"Mona Lisa russa" del pintor Kramskoy. Qui és ella?

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

El 2 de març de 1883 es va inaugurar l'11a exposició de l'Associació d'Exposicions d'Art Itinerants a l'edifici de l'Acadèmia Imperial de Ciències de Sant Petersburg. El quadre "Desconegut" d'Ivan Nikolaevich Kramskoy es va convertir en una sensació. Els visitants van intentar, sense èxit, endevinar el nom de la dama capturada pel mestre. El líder dels Wanderers va respondre evasivament a totes les preguntes modestes i no gaire modestes, que només provocaven el públic, àvid d'escàndols.

Dona del no-res

Un dels llenços més famosos i misteriosos de l'escola russa de pintura va aparèixer del no-res. En l'extens llegat epistolar de Kramskoy, no hi ha ni una paraula sobre el treball sobre "Desconegut". Els diaris i les memòries dels contemporanis no aclareixen la situació, res enlloc. Una mena de misteriosa "figura del silenci" en lloc d'un fons creatiu completament documentat de la creació d'una obra mestra anomenada "Mona Lisa russa". La conclusió suggereix per si mateixa: l'eminent artista, que tenia una àmplia gamma de clients en diferents estrats de la societat de Sant Petersburg -des de cases de nobles i comerciants rics fins a palaus grans ducals i reials- va escriure deliberadament "Desconegut" en secret per a tothom. Per a Ivan Nikolaevich, aquest secret no era natural: per regla general, compartia de bon grat les seves idees creatives.

La intriga va continuar desplegant-se… Pavel Mikhailovich Tretyakov no va comprar per a la seva galeria una obra mestra indubtable del corresponsal itinerant i constant tan valorat per ell, i es va abstenir de comentar.

Però perquè? Què van veure els contemporanis en aquest retrat que nosaltres no veiem?

I el teu humil servent va intentar mirar el retrat d'una dona amb els ulls dels primers visitants de l'"exposició d'art" de 1883, reivindicant l'aristocràcia i l'estricta observancia de la decència secular.

Sí, la dona va en cadira de rodes. Nota - doble. És a dir, o bé és la sortida d'algú (que és un indicador d'una posició alta) o, almenys, un taxi temerari car. En aquest cas, l'heroïna està sola en una cadira de rodes. Encara que seria adequat que una dona decent anés amb algú: un marit, un pare, un germà, finalment, un amic o un company…

Un aristòcrata mai es permetria una violació tan demostrativa de les regles del món. L'aristòcrata ni tan sols vestiria com el "Desconegut".

I això ja és una pista per a la recerca, en la qual em va ajudar la recerca d'especialistes en la història del vestit.¹.

Capa en memòria d'Skobelev

Un petit barret de vellut "Francis" amb una ploma d'estruç blanca arrissada, un abric "Skobelev" amb pell de sable, guants de cuir cars: les coses estaven molt de moda el 1883. La veritable tendència de la temporada, com dirien avui: el "general blanc" Mikhail Dmitrievich Skobelev va morir en circumstàncies molt misterioses a l'estiu de 1882, i la mort del jove comandant continua perseguint les ments. Però portar tantes coses cares i de moda alhora és una mala forma per a una dama de l'alta societat. Una dona rica amb un sentit de la moda portarà una peça per mostrar el seu estat, i amb això n'hi ha prou. Vestir-se amb "la majoria": a la manera dels nous rics.

Recordem que el quadre es va pintar durant els anys del naixement del capitalisme rus, l'entrada a l'arena dels aleshores "nous russos": magnats del ferrocarril, banquers… Van ser ells i les seves dames els que van presumir del luxe, cosa que va provocar somriures. - els adveneduts diverteixen els seus complexos. Pushkin va dir exactament sobre el futur:

La conclusió és òbvia: la dama representada per Kramskoy no pertany a una societat laica o té una oportunitat única de violar les seves normes de conducta amb impunitat."Unknown" és eliminat de la jurisdicció del totpoderós i cruel rumor secular i s'adona de la seva pròpia no jurisdicció: els durs judicis del món no són per a ella.

Això és possible en un i únic cas: la dama és recolzada pel mateix emperador, que no vol mantenir en secret la seva especial relació amb el "Desconegut". Només queda dir el seu nom. Es tracta de la princesa Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), que durant 14 anys va estar a prop d'Alexandre II (1818 - 1881). I la carta a la qual sempre començava amb les paraules: "Hola, estimat àngel de la meva ànima"².

Princesa Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. Any 1866.

El segon al cotxet

Tant el mateix emperador com el seu favorit van veure aquesta proximitat no com una relació pecaminosa, sinó com un matrimoni secret, pel qual van rebre una benedicció "de Déu". L'Arxiu Estatal de la Federació Russa conté una extensa correspondència d'aquesta parella: 3450 cartes d'Alexandre II i 1458 cartes de la princesa.

Després d'estudiar la correspondència, l'historiador de Sant Petersburg i l'autora de "Rodina" Yulia Safronova va escriure un meravellós llibre "Ekaterina Yurievskaya. Una novel·la en lletres", en què va escriure amb molta delicada però psicològicament sobre aquest incident. Des del principi de la relació, la parella va desenvolupar les seves pròpies "fórmules d'amor":

"Katya fins i tot va escriure sobre el seu sentiment mutu, com sobre un esdeveniment predeterminat al cel:" Vam ser creats per constituir una excepció sagrada. "Aquesta autohipnosi constant va permetre evitar les discussions sobre la il·legalitat dels afers extramatrimonials com seguir la voluntat de Déu. Al mateix temps, la parella va entendre que des de fora es podia valorar d'una altra manera la seva connexió. La inseguretat que s'amaga a ells mateixos es fa visible en la repetició obsessiva: "Nosaltres sols entenem perfectament la santedat d'aquest sentiment, del qual estem contents i orgullosos.." … Una altra manera de respondre als dubtes interiors va ser la declaració dels seus sentiments com a únics, inaccessibles a ningú, la qual cosa vol dir que no obeeixen les lleis generals: "… som l'única parella que estimem amb tanta passió com ho fem, i qui sap l'alegria del culte que Déu ens va inculcar." del món va ser la declaració de tot allò extern com a insignificant, sense sentit…"³

Carta de l'emperador a la princesa Ekaterina Dolgorukova. Any 1868.

La parella va violar repetidament les regles de comportament no escrites al món. Durant les seves vacances a Crimea, la princesa podia sortir a passejar sola. La dama d'honor de l'emperadriu, la comtessa Alexandra Andreevna Tolstaya, amb una indignació poc amagada va recordar com va veure una vegada la princesa Dolgorukova "al camí, davant de tothom… caminant".⁴… Una violació encara més gran de la decència secular van ser les passejades conjuntes dels amants en un carruatge obert. El 30 de juny de 1872, la princesa va escriure al tsar: "M'encanta conduir el teu descapotable, aferrant tot el meu cos al teu bell cos, que és el meu: m'hauria menjat de tot".⁵.

A partir d'aquesta confessió íntima, Alexandre II podria haver estat localitzat a l'espai buit a l'esquerra del "Desconegut". És possible que inicialment Kramskoy pretengués retratar el rei al costat de la seva dona morganàtica. A més, sovint es pintava l'emperador ja sigui en un trineu o en un carruatge. El Museu d'Art de Yaroslavl conté una pintura de Nikolai Yegorovich Sverchkov "Montant en carruatge (Alexandre II amb nens)". Feu un petit experiment de pensament: en la vostra imaginació, transferiu la figura del tsar d'aquest llenç i asseu-lo en un seient buit al costat de "Desconegut" - i que els crítics d'art em perdonin aquesta blasfèmia!

El gran duc Nikolai Pavlovich i la gran duquessa Alexandra Feodorovna en un carruatge prop del jardí del palau Anichkov. 1825

També es coneix la línia de punts i el gravat de cisell de finals del primer quart del segle XIX: el gran duc Nikolai Pavlovich (futur emperador Nicolau I, pare d'Alexandre II) seu en un carruatge amb la seva dona Alexandra Feodorovna i condueix cavalls com un cap. La parella augusta està representada amb el rerefons del palau Anichkov, on vivia aleshores⁶… Però a l'esquerra del "Desconegut" també veiem el Palau Anichkov, que durant el regnat d'Alexandre II va pertànyer al Tsarevich Alexander Alexandrovich.

Sorgeix un fort arc emocional. L'art de l'artista elimina inesperadament un dens vel que amaga un secret important de la dinastia Romanov.

K. Beggrov. Palau de Pere I al jardí d'estiu. dècada de 1820.

Canvi d'escenari

El 6 de juliol de 1880, després de la mort de l'emperadriu Maria Alexandrovna, el sobirà es va afanyar a casar-se amb la princesa a l'església del "camp" de Tsarskoie Selo. Ekaterina Mikhailovna va rebre el títol de Princesa Sereníssima Yuryevskaya, i amb ella els fills nascuts abans del matrimoni: el fill de George (Goga) i les filles Olga i Ekaterina; un altre fill, Boris, va morir en la infància. A disposició de la princesa Yuryevskaya, ja el setembre de 1880, el sobirà va transferir el capital especial, per un import de 3.409.580 rubles per 1 copec.⁷… Vera Borovikova, la minyona de la princesa, va recordar que Alexandre II va començar a viatjar obertament en el mateix carruatge amb la seva amant dues setmanes després del casament: "… i tothom ho va veure a Tsarskoe Selo, però ningú va parlar en veu alta del casament. "⁸.

L'alta societat es va sorprendre, adonant-se que les passejades de l'emperador amb la seva dona morganàtica no estarien limitades.

La crisi dinàstica es va acostar novament al llindar de la casa de Romanov. El conseller privat real Anatoly Nikolayevich Kulomzin recorda: "… Hi havia rumors ominoses sobre el desig del tsar de coronar la princesa Yuryevskaya… Tot això preocupat fins al fons de la seva ànima… si aquest esdeveniment passa, ell i la seva dona. i els nens marxaran a Dinamarca, que va ser seguida per una amenaça d'Alexandre II, en cas d'aquesta sortida, de declarar l'hereu del tron nascut abans del matrimoni de George Yuryevskaya … "⁹

"Desconegut" podria haver estat coronat com a Caterina III.

Calia preparar la societat russa per al que s'anomenava "un canvi d'escenari" a la novel·la What Is To Be Done ?, un llibre de culte de diverses generacions de russos.

Alexandre II, que havia regnat durant un quart de segle, somiava amb abdicar al tron i passar la resta de la seva vida amb Katenka com a persona privada, al Caire o a Amèrica. "Ah! Que cansat de tot que estic, i què donaria per renunciar a tot, retirar-me en algun lloc amb tu, àngel de la meva ànima, i viure només per a tu".¹⁰.

Va ser en aquest moment quan la reconeguda figura principal del retrat Kramskoy va rebre l'ordre de pintar un retrat de la princesa Yuryevskaya. Es va demanar a l'ordre que no es fes publicitat. Aquesta és la meva hipòtesi. Es basa en fets.

Alexandre II amb la seva segona esposa Ekaterina Dolgorukova i els seus fills Georgy i Olga.

Cares per no veure

A la tardor de 1880, un altre artista metropolità de moda i molt car, Konstantin Egorovich Makovsky (el tsar l'anomenava "el meu pintor"¹¹), va escriure un retrat cerimonial de la princesa a Livadia. El comte Sergei Dmitrievich Sheremetev, l'estimat ajudant del tsarèvitx, va escriure de manera imparcial sobre l'atmosfera insuportable que es va desenvolupar a la residència imperial: "… va ser testimoni de moltes coses que no voldria veure, i un testimoni ocular d'una època vaga i tenebrosa. (completa decadència i decadència de l'encant del poder reial) … Makovski en aquell moment estava fent un retrat de la princesa Yuryevskaya, calia anar a admirar-lo. … Podem dir que la vida familiar de la reial la família era tot un infern".

El retrat cerimonial de la princesa Yuryevskaya de Makovsky, considerat perdut, es va descobrir recentment a Estocolm i el 13 de desembre de 2017 es va vendre a una subhasta per un rècord d'11 milions de corones (1.304 milions de dòlars).

Sergei Makovski, fill de l'artista, va recordar un detall colorit: l'artista va començar una pintura a Livadia, pintant el rostre d'una model de la vida, i va acabar a Sant Petersburg, utilitzant els serveis d'una model, que, per a una major credibilitat, va posar per a ell amb una caputxa blava de la princesa Yuryevskaya. Pel que sembla, la princesa Ekaterina Mikhailovna no tenia clarament paciència i perseverança. I els retratistes havien de tenir en compte aquesta característica.

La col·lecció privada de Dusan Friedrich (Praga) conté un esbós de Kramskoy durant el seu treball sobre "Unknown": una dona jove en cadira de rodes en la mateixa posició. Una cosa semblant a l'heroïna de la imatge. Encara que la cara és més aspra, i la mirada és certament desafiant arrogant. En tota l'aspecte d'aquest model, hi ha algun tipus de vulgaritat intolerable i atrevida.

Qui està representat? Molt probablement un model. Potser una dona de virtut fàcil. Kramskoy va voler agafar la postura que necessitava i, al mateix temps, va escriure la seva cara per a la memòria. El mestre es va preparar per endavant perquè, quan treballava en el retrat de la princesa Yuryevskaya, no perdés el temps amb els detalls. Qui sap si la princesa impacient voldrà posar moltes sessions?!

Però Kramskoy no va poder realitzar aquest pla.

N. Sverchkov. Passeig en cadira de rodes (Alexandre II amb nens).

Ombra d'una comanda cancel·lada

Van seguir els fets coneguts: l'1 de març de 1881, Alexandre II va ser assassinat per una bomba de la Voluntat Popular, el tron va ser pres pel seu fill Alexandre III. La princesa Yuryevskaya es va tallar els cabells luxosos (una llarga trena va arribar al terra) i el va posar al taüt de l'emperador. Sota la pressió oberta d'Alexandre III i l'emperadriu Maria Feodorovna, la vídua inconsolable va deixar primer els seus apartaments al Palau d'Hivern, i després va deixar Rússia amb els seus fills i es va instal·lar a la seva pròpia vil·la a Niça.

Kramskoy es va involucrar involuntàriament en el drama familiar d'una altra persona, mentre tractava bé tots els seus "personatges" (Alexandre III i l'emperadriu Maria Feodorovna també són coneguts pels seus retrats fets per Kramskoy). L'ordre va caure per si mateix, bé, d'acord. Però llavors què - escopir i oblidar? Ai, l'artista no està tan disposat! La idea, enfonsada a l'ànima, no es deixa anar, fa mal, es desenvolupa en una altra… En general, comença a treballar febrilment el llenç per a un de completament diferent.

Per descomptat, ara no es podria parlar de cap semblança de retrats entre "Desconegut" i la princesa Yekaterina Mikhailovna.

Fes una altra ullada al "Desconegut". L'heroïna està sola en una cadira de rodes doble. Lògicament, al seu costat hi hauria d'haver… Qui és l'home estimat? Però ell ja no hi és. Morts? Què hi ha al fons del llenç? El Palau Anichkov és aquell en el qual Alexandre III va viure fa poc. L'heroïna abandona el palau Anichkov per sempre! I als seus ulls hi ha un ventall sorprenent de sentiments: dolor, tristesa, arrogància… Però l'arrogància és d'un tipus especial: tu, la gent del carrer, no tens dret a xafardejar de mi, jutjar-me…

K. Makovski. Retrat d'Ekaterina Dolgorukova, de 1880 de la Sereníssima Princesa Yurievskaya.

I ja no vull parlar de la pretensió dels vestits d'una bellesa orgullosa i trista que viatja pel Nevski. Kramskoy va treballar durant segles: qui, segles més tard, recorda les subtileses de la moda d'aleshores? Mira-li la cara! És una tonteria dir que aquest és el retrat d'algú. Això no és gens un retrat. Aquest quadre és un gènere diferent. I ja no es va escriure la princesa Yuryevskaya. Alguna cosa a l'heroïna, potser del model de l'esbós. Una cosa de la seva filla Sophia, que sovint posava per al seu pare. I sobretot, d'una dona, en la qual pensava el mateix artista. I no preguntis qui és.

Ella és "Desconeguda".

A la Galeria Estatal Tretyakov "Desconegut" va aparèixer només el 1925, després de la nacionalització d'una de les col·leccions privades.

Estudi d'Ivan Kramskoy per al quadre "Desconegut".

L'autor expressa el seu sincer agraïment al periodista Sergei Nekhamkin (Minsk) per la seva ajuda en aquest treball

1. Kirsanova R. M. Retrat d'una dona desconeguda amb un vestit blau. M.: Camp de Kuchkovo, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Una novel·la en lletres. SPb. 2017. S. 107.

3. Ibídem. Pàg. 121.

4. Ibídem. Pàg. 172.

5. Ibídem. Pàg. 163.

6. Rovinsky D. A. Un diccionari complet de retrats gravats russos. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. Núm. 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Una novel·la en lletres. SPb. 2017. S. 162.

8. Ibídem. Pàg. 226.

9. Kulomzin A. N. Amb experiència. Records. Moscou: Enciclopèdia política, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Una novel·la en lletres. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Retrats de contemporanis. M.: Agraf, 2000 //