Monument a Minin i Pozharsky a Moscou

I a Nóvgorod

Producció en massa?

Monument a Suvorov a Sant Petersburg, Rússia

I aquest a la Ciutat de Mèxic, Mèxic tanca la galàxia dels monuments eqüestres.

I ara, per tradició, petit

conclusions

Atès que la dinastia Holstein-Romanov, que va prendre el poder a la part occidental de Rússia després d'una catàstrofe fins ara desconeguda, presumiblement l'inundació de 1700 va ser alemanya i, per tant, va actuar conjuntament amb tots els governants d'Europa d'aquell període, que van prendre el poder en un de manera semblant, es fa evident que hi ha una bogeria massiva per tot allò "antiguitat" i "antiga romà", perquè calia justificar d'alguna manera l'enorme patrimoni que quedava de la cultura anterior que vivia en aquests territoris. Però al llarg del segle XVIII això no es va fer tan activament, perquè la Tàrtaria encara era forta i poderosa, cosa que no permetia una mentida tan insolent. per tant, es van limitar només a la signatura dels monuments i d'alguna manera en termes artístics. La principal falsificació massiva va començar després de la vaga nuclear de 1814, es van eliminar massivament monuments, edificis, estàtues, llenços, mosaics, frescos (o, en el cas de l'edifici, van ser "coberts" de boscos i "construïts", és a dir, restaurat), es van corregir o canviar cares, les inscripcions es van canviar o es van esborrar completament, totes les proves materials "perilloses" van ser portades a l'arxiu. Però el més elegant, sense cap signatura, es va passar per la creació de l'Occident il·lustrat, que no va poder desfer-se de la pudor, però que al mateix temps per alguna raó va construir Versalles i tota mena de catedrals, que ara són pràcticament impossibles. per recrear. El fet que tot això s'hagi produït dins d'un període de temps determinat queda demostrat pel fet que gairebé tots els monuments anteriors van ser "realitzats" després de 1814, i no més tard dels anys 40 del segle XIX. Per consell d'un bon amic meu, tinc la intenció de fer aviat una taula sobre els monuments, que confirmarà les meves paraules.

I en la següent part analitzarem les estàtues antigues més interessants que hi ha escampades per tot el món i simplement cridarem que és hora de restablir la justícia.

Tota salut i ment sobria)

Mikhail Volk