Revelem el secret de "Stranger" de Kramskoy

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

- VICE SQUAD!!! DEIXA EL TEU PASSAPORT GROC MADAME BELLA?!

S'ha escrit molta literatura sobre el quadre "Desconegut" de Kramskoy, que revela el secret d'aquesta obra mestra. El llenç representa una dona jove conduint en un carruatge obert per Nevsky Prospekt prop dels pavellons del Palau Anichkov. A la dreta, darrere d'ella, es veu el Teatre Alexandrinsky. Va vestida a l'última moda de la dècada de 1880. Porta un barret de vellut amb plomes, un abric decorat amb pells i cintes, una màniga i uns guants prims de cuir. La mirada és regia, misteriosa i una mica trista i fins i tot misteriós. En qualsevol cas, ho diuen els coneixedors de l'obra d'Ivan Kramskoy.

No obstant això, les antigues òperes del grup del Comissari de Qatar, van decidir tractar amb aquesta dama i no confiar en les opinions dels sublims coneixedors. Vam revisar molts retrats del passat i vam arribar a una conclusió sorprenent. Per tant, comencem amb la roba: el seu vestit: al cap un barret "Francis" guarnit amb plomes lleugeres i elegants, guants "suecs" fets amb la millor pell, un abric Skobelev decorat amb pell de sable i cintes de setí blau, un màniga, una polsera d'or. Tots aquests són detalls de moda del vestit de dona de la dècada de 1880, que pretenen ser una elegància cara. No obstant això, no significaven pertànyer a l'alta societat, més aviat al contrari: el codi de normes no escrites excloïa l'adhesió estricta a la moda als cercles més alts de la societat russa.

Al segle XIX, una dama laica tractava la moda de manera diferent a l'actual, i la seva roba estava determinada per les regles de la cort imperial, però no per l'alta costura francesa. Els darrers artesans van servir a dones completament diferents que no tenien res a veure amb l'alta societat.

Així doncs, us desvetllem el secret de "L'estrany" de Kramskoy. Aquest quadre representa una dama anomenada camèlies, el rang més alt de dones de comportament lliure, la prostituta més habitual a la recerca. La imatge mostra l'espai lliure a l'esquerra del carruatge, que suposadament havia d'estar ocupat pel marit o pel criat. Les mateixes senyores decents no hi anaven mai, ja que era un senyal "buscant un amant ric". Les camèlies es van lliurar als amants rics i sovint en rebien fortunes senceres. Avui, els crítics d'art argumenten que ningú pot establir la identitat d'aquesta dama, ja que Kramskoy no va deixar cap informació sobre ella. Som completament incomprensibles amb aquesta formulació de la pregunta, perquè tan aviat com vam començar a tractar aquest retrat, que es troba a la vora d'un quadre temàtic, vam trobar proves del mateix artista i dels seus amics, que van anomenar aquesta dama " comtessa Zaletova".

Per descomptat, aquesta comtessa no existia a l'Imperi Rus, però hi havia Bella Cooperfield, la filla del sastre Solomon Cooperfield de la ciutat ucraïnesa de Zhmerynka. Bella, però, es deia Marie i en un moment va treballar a l'escenari. No obstant això, la carrera de l'actriu no va funcionar, i el comerciant del primer gremi Mishka Khludov, milionari i juvenil, va apreciar immediatament els encants de la "comtessa". Amb la seva mà lleugera, aquesta dama anava de mà en mà, canviant molts senyors rics. Per cert, està asseguda en un carruatge de Khludov, i el quadre es va pintar en 2 etapes, superposant una imatge sobre una altra. Ja sabeu, senyors, sembla que no hi ha un sol passatge verídic en la història russa i que els crítics d'art de la Galeria Tretiakov són exclusivament xarlatans.

Ja hem parlat del quadre de Repin "Els cosacs estan escrivint una carta al sultà turc" i hem explicat que el famós quadre és només una caricatura amistosa de la societat ucraïnesa sota el governador de Kíev. La imatge real es troba al Museu de Dnepropetrovsk i no hi ha pantalons ni sabres tortos amb "seledtsy". Hi ha cosacs bastant decents, de vestit semblant als cosacs del Don d'aquella època. Sorgeix la pregunta, què es pot creure generalment en les explicacions dels historiadors de l'art que no coneixen les regles de comportament digne d'una dona del segle XIX? No discutim sobre el valor estètic d'aquesta imatge, però volem dir que és hora de dedicar-se a la ciència per a les persones que no busquen assolir una carrera com a acadèmic en ella, sinó que tornin a nuggets com Lomonosov, Stoletov, Mendeleiev, Fomenko i altres persones decents capaços de fer. I no confiar cegament en aquells que simplement reescriuen el franc deliri dels resums pseudocientífics.

No bo, senyors, crítics d'art, molt dolent! I estimats lectors, us recomanem fermament, abans de visitar els museus, que primer entengueu la seva exposició a casa i només després, tenint la vostra pròpia opinió, examineu les rareses. Per regla general, els cuidadors no són capaços de respondre preguntes bàsiques, per no parlar de les subtileses.

Per exemple, mentre examinava el Coliseu de Roma, el nostre company va preguntar quin tipus de placa es troba a la seva entrada al costat dret. Un senyal completament poc atractiu, la presència del qual va ser un descobriment per a un guia venerable. I només quan el van portar a ella, va llegir meravellat: "PIVS. VII. P. M. ANNO. VII". De fet, si traduïu això al rus, hi ha un text amb el següent contingut: "EL SETÈ ANY DEL PAPA PIA VII". Com que aquest papa va governar des del 1800 fins al 1823, estem parlant del 1807 dC. e. El Coliseu romà és una reconstrucció, suposadament al lloc d'antigues ruïnes, i el curs d'aquesta construcció de les ruïnes està representat als frescos de les sales Borgia al Vaticà.

Davant de vosaltres hi ha un remake, senyors, un edifici de principis del segle XIX, fet en la forma tal com el veieu avui. No destruït pels bàrbars, sinó també construït. A més, completament estafat de l'autèntic Coliseu d'Istanbul, que és la REAL ROMA. Després de llegir això, molts voldran jurar, com volíem. De vegades ens sap molt greu que Qatar ens prohibeixi fer-ho en comunicació amb els lectors. Així que m'agradaria colpejar amb botes pesades, però dir tota la veritat sobre Ivan Kramskoy i la seva dama de l'Institut de les "esposes jueves".