Esquelets a l'armari de les catedrals d'Isaac i Kazan

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

La raó malgrat i l'eternitat en l'ofensa, I les noies intel·ligents riuen

Construït, però no serà pecat oblidar, Una piràmide feta de pols.

Avui, quan se sap molt sobre les tecnologies del passat, és cada cop més difícil per als historiadors oficials ocultar la veritat a la gent. Les conclusions impensables d'aquests aspirants a especialistes sobre la construcció de les piràmides de Gizeh amb l'ajuda de milions de treballadors s'estan convertint en cosa del passat. El descobriment del formigó geopolímer, o més aviat el seu retorn a la humanitat, després de segles d'oblit, explica absolutament tota la tecnologia dels antics. Totes les piràmides no es van construir arrossegant i aixecant megàlits, sinó com a resultat del mètode d'encofrat. Cada pedra de la piràmide és un bloc fos de formigó geopolímer just a la seva ubicació. En aquests casos, ni la mida del bloc ni la seva forma afecten la tecnologia d'execució. Els que costen el seu propi garatge, o un altre edifici, saben que tres homes: pare, gendre i fill, abocaran els fonaments de qualsevol forma. I al mateix temps, no hauran d'implicar veïns, guàrdies per fer complir el treball esclau, crear equipaments socials i sanitaris, habitatges per als esclaus. Tot és senzill: vaig barrejar el morter amb galledes, galledes, galledes …. Podeu utilitzar una llitera, bosses de catifa, en general: la necessitat d'invenció és astuta.

Què és el formigó geopolímer i en què es diferencia del formigó normal? Per obtenir ciment industrial, que ens coneixem, cal una producció especial amb altes temperatures de cocció, que els antics clarament no tenien. El concepte dels antics és relatiu. Les piràmides de Gizeh es van construir als segles XII-XV, i la cronologia d'Egipte és molt exagerada.

Per obtenir formigó geopolímer cal:

a) El compliment de les proporcions de la solució

B) Fenòmen natural d'adhesió

C) mecanismes o aparells de mòlta.

E) la presència d'entre 100 i 200 treballadors poc qualificats i una dotzena de caps de treball.

Fins avui, els geòlegs del camp reben pols de les roques per a la seva anàlisi mitjançant un mètode senzill. Simplement freguen pedra sobre pedra i obtenen una pols. És important que les pedres siguin de la mateixa raça o que la mostra en estudi sigui més tova que la amb què es frega. En general, el principi d'un morter normal. Per descomptat, els egipcis eren més intel·ligents que els historiadors moderns, disposats a aprofitar aquesta idea. Alguns ja estan asseguts en files interminables de centenars de milers d'esclaus que freguen pedra sobre pedra per obtenir pols normal.

Per a què? Els egipcis van actuar de manera diferent. La pedra portada es va posar sobre una llosa amb una depressió. Damunt de la pedra es va posar un aparell semblant a un gronxador per a nens, on els nostres nois cavalquen sobre una taula fixa i girada al mig, empenyent alternativament del terra. Avall amunt, avall amunt! Recordeu aquella llebre infantil?

Així, apareix una palanca que, segons Arquimedes, està preparada per girar la Terra, no com una pedra.

Van ser els egipcis els que van muntar en un gronxador, i la pedra es va fregar contra l'estufa i es va convertir en la pols necessària. Tot això està representat a les piràmides, només el gronxador es percep com a palanques per aixecar els blocs, encara que no hi apareix cap d'ells ni en procés d'aixecament ni en procés de presa.

Per tant, enteneu com es va obtenir la pols. Però per què és ella?

Hi ha una llei d'adhesió a la natura. Consisteix en l'adhesió obligatòria de pols. Es pot observar en forma de fang després de la pluja, quan és impossible treure el peu de la rasa de la construcció. És cert que hi ha argila, però no canvia l'essència.

Què passa amb la pols després de la pluja? Heu vist grumolls secs de brutícia? D'altres no es poden agafar amb una palanca.

Però si afegiu llim del Nil, que conté òxid d'alumini, a la pols, passa una cosa interessant: s'obté una pedra artificial, apareix un compost tan sòlid. Avui aquesta tecnologia es pot trobar al cementiri, en forma de monuments engrunats. Si vols marbre, vols granit, vols diorita. Tot depèn de la pols.

Bé, doncs, tot és igual que a la construcció del garatge: els van pastar, en bosses, a l'esquena i els van arrossegar a caixes de fusta. Per estalviar pols, s'afegeix sorra, n'hi ha molta.

El lector es preguntarà, què passa amb l'aspecte de granit dels blocs? Benvolgut Tomàs l'Incrédulo, avui no hi ha cap revestiment fet de pedra natural. I en aquell moment, es va aplicar un abric de pell a la base de formigó, que després es va polir. Sobre ell, s'exprimien les imatges, preparades prèviament per matrius, de manera que no hi havia tallador de diamants, i encara menys un làser. Això explica la "precisió matemàtica" del cisell del mestre, del qual en parlen guies àrabs, que fa temps que s'han oblidat de treballar amb les mans. És més fàcil triturar amb la llengua!

No parlaré de les imatges de submarins i helicòpters a les parets de les tombes. El Ministeri de Turisme egipci no és capaç d'atraure els rotozeans que van decidir celebrar voluntàriament l'Any Nou al desert polsegós. El negoci del formigó geopolímer està en auge. Fins i tot hi van aixecar una porta que va obrir l'entrada a les piràmides. Hi ha una porta, sense tanca. Tothom camina i passa per la porta. A les 21 hores es tancaven les portes, la gent s'esgarrapava els naps - no hi ha res a fer, demà vindrem!

El país, que no té més que les piràmides, ha construït complexos moderns amb els diners dels rotozeans i potser fins i tot un d'ells que ara llegeix aquesta miniatura.

Vull informar-vos que les piràmides no són tombes i que no hi ha res de màgia ni en elles ni en l'esfinx. Per descomptat, hi ha un cementiri, però està lluny de les piràmides. I les mateixes piràmides són els dipòsits del tresor imperial, que estava a la vista de tothom. A més, era difícil obrir-lo. Aquí i enrotlla la pedra, aquí cal imprimir l'entrada i fins i tot matar els guàrdies. És impensable parlar de soscavar o soscavar. Del canó, Napoleó va enganxar un parell de rondes al front de l'Esfinx, però només li va colpejar el nas i li va tirar la creu copta del front. Tot! Això és tot el que va ser suficient per al poder imperial de França.

Un home excèntric, seria millor si anés a Baikal, al nord de Rússia, visités la taigà, agafes les mans al Volga, Altai veiés les estepes de Transbaikalia.

A les muntanyes d'aquest últim, de petit, vaig rentar una culleradeta de grans d'or en un rierol durant una hora i mitja. El preu dels cosacs-gurans no és genial: "creus que és un gra, no és una pepita" - un pot de khanchi xinès (alcohol d'arròs) pudent i et desperta. I vostès no haurien de menjar. Regala el teu or, per a caramels o halva, mig quilo. Aquest és el tipus de comptabilitat a Rússia. Guanyem a casa, gastem amb els Chukhont. Com és això! Tenen millor formigó: inclinat cap enrere, beneficiós per a les hemorroides. I a més, si poses la teva dona al damunt de la piràmide, l'embaràs està garantit. Jo et diria on has de posar la teva dona, pel bé dels fills, però em temo que el gènere femení es veurà avergonyit. Recorda, lector, que no hi ha millor mètode per a la procreació que el que Déu va aconsellar, i encara no s'han inventat.

Potser en el futur aniràs a Stonehenge per a aquest negoci, trepitjar els teus cossos, però és millor anar a la granja hohlatsky, a la mel i la crema agra, al paller més a prop, a una pastoral tranquil·la i a les nits del cor. S'obtenen nens, com les avellanes, forts i vigorosos.

Eh, ets un turista i un amant del tot inclòs! Preneu un exemple dels egipcis. Col·loca la porta amb vistes a Elbrus. Només teniu temps per treure l'escuma i obrir les portes.

Home estrany! Busques tota la felicitat en altres terres, però no veus la felicitat al teu propi país.

D'acord, despertant-te, parlem més sobre com ens estan enganyant els estrangers a Rússia.

Abans vaig escriure que Leningrad-Petersburg és una ciutat més antiga que Moscou. Va ser construït no per Peter, sinó per Georgy Danilovich al segle XIV. Aquell mateix Jordi el Victoriós, canonitzat per l'Església del Vell Creient. príncep i khan rus. I va anomenar aquesta ciutat Oreshek. El va construir segons el model bizantí, com el Fòrum de Constantí, perquè ell mateix va néixer a la dinastia romana d'emperadors bizantins. La catedral de Kazan, la fortalesa de Sant Isaac, de Pere i Pau, en general, totes estructures amb columnates i fins i tot l'arc de l'Estat Major, es tracta d'edificis dels segles XIV-XVII. Els més nombrosos d'aquesta ciutat van ser construïts pel tsar Ivan el Terrible.

Avui podeu escoltar guies i llegir llibres sobre el treball dur dels camperols russos per fer columnes de les catedrals de Sant Petersburg. Els exemples són sorprenents en la seva invenció sofisticada i la imaginació desenfrenada dels historiadors.

Continuant amb la història de la falsificació a Petersburg-Oreshka, vull explicar-vos com es van fer totes aquestes columnes. I al final traurem una conclusió juntament amb el lector.

Però primer, la versió oficial.

A la tardor de 1801, es va celebrar el casament de l'arquitecte Voronikhin i la dibuixant Mary Lond al palau d'AS Stroganov. Avui Voronikhin és considerat l'arquitecte de la catedral de Kazan a Sant Petersburg. Durant la seva lluna de mel, els nuvis van anar a l'istme de Carelia. Després d'haver visitat aquests llocs, Voronikhin va arribar a la conclusió que el bell i durador granit de Vyborg es convertiria en el millor material per fer columnes a l'interior de la catedral en construcció. El granit de Vyborg en finès s'anomena rapakivi, que significa "pedra podrida". Pel que sembla, es va anomenar així pel fet que els seus afloraments a la superfície de la terra eren sovint en pantans que feien olor de podridura.

El massís granític de Vyborg rapakivi és el més gran del món. El trencament del granit prop de Vyborg va començar el 1803. La gent enviada per la comissió des de Sant Petersburg va treballar en el trencament. Bàsicament, es tractava de camperols russos de Yaroslavl, Vologda i altres províncies properes. El nombre de treballadors de la ruptura de Vyborg va arribar a les 350 persones.

Tècnica de trencament del granit a principis del segle XIX no era gaire diferent dels temps de l'antiguitat: falques metàl·liques i varetes per perforar, masos, collars, blocs de politges, rodets de troncs. El procés d'excavació va requerir molt de temps, experiència i habilitat del picapedrer. En primer lloc, es va eliminar la capa superior de la roca, que va quedar exposada a una exposició prolongada al sol, gelades, pluja i vent, deixant al descobert el granit en la seva forma original. Aleshores, a la roca escarpada, es va perfilar la forma d'un paral·lelepípede, suposadament separat de la roca. Després hi va haver un tractament llarg, minuciós i perillós. Amb l'ajuda de rodets i vagons, els espais en blanc de les columnes eren carregats als vaixells que els portaven a Sant Petersburg. El llarg viatge va acabar a la vora del Neva a l'Almirallat. Després de la descàrrega, les columnes es van tornar a traslladar amb l'ajuda de corrons a un taller del carrer Konyushennaya, on, com a resultat del processament, van adquirir un aspecte complet. La ruptura, el processament i el lliurament d'una columna de 10, 7 m d'alt costen 3.000 rubles. Es van lliurar i instal·lar un total de 56 columnes per a la columnata de la catedral de Kazan.

Digues-me, lector, tens un estat de ja vu? Canvieu el granit de Carelia per Assuan, els vaixells per als vaixells egipcis, els camperols de Yaroslavl que s'han convertit en hàbils picapedrers, per fellahs del baix Nil, i apareixerà la famosa imatge: una dona en una piràmide a l'espera de la concepció.

En general, els picapedrers de Sant Petersburg són nois durs: durant uns deu anys han dominat milions de tones de pedra i han vestit Peter de granit. I tot és artel, i s'extingeix sense pietat. Aquí teniu palaus, aquí vosaltres i el Neva en granit, aquí i canals a l'illa Vasilyevsky, primer excavats i després enterrats. I compte, tot es fa a mà. Per cert, els canals, i ara les fletxes de l'illa Vasilyevsky, van ser enterrats en va. Van ser ells els que van salvar la ciutat de les inundacions. Era un anti-ressonador de les ones marines del bassal del Marquès i de la Neva. Tot es va apagar allà, sense inundacions i problemes. En va es van adormir aquests recs, en va!

Això us diré, lector. Quan els Romanov van arribar a Rússia, Oreshek es trobava en tota la seva glòria, conegut per les panoràmiques de Sant Petersburg modern. Tots aquests Voronikhins poden haver existit, però o bé van acabar de construir alguna cosa al ja construït, o simplement van atribuir aquest edifici. Potser es va restaurar.

Els seus contemporanis, igual que nosaltres, no entenien com les columnes d'enorme pes van caure a Sant Petersburg i els historiadors, per analogia amb Egipte, en van inventar una versió. Perquè els contemporanis de la construcció no van observar cap construcció. Així que van escriure el que era horrible, creant noves llegendes. Historiadors "intel·ligents", que intenten crear una "edat daurada" de la il·lustrada Caterina, atribuint grans fets inexistents al seu regnat.

Tornaré en altres obres al "geni" de Caterina i explicaré per què li va passar un incident increïble per a Rússia: l'hàbit de llençar fang als governants anteriors no va funcionar amb Kato. Aquí es va inventar un truc que fins avui, molts no entenen com la va passar aquesta copa. No tindré en compte diverses xafarderies sobre els seus problemes femenins: era una dona sana i va donar a llum fills com cap altra. I el seu comportament moral tampoc és un tema de discussió. Cada persona és amo del seu propi destí. El govern és un altre assumpte, durant el qual la falsificació massiva va afectar tots els aspectes de la vida russa. És als governants de Catherine a qui pertanyen les mentides que s'han convertit en segles. Però del fet que Catherine, tota la vida, tremolí de por per la seva vida, no en tinc cap dubte. Gloomy Pictet, suposadament el seu guardaespatlles, era de fet el seu guàrdia, disposat a matar la reina, per violar el compromís que va signar amb el Vaticà a Sanssouci. Aquest suís va ser assignat a Kato per sempre i sempre, i tota la guàrdia estreta va tenir lloc amb el seu coneixement. Sé qui és Pictet. Però sobre això de totes maneres una altra vegada.

Mentrestant, a les columnes de Kazan i altres catedrals.

D'acord amb els cànons estrictes de la construcció religiosa, la part de l'altar de la catedral s'ha de situar al costat est i l'entrada a l'oest.

Avui hi ha una versió que suposadament Voronikhin va concebre no una, sinó dues columnates. Però el finançament va fallar. En aquest cas, la columnata, concebuda per Voronikhin, hauria aparegut des del costat del carrer Bolshaya Meshchanskaya (ara Kazanskaya). Va ser llavors quan Voronikhin va tenir una idea brillant: construir una grandiosa columnata de quatre files al costat de la façana nord de la catedral amb vistes a Nevsky Prospekt. Els historiadors lamenten que el projecte no s'hagi implementat completament. Segons el pla de Voronikhin, una altra columnata havia de decorar la façana oposada, al sud, del temple.

Tot això és una especulació, Voronikhim podria haver restaurat un determinat temple que ja es trobava darrere de la columnata, però no va construir la catedral. I per a la segona colonada no hi havia prou diners, sinó habilitat. En temps de Paul, els secrets de construcció dels avantpassats que van construir Nutlet ja estaven oblidats. Potser van intentar tallar les columnes, com a Assuan, els investigadors de les "antiguitats" d'Egipte, però van entendre tota la inutilitat d'aquestes empreses.

La catedral també manca d'un altre detall essencial, ideat per Andrei Voronikhin. La columnata del costat de la perspectiva Nevski, segons el projecte, s'havia de decorar amb dues potents figures d'arcàngels, pedestals de pedra dels quals encara es poden veure avui dia. Tot això fa pensar que abans a la columnata ja hi havia escultures que van ser enderrocades pels Romanov, perquè representaven allò que no havien de representar i contradiuen la versió Romanov de la història de la ciutat. Aquesta columnata i catedral són només una part del complex-fòrum espiritual construït a la ciutat. La columnata es va construir amb una clara intenció: perpetuar el nom de la Mare de Déu. Evidentment, les escultures també estaven associades a aquesta intenció.

Fins al 1824, als pedestals hi havia estàtues de guix d'arcàngels. Sobre bronze, com va suggerir l'arquitecte, no es van poder substituir. Va néixer entre la gent una llegenda que els mateixos arcàngels no volen ocupar els llocs que se'ls ofereixen. I així serà fins que, com diu la llegenda, "no apareixerà a Rússia un governant savi, veraç i honest". El ressò popular, de vegades, transmet fets reals del passat. Els residents d'Orekhovskaya recordaven molt bé qui havia estat allà abans. El lloc no és visible per als arcàngels, sinó per a aquells a qui es va construir aquesta columnata triomfal.

En els dibuixos de la versió aprovada del projecte de la catedral de Voronikhin, es mostra un obelisc davant de l'edifici del temple. D'una banda, ell, segons l'arquitecte, va determinar el centre de tota la composició, de l'altra, segons algunes fonts, indicaria el lloc de la desmantellada església de la Nativitat de la Verge. Al llibre "Catedral de Kazan" A. Aplaksin va assenyalar que, curiosament, "en els assumptes de la construcció de la catedral de Kazan no hi ha cap cas ni menció de la construcció de l'obelisc, i només el seu pla es mostra als dibuixos de Voronikha. Al llenç de F. Ya. Alekseev "Vista de la catedral de Kazan des del costat de Nevsky Prospect", creat el 1811, i a l'aquarel·la de B. Patersen amb el mateix nom i la mateixa època, hi és present, i a el famós "Panorama de Nevsky Prospect" V. S Sadovnikov el 1830, ja no hi és. Avui hi ha una font al seu lloc. Per cert, en altres gravats també hi ha un obelisc i una columnata. Però estan datats abans de l'inici de la construcció de la catedral de Kazan, és a dir, es van quedar allà fa molt de temps.

Què és un obelisc? Avui es tradueix com un espit, una fulla i un obelisc. De fet, aquesta és la llança de Longinus, no una simple pica, sinó una llança de cavalleria, ja que Longinus era precisament un cavaller. És a dir, l'obelisc és l'arma d'un cavaller.

Com sabeu, la llança va ser la causa de la mort de Jesús, no la crucifixió. Quan diem que Jesús va morir a la creu, ho entenem literalment, oblidant que va ser MASAT a la creu amb una llança, un obelisc.

Ja vaig escriure que la creu de l'església està representada de la següent manera:

- la pròpia creu

- al centre hi ha una estrella amb la inscripció Jesucrist

- per sota de la base hi ha un petit cercle, i a la mateixa base hi ha una mitja lluna. Sospito que això no és una lluna creixent, sinó un signe del ventre de la mare. És a dir, a la creu es representen les etapes de la vida de Crist: concepció i naixement - una mitja lluna invertida, un cercle petit o una barra obliqua - Obelisc o mort de Longinus, un cercle o una estrella al centre de la creu - crucifixió i resurrecció. (si un cercle, com el dels catòlics, només una crucifixió, i si un cercle amb raigs, llavors crucifixió i resurrecció).

Si traceu una línia recta des de l'obelisc (font) de la catedral de Kazan, definitivament us trobareu al centre de la fortalesa de Pere i Pau, construïda en forma d'estrella. L'agulla de la catedral de Pere i Pau, que esclata com un raig del cel al centre d'aquesta estructura, significa la Resurrecció de Jesús. Així, la catedral de Nostra Senyora de Kazan i el complex de Pere i Pau són una estructura sencera i Voronikhin no hi té res a veure. En sentit estricte, aquesta és una creu estirada a terra.

Per cert, a l'ortodòxia, els extrems de la creu estan marcats amb tres anells: dos junts, un per sobre d'ells. Aquests són bezants - signes de monedes. Avui dia, el seu significat a la creu està parcialment oblidat, tot i que en els escuts signifiquen bona sort, alegria, riquesa. Comencem pel fet que avui està oblidat i que el crucifix dels cent és també un escut d'armes pertanyent a una o altra església cristiana. Els catòlics tenen el seu propi escut, els ortodoxos el seu, els adventistes i altres sectes es designen de manera diferent, els vells creients no saben gens de la crucifixió, només la creu en si. El significat real de bezant és diferent. La moneda és un símbol artificial no heràldic que ha rebut una distribució limitada en l'heràldica territorial i del clan. La moneda representa la riquesa, menys sovint una prova de fe. Tres monedes a cada costat de la creu no són més que 30 peces de plata, o una prova de fe.

L'anterior demostra que Voronikhin no va dur a terme la construcció del que s'hi va construir fa molt de temps. I no va poder fer la segona columnata a causa del fet que els camperols de la província de Yaroslavl no van aconseguir lliurar les columnes, tallar-les, i molt menys polir-les. No sabia com fer-ho simplement.

I com es va construir la columnata, preguntarà el lector obstinat. El astut, fa temps que ha entès des de l'epígraf fins a aquesta miniatura, l'arquitecte Nikolai Lvov. Aquí ell, a diferència de Voronikhin, va construir realment molt a Sant Petersburg, per exemple, l'oficina de correus principal. No només va construir, també va resoldre el problema de construir les piràmides d'Egipte, construint-ne massivament còpies a les seves finques. I tot amb les mans de 5-7 artesans amb l'aplicació en les mides del número Pi i la Secció Daurada. Amb l'ajuda de patrons creats sobre la base d'aquestes regles matemàtiques, qualsevol camperol és capaç de construir una piràmide ideal orientada als punts cardinals.

No entraré en detalls, els que ho desitgin trobaran la resposta a aquesta pregunta a Pitàgores, en el conegut teorema: "Els pantalons pitagòrics, són iguals per tots els costats". Per cert, Pitàgores és un dels molts reflexos de Jesucrist en els esdeveniments mundials, juntament amb Buda, Carlemany, Osiris, Isa, Andrei Bogolyubsky, Andrònic Komnin, etc. Andrònic és una persona real i un prototip de Jesús.

Així, les columnes estan construïdes amb pols, com les piràmides.

I es van construir així. En primer lloc, es van fundir parts de les columnes. Heu vist com a les soques gregues i romanes, apilades una sobre l'altra? No ho veig clar? Llavors és més fàcil d'explicar. A la infància, tothom tenia una piràmide d'anells de diversos colors. Espero que recordeu això: la base, i d'ella sobresurt un pal rodó? Quan doblegueu els anells correctament, obteniu una espina de peix, si no correctament, un balustre. Així doncs, la meva mare te'l va comprar, què pensaries, lector, i desenvolupa el teu pensament.

La base de la columna es va fer amb antelació. S'hi va inserir un pal de fusta, que es controlava amb una plomada. A més, es va col·locar una plantilla prèviament preparada al seu voltant, afilant-se cap a la part superior. El dissenyador de patrons va rebre les condicions següents: les dimensions inferior i superior del cercle. Com? Però com! "Recorda el que recorda amb força: el quadrat Pi Er, és l'àrea d'un cercle".

El patró es va instal·lar sobre un pal i es va abocar amb formigó geopolímer. Va resultar el primer tall de la columna. Aleshores es va congelar i se li va posar un nou patró. Per als russos que feien bótes per a la col, aquesta feina, un espit, la tecnologia és més complicada allà. Això va passar fins que la columna va pujar al nivell desitjat, on es va coronar el seu cap. Posar-lo cap per avall significava enderrocar la columna. Per cert, als cementiris fins als nostres dies hi ha columnes tallades o no circumcides (de front). Vol dir que una persona no ha acabat el treball de la seva vida: a les columnes circumcidades o trencades, i coronades de caps, que una persona ha mort, després d'haver pagat tots els deutes. Per exemple, una columna tallada sobre les restes del cos embalsamat de Kutuzov diu que va morir a la campanya i no va prendre París, i la columna trencada parla d'una mort violenta.

Finalment, la columna es va estirar a l'alçada desitjada. Tanmateix, tenia l'aparença d'un producte reclutat, com el que veiem a les estructures ateneses. Crec que no són ruïnes, sinó temples sense acabar.

I després es van agafar guixaires per a la columna, que li van aplicar un abric de pell de pedra artificial. Com en un cementiri modern. No hi va haver mòlta real, òbviament, es van tornar a utilitzar plantilles, que es giraven a mà al voltant del material aplicat. Tanmateix, hi ha moltes opcions, però l'ajust perfecte suggereix que no podria prescindir d'adaptacions. Crec que si entre els lectors hi ha constructors familiaritzats amb el guix de superfícies corbes o convexes, ells comentaran aquest procés millor que jo. Els professionals sempre ho saben millor. Malauradament, no sóc constructor, tot i que tinc certa experiència.

Bé, llavors superposant-se a columnes i altres subtileses de l'artesania dels arquitectes, que, a diferència dels constructors moderns, tenien consciència i responsabilitat per les seves creacions. Això és quants es van construir per durar!

Quin era l'aglutinant del formigó geopolímer rus, en lloc de l'òxid d'alumini del llim del Nil egipci? Crec que els ous de gallina, pel seu ús massiu en la construcció. Tanmateix, aquesta és només una versió. Potser una altra cosa. Es mostrarà l'anàlisi. Per cert, el fet que això sigui exactament guix es coneix a partir de nombroses fotos de la destrucció natural de les columnes. Així s'escapa el formigó. Hi ha una foto al salvapantalles per a la miniatura.

Vull dir al lector que el formigó geopolímer és visible a tot el món. Pedres artificials als parcs dels EUA, enormes monòlits llançats al mar a les platges de Brighton, la Biblioteca del Congrés dels EUA, una massa d'estructures que suposadament van ser agafades per milionaris pels nord-americans d'Europa, on van ser desmantellades i després recollides als EUA, tot això és formigó geopolímer. Les algues no creixen en aquests monòlits llençats al mar. No poden créixer sobre una pedra artificial; els expulsem per adhesió. No hi ha molsa per la mateixa raó als parcs dels Estats Units sobre roques "antigues". Tot això és una activitat que queda del llegat del Gran Imperi dels Eslaus, la Gran Tàrtaria, Rússia, l'Horda, que abans es trobava en 4 continents. La Federació Russa és les lamentables restes de l'anteriorment enorme imperi, la pàtria comuna de humanitat, que els separatistes occidentals van dividir en petits trossos per complaure les seves ambicions. Cada bastard s'imagina príncep i busca circumcidar el prepuci, creient que això el convertirà en el poble escollit de Déu. Al segle XVII, hi havia Rússia a Amèrica del Nord i del Sud, que els anglosaxons van conquerir en el moment de la caiguda de l'imperi. Tampoc hi havia estats europeus. Apareixeran com a conseqüència de la Pau de Tilsit, durant les guerres de la Reforma. Els grans problemes a Rússia s'amaguen sota aquest nom. I finalment, els Romanov arribaran a Rússia, que començaran a destruir la memòria mateixa de l'imperi, a inculcar llegendes sobre els seus èxits i èxits i a submergir Rússia en un estat de confusió que continua fins als nostres dies. Els eslaus dels amos del món es convertiran en esclaus dels seus astuts lacais, oblidant qui són i per què es van construir estructures com el temple de Kazan, Isaac, Pere i Pau i altres. La Nou Russa esdevindrà Sant Petersburg, la llança de Longinus esdevindrà un obelisc, Maria la Mare de Déu és una noia jueva i el mateix Crist de l'emperador bizantí es convertirà en una complexa combinació de ficció i superstició. La fe dels avantpassats seguirà a l'exili, els millors llibres seran cremats, l'arxipreste Avvakum morirà a la presó, la noble Morozova serà turmentada, els cismàtics cremaran als seus skets, i som els descendents d'un gran poble, creurem les faules dels historiadors sobre el nostre passat. I mireu, com ariets, la columnata de la catedral de Kazan, sorprès per l'habilitat de Voronikhin, inventada pel favorit de Caterina II, Sanya Stroganov. I creurem que l'impostor al tron de l'imperi anomenat Isaac, substituït per Peter Romanov, és l'home que va fundar la gran ciutat, la Palmira del Nord de l'imperi, sense sospitar que el Genet de Bronze va ser refet del monument a Jordi. el Victoriós soldant unes mans noves i un cap nou.

Recordeu el lector: l'any 1380, el príncep rus Georgy Danilovich, és canonitzat per l'Església dels Vells Creients, Jordi el Victoriós, és el Gran Khan (Genghis Khan), és Alexandre el Gran, també és germà d'Ivan Kalita (el rei-sacerdot (califa, no cartera) del khan Batu) va fundar una ciutat panteó, basada en el prototip del fòrum de Constantí el Gran a Bizanci. Totes les escultures de les catedrals i del mateix Sant Petersburg estan executades a l'estil romà, i fins i tot l'escultura de Minin i Pozharsky a Moscou, es tracta de monuments agafats pels tsars russos de Bizanci. Tsars - parents de Jesucrist - Andronic Comnenos de la seva mare, la princesa russa Maria theotokos.

El Fòrum de Constantí tenia forma ovalada: des del nord i del sud estava envoltat per una columnata semicircular de dos nivells, i des de l'oest i l'est hi havia dos grans arcs monumentals de marbre blanc, que comunicaven la plaça amb el carrer principal de la ciutat..

Al nord del fòrum hi havia el primer edifici de la ciutat del Senat. Segons la descripció, era una rotonda amb un pòrtic recolzat sobre quatre grans columnes. Aquí es va guardar la famosa quàdriga de bronze, que originalment incloïa una estàtua del Sol invencible (Sol invictus) conduint els cavalls. Durant les processons anuals programades per coincidir amb l'aniversari de la ciutat (11 de maig), la quadriga es va traslladar a l'hipòdrom de la ciutat, i la resta de l'any va ser a l'edifici del Senat. Quan aquesta cerimònia va ser abolida, la quàdriga es va col·locar finalment a l'hipòdrom, des d'on els croats la van portar a Venècia el 1204. La seu del Senat aviat es va traslladar a un altre lloc, i aquest edifici no va ser utilitzat més tard i probablement va sobreviure fins al gran incendi que va destruir el Fòrum de Constantí el 1204.

Al pòrtic esquerre del fòrum hi havia la capella de la Santíssima Theotokos, construïda per l'emperador Basili I els primers anys del seu regnat. Al costat es venien utensilis de l'església.

Al centre del fòrum s'alçava una gran columna de pòrfir de 37 m (ara 34,8 m) d'alçada. Va ser coronat amb una estàtua daurada d'Apol·lo. L'any 1150, durant una forta tempesta, l'estàtua i els tres tambors superiors de la columna es van esfondrar, i aviat l'emperador Miquel I Comnè (pr. 1143-1180) va aixecar una creu a la part superior de la columna. Durant el saqueig de Constantinoble pels croats, la columna va quedar greument desfigurada. L'any 1453, quan la ciutat va ser capturada pels turcs otomans, la creu va ser immediatament llançada des de la columna. El 1779, després d'un fort incendi, la columna ennegrida i esquerdada es va reforçar amb cèrcols de ferro addicionals.

El fòrum estava decorat amb nombroses estàtues antigues: entre elles figures d'un dofí, elefant i hipocamp, estàtues de Pal·ladi, Tetis i Àrtemis, així com l'escultura "El judici de París". Potser hi havia estàtues de Posidó, Asclepi i Dionís. No obstant això, avui dia és gairebé impossible determinar el seu aspecte o ubicació exacta. Segons la versió oficial, l'any 1204, totes elles van ser fones pels croats que van capturar la ciutat. No és així, tots van ser portats a Oreshek, i més tard van passar per obra d'un tal Shubin. Mireu les escultures de Sant Petersburg, el lector i vosaltres mateixos trobareu tot allò que s'ha descrit anteriorment. No em va ser difícil. I prenem com a referència la Columna d'Alexandria, a la plaça del Palau de Sant Petersburg. El que Apol·lo va coronar.

No va ser difícil per als artesans russos restaurar les estructures del fòrum dedicat a Crist. Però les escultures portades pels esquadrons russos, van mantenir els mateixos valors espirituals i les van posar al seu lloc, amb precisió mantenint totes les mides i proporcions, confiant en la Secció Àurea i el número Pi coneguts per ells. Saps per què et sents lliure i bé a les esglésies russes? Estan construïts a les dimensions vives dels seus arquitectes. Abans de l'obra, es mesurava la persona que dirigia la construcció i es feia el motlle amb la seva braça, colze, vara, pas i altres coses. En qualsevol edifici rus, les dimensions reals del mestre que el va crear. Per tant, no hi ha dues barraques idèntiques al poble i dues cases bessones a la ciutat. Fins i tot el Kremlin de Moscou està fet a colzes. Perquè és molt agradable a la vista.

Però la mida de Voronikhin a la catedral de Kazan no ho és. Només hi ha l'apropiació, la creativitat d'algú altre, un acte que no és legal en essència.

Finalment, vull dir una cosa més. No em vaig trobar cap foto de la moderna plaça turca emberlitash.

Hi ha una estructura interessant. Imagineu una certa depressió de formigó del mig de la qual s'aixeca una columna de gruixuts troncs de coure o bronze. N'hi ha tres o quatre. Sembla una molla, només molt potent. Estic pensant, no és aquest el mateix pal de "fusta" en què ens vam posar anells a la infància? Aquest pal serà un amortidor i aguantarà molt. L'armadura es va inventar al nostre temps, més recentment. Tanmateix, no cal pensar que els nostres avantpassats eren més estúpids que nosaltres. Això seria sondejar les columnes de la catedral de Kazan amb un detector de mines. No estaria malament. Potser un descobriment que canviarà les opinions del món sobre la construcció. Ei, gent de Sant Petersburg! Treu els sacerdots de les cadires i els ulls dels ordinadors. Toca aquestes columnes d'Isaac i la catedral de Kazan i escriu a l'autor. Dono la meva paraula per dir els vostres noms honestos a tot el món. Alguna cosa em diu que tinc raó.

El fet que avui dia les columnes de la catedral de Sant Isaac estiguin buides al mig, tothom pot comprovar-ho portant un regle metàl·lic i introduint-lo a les nombroses esquerdes que han aparegut en aquestes columnes. Dono el salvapantalles i una foto que ho confirma. Potser es van fer en dues variants de corona, depenent de la càrrega del coixinet. Per exemple, decoratius: només tubs buits ajustats per semblar granit o marbre. El suport de càrrega, amb una molla al mig, i els auxiliars només són de fosa. En qualsevol cas, estem davant de formigó geopolímer i ni Montferand ni Voronikhin simplement van veure als seus ulls com es van construir les esglésies de Kazan i de Sant Isaac, igual que els nobles de Caterina, que van compondre històries sobre nombrosos esclaus convertint enormes megàlits, no ho van fer. veure-ho tampoc. Aquests són mentiders corrents que van tapar els crims dels Romanov i van inventar l'Edat d'Or de Caterina. La història no és ciència, sinó mitologia, i d'això només estem convençuts amb el lector. Però per consolidar el material, puc oferir-vos un estudi breu més?

Atribuir l'autoria de la catedral de Sant Isaac a Montferand, al meu entendre, és estúpid. Heus aquí un fragment de l'encàrrec de reconstrucció de la catedral de Sant Isaac a les Notes de Vigel: “En paraules, l'emperador va demanar a Betancourt que encarregués a algú d'elaborar un projecte de reconstrucció de la catedral de Sant Isaac de manera que es preservés. tot l'edifici antic, potser amb un lleuger augment, per donar una visió més magnífica i atractiva d'aquest gran monument.