Palau Vorontsov

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Aquest tema va ser plantejat per primera vegada per Lev Khudoy a l'article "The Impossible Vorontsov Palace", pel qual moltes gràcies a ell. Estant a Crimea el juliol de 2017, no vaig poder evitar evitar un lloc tan meravellós i comprovar amb els meus propis ulls si el que estava escrit és cert i ho és realment.

Va resultar ser cert, fins i tot més que cert. Però primer és el primer.

Com va resultar, no només el palau es va construir amb dolerita, o com diuen els guies de diabase. Tot al voltant del palau està fet d'aquesta pedra. A un parell de centenars de metres del palau al cim d'un turó hi ha una plaça amb botigues i un aparcament, i per tant les escales (escales) també estan fetes d'aquesta pedra. I les voreres de les escales. Igualment fins al mar i als costats. I tota mena d'estàtues també. El paisatge mateix d'aquesta zona és un vessant dolerític de la muntanya. Ell hi és a tot arreu. En forma de roques, llambordes, murs, etc. El tancament (gelosia, murs de tanca) del palau en alguns llocs simplement s'uneix en una mena de llambordes de dolerita.

Darrera la tanca es veuen grans blocs de dolerita.

En general, la pedra en si és de gra fi i és molt semblant al formigó ordinari de ciment i sorra. Al principi fins i tot vaig pensar: no és tot concret? I les roques són aerodinàmiques, com si s'aboquessin d'una galleda gegant. Tanmateix, el material de referència indica directament que la dolerita és un producte de la sortida de roques ígnies i, de fet, és lava volcànica solidificada, com el basalt. A Crimea, l'activitat sísmica és alta, els afloraments de roques ígnies podrien haver estat. Així que la qüestió del "concret" s'elimina de l'ordre del dia.

Aquí podeu veure que la tanca de dolerita està unida per l'empedrat de dolerita.

Els murs de la tanca al voltant del complex del palau són força gruixuts i estan formats per blocs. Tot i que els blocs interns són prims i només són un acabat decoratiu de façana. La part interior de la tanca es col·loca de manera aleatòria a partir de pedres no tractades col·locades sobre un morter d'enduriment. El més interessant és que els llambordes recollits són diferents, no només dolerita. També hi ha granit ordinari. Aquí la veritat sorgeix una pregunta lògica: no és un remake? O rastres de restauració?

Ara fem una ullada al mateix palau. Té formes geomètriques complexes. Preste atenció a les obertures de les finestres.

I aquí als marcs de les finestres. Són de pedra! Encara que fos un material molt més tou que la diabase, personalment no puc imaginar com es pot fer això per no trencar-se ni trencar-se. I això, certament, no es fa picant amb un cisell. Però només amb una eina d'alta velocitat. O si ho feu en un motlle. Preste atenció al fet que la barra horitzontal està intacta, les verticals s'hi uneixen.

L'ornamentació del palau està sobresaturada amb decoracions de la forma més complexa.

Sembla que la cúpula apuntada és una peça amb el bloc superior. En qualsevol cas, no vaig veure la costura.

I aquí les cúpules (cúpules) de les torretes són buides per dins!

Recordo el doctor Watson…

Els grups d'entrada (portes) tampoc no són senzills. I fins i tot amb baixos relleus.

I d'una banda un nen, de l'altra una nena. Aparentment per una raó.

El llindar també és de la forma més complexa (parts laterals).

Quin tipus de talladors es van utilitzar per esmolar d'aquesta manera, no m'ho puc imaginar.

És lògic suposar que no es tracta de mecanitzat, sinó de fosa. Hi ha molts partidaris d'aquesta versió. Tanmateix, els fets suggereixen el contrari. Hi ha rastres del processament mecànic de la pedra, i ara ho mostraré.

Aquí podeu veure clarament que l'"avió" va caminar per sobre de la pedra "salvatge" i va treure uns quants mil·límetres de la capa. Tot i que el "avió" i el tallador ja estaven treballant a la finestra i la porta acabades. Ara s'utilitza una tecnologia similar en la fabricació de portes i obertures arquejades a les particions intra-apartaments a partir de lloses de llengüeta i ranura, primer es fa una paret i després es talla una obertura de qualsevol forma.

Un examen més atent mostra el pas i la dent de la "cepilladora" i la talladora. "El mateix pas amb un interval suficient indica una velocitat constant de l'eina i una velocitat prou alta. El processament de la pedra va ser ràpid i sorprenentment fàcil. Com si suau. Una marca semblant la deixa una serra de mà en lloses de guix i blocs de formigó cel·lular en construcció i decoració d'interiors moderns.

El treball del tallador també és clarament visible aquí.

A més, a la tanca, el vestit de la pedra és diferent. És de qualitat inferior. No sé si aquesta part de la tanca va estar exposada a l'erosió de l'aigua, és a dir, va estar un temps a l'aigua, o el tallador era diferent. Les dues opcions són igualment possibles, atès que aquesta part de la tanca es troba a uns 5-10 metres per sota del palau. Si suposem la variant de l'erosió de l'aigua, resulta que l'augment del nivell de l'aigua al mar Negre al segle XVIII es pot determinar amb precisió, aproximadament fins al nivell de les parets del palau. I això es troba a 45-50 metres del nivell actual. El fet que el palau sigui més antic del que ens diu la història oficial és un fet indiscutible. El comte Vorontsov amb els seus pagesos, és clar, no va construir res i no va poder construir en principi. Aquesta és l'obra dels mestres del passat oecumene. Grans mestres. I el comte és un bon company perquè ho va netejar tot, ho va posar en ordre i ho va guardar per als hereus.

Tanmateix, no tot ha sobreviscut. També hi ha runes, en particular de les columnes.

I no observem cap rastre de reforç a les restes.

Els graons de l'escala principal també parlen a favor de la suposició que durant algun temps la part baixa del conjunt del palau estava sota l'aigua. Tenen traces pronunciades d'erosió i delaminació.

Tot i que els rastres de la serra són tan clarament visibles.

Un examen atent de la pedra "salvatge" dels voltants del palau també va permetre destacar restes de delaminació. Tot i que l'exterior de la pedra "salvatge" per alguna raó és parcialment de color vermell. Sembla que les algues…

Per tal de tallar finalment els pensaments sobre la naturalesa concreta de la pedra, donaré un parell de fotos amb rastres de vetes de quars que només són possibles en pedra natural i que no es poden repetir amb la tecnologia del formigó. Aquestes vetes de quars, així com el patró de textura de la pedra natural, són clarament visibles tant a les parets com als graons, a les tanques, etc.

Per cert, els graons de les escales tampoc no són senzills. Vegem com es fa el pas inferior. I tu no eres mandrós?

Si baixes per les escales, on no sol anar un turista comú, pots trobar coses absolutament sorprenents. Una cosa que no esperes gens. És a dir, estàtues de pedra. Aquest fet només indica que el complex del palau no va ser construït per cristians o altres musulmans (mahometans) o jueus. Les escultures també són de dolerita, tot i que la qualitat del processament de la pedra és baixa, a més de evidents rastres d'erosió de l'aigua. És difícil dir inequívocament per què és així, potser els constructors del palau van adorar aquests déus. Encara que els baixos relleus de les portes…, en general, alguna cosa pagana és definitivament present aquí. I a l'ornament de les xemeneies de l'interior del palau també hi ha notes vèdiques, però més sobre això a la següent part de l'article.

Naturalment, el marbre també està present. Com pot ser sense ell. Tot tipus de lleons, bols, gerros, banys, etc. En general, és molt bonic i aconsello a tothom que visiti aquest lloc.

Aquest bany és molt semblant a un taüt. Suggereix algunes reflexions.

Prop de les taquilles de la part alta del complex del palau creix un enorme plàtan de més d'un metre i mig de diàmetre. Pel que sembla n'ha vist moltes, és una llàstima que no pugui dir-ho.

Ara donem una ullada a dins.

El recorregut pel palau comença amb una inspecció de les grades amb la història de la construcció. Qui està interessat en la història oficial llegeix la Viquipèdia o altres llibres de referència oficials. No ho repetiré, no m'interessa. Només mirarem què ajudarà a obrir el vel dels secrets de la història real. Comencem amb aquesta litografia.

El primer que crida l'atenció és la manca de vegetació. Un arbust lamentable a l'esquerra i ja està. Deixeu-me recordar que ara tota la vessant de la muntanya està enterrada en verd. Es pot veure que el solar davant del palau es troba sota el nivell del sòl. Aquí teniu què. O durant la construcció es va tallar una zona determinada, o bé observem alguns rastres d'una determinada capa al·luvial. Les dues opcions són possibles. O potser tots dos junts.

Endavant. L'altra banda, des del mar. De nou, un paisatge lunar, ni tan sols un bri d'herba. A l'esquerra es veu un empedrat enorme, la pregunta és com va arribar-hi i per què no es va retirar durant la construcció (explotada, partida, treta)? I on va l'escala? A la sorra! Ara hi ha el nivell inferior del complex amb escales i una altra tanca. I els ídols de pedra també hi són. Sota la sorra. És molt probable que aquesta part del conjunt del palau encara no s'hagi desbrossat, la qual cosa fa que la versió de la riuada del segle XVIII troba una altra confirmació.

A continuació, veiem una imatge així. Apareix la vegetació. La costa té un gran nombre de blocs. Fixeu-vos en el veler de la cantonada inferior esquerra, flota per l'illa. I en un edifici blanc a la vora de l'aigua.

I així és ara. El nivell de l'aigua és més baix aproximadament l'alçada de l'edifici, és a dir, uns 10 metres en algun lloc. Pel que sembla, en realitat es tracta d'un edifici de la primera meitat del segle XIX, quan s'estaven fent grans obres de neteja i restauració del conjunt del palau.

El títol de la imatge ens dóna una data clara. Pots creure? No ho sé, encara que només ens importa el fet. El fet d'un nivell d'aigua diferent ~ fa 150-200 anys.

Hi ha molts estands amb imatges. Però, de fet, només és interessant aquesta, que demostra que a principis del segle XX ja s'havia netejat la terrassa inferior amb tanques (i ídols). Foto esquerra.

Encara que no, estic mentint. Hi ha un estand més molt notable. Segons la versió de la ciència acadèmica, va ser amb aquestes eines que es va construir el complex del palau. Per cert, la duresa del ferro és de 300-600 MPa (del grau d'acer) i la duresa de la diabase és de 630 MPa. Per exemple: granit d'uns 320-370 MPa (del tipus), marbre 90-130 MPa, formigó (de la marca) de 170 a 300 MPa. Aquestes dades es troben en qualsevol llibre de referència.

No tindrem en compte els mobles i altres decoracions interiors del palau, perquè és molt probable que sigui un remake. En el millor dels casos, de fet, el segle XIX, i molt probablement ja després de la guerra, perquè els nazis molt probablement tot allò que es pot resistir - va resistir. A qui li importa com dins, mira, hi ha moltes imatges a Internet. Em centraré només en les xemeneies, perquè són força notables.

Com a constructor i acabador, diré que les xemeneies són obreres, i no una mena d'accessoris, com admetrem al Palau de Caterina de Pushkin, prop de Sant Petersburg.

El material amb què està feta aquesta xemeneia és molt interessant. Això no és diabase. És molt semblant al granit, però als voltants de Sant Petersburg, on visc, no he vist aquest granit, tot i que he pujat a quatre potes durant quilòmetres recollint material sobre aquest tema. En el futur, hi haurà un gran article sobre el granit i els mites al seu voltant, incloses les tecnologies del formigó. Hi ha granit de composició similar, però només és gris o negre. No n'he trobat mai cap vermell amb una composició així. A Sant Petersburg, el vermell és l'anomenat rapakivi, però la seva estructura és completament diferent. D'aquí la conclusió que o bé és granit artificial, o en algun lloc de la Terra hi ha un lloc on aquest granit existeix en la seva forma natural. El granit artificial també es recolza en el fet que no veiem vetes de quars i altres vetes de textura característiques del granit natural. En general, tinc tendència a suposar que això és generalment un remake. Remake modern. Concretament en aquest cas. Però ben fet. I molt probablement a partir de dibuixos o fotografies antigues.

Però a la sala següent veiem exactament granit gris. I també observem clarament les taques de textura característiques de la pedra natural. I l'ornament és descoratjador, típic de tot el conjunt del palau. Així que aquesta habitació amb xemeneies sembla ser molt estimada i antiga.

Una inspecció detallada mostra que la pedra no és jove. Per descomptat, es va netejar i polir, però tot i així sembla molt més antic que el fet de granit vermell. Aquell llueix com un taulell de cuina, i aquest amb una brillantor noble característica dels mestres del passat, quan les mateixes peces de fusta es fregaven exclusivament amb cera, i no tota mena de vernissos brillants que irriten els ulls. Els xips també són visibles.

El nivell de processament de la pedra és prohibitiu. No tinc ni idea de com i com es pot fer això. Sobretot si suposem que no és granit gris (per cert, molt més dur que el vermell), sinó diabase. Però en aparença encara és de granit gris. Diabase té una mida de gra més fina.

I aquesta és una altra llar de foc. Cèntric, el més gran.

Us semblarà que és d'un color diferent, però acabo d'experimentar amb la configuració del telèfon per a un millor rodatge, és força fosc al passadís.

Aquestes protuberàncies són extremadament difícils de fer. Si suposem que el tallador estava treballant creant files de protuberàncies, no està clar com va evitar aquestes protuberàncies. Treball de joieria.

I això és generalment l'espai. Per cert, el patró de textura de la pedra és clarament visible a la part superior, això no és concret.

I aquí l'ornament s'aplica en un pla CONVEX!

A les cantonades dreta i esquerra veiem els escuts. Segons la història oficial, aquests són els escuts familiars del mateix comte Mikhail Semenovich Vorontsov i de la seva dona Elizaveta Ksaveryevna Branitskaya (escut d'armes Korchak). Tanmateix, no sabem si aquests cognoms (gèneres) tenien matrimoni o altres unions abans de mitjans del segle XIX. Un conjunt de fets suggereix que aquestes connexions haurien de ser. A més, cal buscar-los no només abans de mitjans del segle XVIII, quan es va produir una catàstrofe al mar Negre, sinó abans del segle XIII-XIV convencional, quan es va produir una catàstrofe global amb una inundació global i el mort de la civilització. Per cert, l'escut dels Korchaks tenia molts clans (cognoms), gairebé tots d'Europa de l'Est, de manera que fins i tot hi pot haver una casualitat banal.

Escut d'armes de Kortxakov

escut de Vorontsov

Al meu parer, el comte M. S. Vorontsov no només va arribar a Crimea i no només es va convertir en el governador de Novorossiya, i més tard, a més, també el governador de tot el Caucas. Crec que acaba de tornar al seu niu natal, o a un dels nius.

El triangle amb tres estrelles pot estar englobat per alguns motius vèdics. Tres estrelles, per exemple, tres hipòtesis del Sol (nascuts, forts i moribunds), un triangle és símbol del temps i de la vida. Encara no puc explicar la resta.

A la llar de foc adjacent (tercera) a les cantonades de l'ornament veiem creus de quatre i cinc puntes. Definitivament hi ha una intenció en això i es pot corroborar exclusivament per motius vèdics. Pel que sembla, els signes solars en aquest cas estan connectats d'alguna manera amb el foc. Es poden identificar tres xemeneies amb tres fases de la vida del sol i/o del foc. Naixement (foc), flama (llum, calor…), extinció.

Hi ha 5 raigs…

Aquí hi ha 4 bigues.

A més de les xemeneies de granit, també n'hi ha de marbre. També són boniques i també de forma complexa.

Això conclou amb xemeneies i passar al "jardí d'hivern". Un lloc destacable. Molt agradable i lleuger.

Molt marbre.

L'última foto mostra una noia feta de marbre. Una cosa molt notable. Més sobre això. Segons la guia, aquesta noia es troba entre les 100 millors escultures del món. No ens molestem amb la demagògia sobre si el mestre expressat per la història oficial podria haver fet això, només ho pensarem amb deteniment. El primer que crida l'atenció no és la frescor del marbre. A l'ermita de Sant Petersburg hi ha una gran varietat de diferents manualitats fetes amb marbre de diferents èpoques, i les vaig mirar bé. Tot i que aquesta noia ha estat netejada una infinitat de vegades i està sent observada molt de prop, en general és evident que l'estàtua no és jove, o millor dit no és fresca. A les depressions de depressions i fosses, està ennuvolat, rovellat, etc. En directe és ben visible. Malauradament la foto no és un ull. Per a més detall i millor esdeveniment, faré la foto el més gran possible.

Aquí veiem com es fa l'encaix de la faldilla. Cada punt és visible.

Aquí, un granet és visible al braç dret al colze.

Màniga del vestit. Observeu el fil penjant. I també pel fet que la textura del teixit és clarament visible. Crec que els sastres podran determinar quin tipus de teixit.

Així mateix, sobre el coixí d'una cadira on la noia recolza les cames.

I el que representa.

La línia vertical és clarament visible aquí.

Hi ha una banda elàstica…

Vista superior, cabell.

Vista superior, posterior.

Vista lateral.

I això és completament amb la placa de l'autor.

Nuuu.., en general, vaig mostrar tot el que volia mostrar. També vaig expressar els meus pensaments. Crec que va ser interessant i útil. Per sim m'acomiado.