Tecnologies de construcció perdudes de Sant Petersburg

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

A mitjans de l'estiu de 2013, vaig veure una sèrie de pel·lícules de divulgació científica de la sèrie "Distorsion of History", que es basaven en les conferències i materials d'Alexei Kungurov. Algunes de les pel·lícules d'aquesta sèrie estaven dedicades a les tecnologies de construcció que es van utilitzar en la construcció d'edificis i estructures coneguts a Sant Petersburg, com la catedral de Sant Isaac o el Palau d'Hivern. Aquest tema m'interessava perquè, d'una banda, he estat moltes vegades a Sant Petersburg i estimo molt aquesta ciutat, i d'altra banda, mentre treballava a l'institut de disseny i construcció Chelyabinskgrazhdanproekt, no se'm va passar mai pel cap. mireu aquests objectes abans d'aquestes pel·lícules precisament des del punt de vista de les tecnologies de construcció.

A finals de novembre de 2013, el destí em va tornar a somriure i em van presentar un viatge de negocis a Sant Petersburg durant 5 dies. Naturalment, tot el temps lliure que vam aconseguir es dedicava a estudiar aquest tema. Els resultats de la meva petita, però sorprenentment eficaç recerca, els presento en aquest article.

El primer objecte des del qual vaig començar la meva inspecció, i que s'esmenta a les pel·lícules d'Aleksei Kungurov, és l'edifici de l'Estat Major a la plaça del Palau. Al mateix temps, a la pel·lícula, Alexey esmenta principalment els marcs de les portes de pedra, mentre que ràpidament vaig descobrir que aquest edifici té molts altres elements destacables, que, al meu entendre, revelen sense ambigüitats la tecnologia que es va utilitzar tant en la construcció d'aquest objecte com en la i molts altres.

Arròs. 1 - entrada a l'edifici de l'Estat Major, part superior.

Arròs. 2 - entrada a l'edifici de l'Estat Major, part baixa.

Arròs. 3 - entrada a l'edifici de l'Estat Major, cantonada del "brancal", "granit" polit.

A les seves pel·lícules, Alexey presta atenció principalment als fragments rectangulars "enganxats", que són visibles, per exemple, a la Fig. 2. Però m'interessava molt més el fet que la costura que separa els detalls de l'estructura no va on hauria d'estar si aquests detalls estaven realment tallats en una pedra sòlida - fig. 3.

El cas és que un dels elements més difícils de fabricar a l'hora de tallar és la cantonada triangular interior, sobretot quan es talla un material tan dur i trencadís com el granit. Al mateix temps, no importa gens si tallarem granit amb una eina mecànica moderna o utilitzarem, com ens asseguren, algunes tecnologies “manuals”.

És increïblement difícil triar aquest angle, de manera que a la pràctica intenten evitar-los i, on no es poden fer sense ells, normalment es fan en diverses parts. Per exemple, el brancal de la fig. 3, si estigués tallat, hauria d'haver tingut una unió al llarg de la diagonal de la cantonada. Aquest és el mateix que se sol veure a la majoria de marcs de portes de fusta.

Però a la fig. 3 veiem que la unió entre les peces no passa per la cantonada, sinó horitzontalment. La part superior del "brancal" descansa sobre dos pals verticals com una biga ordinària sobre suports. Al mateix temps, veiem fins a quatre cantonades triangulars internes ben executades! A més, un d'ells s'aparella en una superfície corba complexa! A més, tots els elements estan fets amb molt alta qualitat i precisió.

Qualsevol especialista que treballi la pedra sap que això és gairebé impossible, sobretot a partir d'un material com el granit. Amb molt de temps i esforç, és possible que pugueu tallar una cantonada triangular interior de la vostra peça de treball. Però després d'això, no teniu marge d'error quan retalleu la resta. Qualsevol discontinuïtat dins del material o moviment inexact pot portar al fet que el xip no anirà allà on teníeu previst.

Arròs. 5 - qualitat del tractament superficial i forma de les cantonades

Al mateix temps, m'agradaria cridar la vostra atenció sobre el fet que aquestes peces no només estan fetes de granit, sinó de granit polit amb una qualitat de tractament superficial prou alta.

Arròs. 6 - qualitat del tractament superficial i forma de les cantonades.

Aquesta qualitat és inassolible amb el processament manual. Per obtenir superfícies tan llises i uniformes, així com vores i cantonades rectes, l'eina s'ha de bloquejar i moure's al llarg de les guies.

Però mentre estudiava aquests detalls, vaig prestar atenció no tant a la qualitat de la mà d'obra i al processament, sinó a l'aspecte dels racons, especialment els interiors. Tots ells tenen un radi d'arrodoniment característic, que es veu clarament a la Fig. 5 i fig. 6. Si es tallessin aquests elements, les cantonades tindrien una forma diferent. I s'obté una forma similar de les cantonades interiors si la peça està fosa, no tallada!

La tecnologia de fosa explica bé totes les altres característiques de disseny d'aquest element, i la precisió d'ajustar les peces entre si i la disposició existent de les articulacions de les peces, que, des del punt de vista del disseny, són més preferibles que costures diagonals o una part complexa composta per molts elements, que inevitablement s'haurien d'haver obtingut en tallar.

Vaig començar a buscar altres proves que la construcció d'aquest edifici utilitzava la tecnologia de fosa a partir de "granit" (en el sentit d'un material semblant al granit). Va resultar que en aquest edifici, aquesta tecnologia s'utilitzava en molts elements estructurals. En concret, els fonaments de l'edifici, així com el porxo de les dues entrades que vaig examinar, van ser totalment fosos de "granit", però sense "polir".

Arròs. 7 - fonamentació fosa de l'edifici de l'Estat Major.

Arròs. 8 - una altra entrada amb un "brancal" fos i un porxo.

En examinar la base, es crida l'atenció sobre la qualitat de l'"ajust" dels costats de la base entre si, així com la mida bastant gran dels "blocs". És gairebé impossible tallar-los per separat a la pedrera, lliurar-los al lloc de construcció i encaixar-los amb tanta precisió. Pràcticament no hi ha buits entre els blocs. És a dir, són visibles, però després d'un examen més atent, és clarament visible que la costura només es pot llegir des de l'exterior i que no hi ha buits a l'interior entre ells: tot està ple de material.

Però el més important que indica l'ús de la tecnologia d'emmotllament és com es fa el porxo!

Arròs. 9 - porxo de pedra, els esglaons es fan en conjunt amb la resta d'elements - no hi ha costures!

Un cop més, veiem les cantonades triangulars interiors, ja que els esglaons del porxo estan fets d'una sola peça amb la resta d'elements: no hi ha costures de connexió! Si una construcció tan llarga es pot explicar d'alguna manera en termes de "brancals", ja que es tracta d'un "detall cerimonial", llavors tallar un porxo d'una sola peça de pedra com una sola peça no tenia cap sentit. Paral·lelament, el que és interessant, a l'altra banda del porxo hi ha una costura que, aparentment, s'explica per algunes característiques tecnològiques de la fabricació de la peça, que no es va fer integral.

Observem un quadre semblant a la segona entrada, només que allà el porxo té forma semicircular i originalment fou fos d'una sola peça, que posteriorment va donar una escletxa al mig.

Arròs. 11, 12 - el segon porxo semicircular. Els esglaons també són integrals amb les parets laterals.

Arròs. 13 - a l'altre costat del porxo semicircular, no hi ha costures als graons. Estan motllurats d'una sola peça amb les parets laterals del porxo.

Més tard, passejant per Sant Petersburg, principalment a la zona de Nevsky Prospect, vaig descobrir que la tecnologia de fosa de pedra s'utilitzava durant la construcció en molts objectes. És a dir, era bastant massiu, i per tant barat. Paral·lelament, amb aquesta tecnologia es van fundir els fonaments de moltes cases, pedestals de monuments, molts elements de terraplens de pedra i ponts.

També va resultar que els elements d'edificis i estructures eren fosos no només d'un material semblant al granit. Com a resultat, vaig fer la següent classificació de treball dels materials descoberts.

1. Material "tipus un", semblant al granit, a partir del qual es fan els fonaments i porxos de l'edifici de l'Estat Major, elements de terraplès, fonaments de moltes altres cases, inclòs aquest material s'utilitzava en la fabricació de fonaments, parapets i esglaons. al voltant de la catedral de Sant Isaac. Per cert, els esglaons d'Isaac tenen els mateixos trets característics que els porxos de l'edifici de l'Estat Major: estan fets d'una sola peça amb una massa d'angles triangulars interns.

Arròs. 14, 15 - parapets i porxos al voltant de la catedral de Sant Isaac, els esglaons estan fets com un sol conjunt amb la resta d'elements -no hi ha costures.

2. Granit llis polit "tipus dos", del qual es fan els "brancals" a les entrades de l'edifici de l'Estat Major, així com les columnes i la catedral de Sant Isaac. Suposo que les columnes es van emetre originalment i només després es van processar. Al mateix temps, m'agradaria cridar la vostra atenció no tant sobre les insercions, de les quals es parla molt a les pel·lícules d'Aleksei Kungurov, com sobre la forma en què s'enganxen a les columnes. En molts casos, es veu clarament que el material del "màstic", que s'utilitzava com a "cola", és gairebé idèntic al material de la pròpia columna, però només no té el tractament final de la superfície exterior, ja que es troba dins de la costura. En cas contrari, aquest és el mateix farciment de color maó, dins del qual els grànuls negres i més durs són clarament visibles. Quan la superfície de les columnes està polida, aquests grànuls formen un patró tacat característic.

Arròs. 16, 17: el llentiscle amb què s'enganxen els "pegats" és en realitat el mateix material del qual estan fetes les columnes.

3. Fins i tot més suau "granit", "tipus tres", a partir del qual es fan les figures atlantes. Al mateix temps, no es va confirmar l'assumpció d'Aleksei Kungurov que són absolutament idèntics. Vaig fer deliberadament una sèrie de fotografies de les quals es pot veure que totes les estàtues tenen un patró únic de petits detalls (pila sobre les benes), que tenen una forma i una profunditat lleugerament diferents.

Pel que sembla, la tecnologia que s'utilitzava permetia que només es fos una figura, un original alhora, de manera que per a cada fosa es feia el seu propi original. Aparentment, l'original estava fet d'un material com la cera, que es va fondre fora del motlle després d'endur-se.

Al mateix temps, no tinc el més mínim dubte que aquests estan emesos. No figures retallades. Això es veu clarament en els petits elements dels dits dels peus, així com en els característics radis d'aparellament a la base. Aquests elements són gairebé impossibles de tallar d'un material tan trencadís com el granit, però es poden modelar fàcilment.

Però hi ha altres objectes en la construcció dels quals es va utilitzar aquesta tecnologia. Aquest és l'edifici de Nevsky, on ara es troba la botiga Biblio-Globus (28 Nevsky Prospect). Està format per blocs polits que es fan amb exactament la mateixa tecnologia. Aquests blocs tenen una forma molt complexa que no es poden tallar ni a mà ni amb l'ajuda de mecanismes moderns. Al mateix temps, en un examen més atent, es veu molt clarament que les cantonades internes tenen radis d'arrodoniment característics de les peces de fosa.

Blocs de granit polit de la forma més complexa, dels quals es compon l'edifici de Nevsky Prospekt 28. Es veu clarament que els blocs estan fosos en conjunt i tenen molts angles triangulars interns, inclosos els de superfície corba.

És possible que hi hagi altres instal·lacions construïdes amb aquesta tecnologia.

Per a aquest material, cal destacar que té una superfície més llisa i millor que el material "tipus dos" de les columnes o "brancals" d'Isaac de l'edifici de l'Estat Major. Aparentment, això es deu al fet que es va utilitzar un farciment triturat més homogeni i més fort. És a dir, és una tecnologia de fosa millorada posteriorment.

4. Un material de tipus quatre que sembla el marbre. Si aneu d'Iskaia cap a la plaça del palau, hi haurà un hotel, davant de l'entrada al qual hi ha dos lleons de "marbre" miralls. En primer lloc, tenen un element tecnològic que es necessita per a la fosa, però que és completament innecessari si va ser tallat per un escultor: un bebedero al centre. A més, el lleó dret (si estàs davant de l'entrada) té una costura a la cua, que mostra clarament que estava cobert de material líquid, que després es va congelar. Bé, de nou, radis característics a tots els racons, que no tindrà una escultura tallada amb un cisell. En tallar, el tallador deixarà vores, plans i radis no correctes.

Segons tinc entès, la majoria de les escultures de "marbre", incloses les del jardí d'estiu, es van fer amb aquesta tecnologia, només que no necessitaven bedolls, com aquests lleons.

5. Material "tipus cinc", que és semblant a la pedra calcària, en particular a l'anomenada "pedra Pudost", que es va utilitzar en la construcció de la catedral de Kazan. No em comprometo a afirmar que a la catedral de Kazan no hi hagi elements tallats en pedra de Pudost, és bastant plàstic i relativament fàcil de processar, com totes les calcàries. Però és evident el fet que durant la construcció de la catedral en molts indrets es fos la fosa, on s'utilitzaven les matèries primeres d'aquesta pedra com a farciment. Els pòrtics que tanquen les columnes tenen murs entre les columnes, que s'ajusten amb la màxima precisió. Tallar-los i ajustar-los amb tanta precisió a mà, sobretot tenint en compte la mida i, per tant, el pes dels blocs, és impossible. Però quan s'utilitza la tecnologia de fosa, això no suposa cap problema. A més, a l'edifici mateix de la catedral, es pot observar que alguns elements estan tecnològicament avançats per a la fosa, però del tot no tecnològicament avançats i requereixen molt de temps per al tall. I en alguns llocs, fins i tot vaig aconseguir trobar llocs durant la inspecció on es veuen ratlles de material o rastres de cobrir les costures o defectes de la fosa original.

Recollint informació per a l'article, vaig anar al lloc web oficial de la catedral de Kazan, on a la pàgina amb la història de la construcció, entre les moltes il·lustracions, vaig trobar la següent figura.

Si us fixeu bé, en aquesta figura veiem un formulari per llançar una columna, que s'assembla a partir de taulers i es lliga amb cordes. És a dir, d'aquesta figura es dedueix que les columnes durant la construcció de la catedral de Kazan es van llançar immediatament en posició vertical!

A més, aquesta tecnologia es va utilitzar no només per a la construcció de la catedral de Kazan. Vaig aconseguir trobar almenys un edifici més a Nevsky, on es feia servir la mateixa tecnologia de construcció, al número 21 de Nevsky Prospect, on ara hi ha la botiga Zara. Però si durant la construcció de la catedral de Kazan simplement van utilitzar material d'una pedrera, el color de la qual és heterogeni, en aquest edifici també es tenyia amb algun tipus de tint fosc.

En el transcurs de la meva petita recerca, vaig descobrir un altre objecte interessant que finalment em va convèncer que a Sant Petersburg s'utilitzaven tecnologies de fosa a partir de materials semblants a la pedra, en particular el granit. El meu hotel estava situat al costat del carrer Lomonosov, al llarg del qual era molt convenient sortir a Nevsky Prospekt als edificis on es feien les nostres sessions de treball. El carrer Lomonosov creua el riu Fontanka a través del pont Lomonosov, la construcció del qual també va utilitzar la tecnologia de fosa de granit, material "tipus 1". Paral·lelament, aquest pont era originàriament un pont llevadís i antigament disposava d'un mecanisme d'elevació, que després va ser retirat. Però les traces de la instal·lació d'aquest mecanisme queden fins avui. I aquestes traces indiquen clarament que els elements metàl·lics que antigament sostenien l'estructura es van instal·lar de la mateixa manera que ara fixem els elements metàl·lics als productes moderns de formigó armat. Aquests eren els anomenats "elements encastats" que s'instal·len al motlle als llocs adequats abans d'abocar-hi la solució. Quan la solució s'endureix, l'element metàl·lic es fixa de forma segura a l'interior de la peça.

Les fotografies anteriors mostren clarament les traces dels elements encastats que antigament estaven instal·lats als suports del pont i subjectaven el mecanisme d'elevació. El granit és un material bastant fràgil, per tant, és pràcticament impossible fer-hi forats d'una forma "triangular" similar en lloc de rodona, i fins i tot amb vores tan afilades. Però, el més important, des del punt de vista tecnològic, martellejar tots aquests forats complexos simplement no té sentit. Si aquesta estructura es va construir amb tecnologia tradicional, s'utilitzarien altres maneres més senzilles i més barates d'unir peces a una pedra.

A més, una tecnologia similar de fosa o modelat s'utilitza en molts edificis com a decoració de façana. Al mateix temps, vaig comprovar específicament que no es tracta de guix, sinó d'un material dur semblant al granit.

És interessant que aquests materials, especialment els "granits" en les seves característiques, aparentment superin el formigó modern. Són més duradors, tenen millors característiques dinàmiques i, molt probablement, no requereixen reforç. Encara que això últim és només una suposició. És possible que s'utilitzi el reforç en algun lloc, però això només es pot revelar durant estudis especials. D'altra banda, si s'identifica la presència de reforç, aquest serà un argument fort a favor de la tecnologia de fosa.

A partir del moment de la construcció dels edificis, de moment vaig arribar a la conclusió que aquestes tecnologies es van utilitzar almenys fins a mitjans del segle XIX. Potser més temps, no vaig trobar objectes que s'haguessin construït a finals del segle XIX amb aquestes tecnologies. Encara estic inclinant-me per l'opció que aquestes tecnologies es van perdre completament durant la revolució de 1917 i la guerra civil posterior.

Alguns arguments en contra de la tecnologia de tall. En primer lloc, tenim un gran nombre de productes de pedra. Si es va tallar tot això, com? Quina eina? Per tallar granit, calen graus durs d'acers per a eines aliats especialment. No faràs gaire amb una eina de ferro colat o de bronze. A més, hi haurà moltes eines d'aquest tipus. I això vol dir que hi hauria d'haver tota una indústria potent per a la producció d'aquestes eines, que hauria d'haver produït desenes, si no centenars de milers de talladors diferents, burins, punxons, etc.

Un altre argument és que fins i tot amb l'ús de màquines i mecanismes moderns, no som capaços de separar una peça sòlida de la roca, de la qual llavors es podrà fer la mateixa columna alexandrina o les columnes d'Isaac. Només sembla que les roques són un monòlit sòlid. De fet, estan plenes d'esquerdes i defectes diversos. En altres paraules, no hi ha cap garantia que si la roca ens sembla sòlida per fora, aleshores no tingui esquerdes per dins. En conseqüència, quan s'intenta tallar una peça gran de la roca, es pot dividir a causa d'esquerdes o defectes interns, i la probabilitat que això sigui més gran, més gran és la peça que volem obtenir. A més, aquesta destrucció es pot produir no només en el moment de la separació de la roca, sinó també en el moment del transport i en el moment del processament. A més, no podem retallar un blanc rodó alhora. Primer haurem de separar un cert paral·lelepípede de la roca, és a dir, fer talls plans, i només després tallar les cantonades. És a dir, aquest procés és senzillament molt, molt llarg i complicat, fins i tot per als temps actuals, sense oblidar els segles XVIII i XIX, quan, suposadament, tot això es feia a mà.

Al mateix temps, durant la meva petita recerca, vaig arribar a la conclusió que l'ús de columnes de granit com a base per a l'estructura de suport dels edificis dels segles XVIII i XIX a Sant Petersburg era una solució tècnica força habitual. Només en dos edificis de Rossi (un dels quals ara és una escola de ballet), s'utilitzen un total d'unes 400 columnes !!! A la façana, vaig comptar 50 columnes, més la mateixa fila a l'altre costat de l'edifici, i dues fileres més de columnes hi ha dins del mateix edifici. És a dir, tenim 200 columnes a cada edifici. Un càlcul aproximat del nombre total de columnes en edificis a la zona de Nevsky Prospekt i el centre de la ciutat, inclosos els temples, les catedrals i el Palau d'Hivern, dóna el nombre total d'unes 5 mil columnes de granit.

Dit d'una altra manera, no estem davant d'objectes individuals únics, on, amb un cert estirament, es podria suposar que van ser fets per treball esclau forçat. Estem davant d'una escala industrial de producció, amb tecnologia de construcció massiva. A això s'hi afegeixen també centenars de quilòmetres de terraplens de pedra, i també amb un acabat molt figurat i de gran qualitat, i es fa evident que cap treball forçat esclau pot aportar tal volum i qualitat de treball amb la tecnologia de tall.

Per construir i processar tot això, en primer lloc, calia utilitzar massivament les tecnologies de fosa. En segon lloc, per a l'acabat final, s'utilitza el tractament superficial mecanitzat, en particular, les mateixes columnes o "brancals" d'Isaac de l'edifici de l'Estat Major. Al mateix temps, es necessitaven moltes matèries primeres per a la tecnologia de fosa. És a dir, la pedra, evidentment, s'extreia en pedreres properes a la ciutat, però després s'havia de triturar, la qual cosa vol dir que hi havia d'haver trituradores de pedra amb una alta productivitat. No podeu triturar manualment tanta pedra fins a la consistència desitjada. Al mateix temps, suposo que el més probable és que l'energia de l'aigua s'utilitzi per a aquests propòsits, és a dir, cal buscar rastres de molins de pedra d'aigua, dels quals, a jutjar per l'escala de l'ús de la tecnologia., hi hauria d'haver-hi molt als voltants. Això vol dir que les referències a ells també haurien d'estar en documents històrics.

Dmitry Mylnikov, Chelyabinsk

Novembre 2013 - Abril 2014