Desacreditar i devaluar la paternitat als productes Disney

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

El següent tema perjudicial, que és molt activament promogut per Disney, és el desprestigi i la devaluació de la criança. L'actitud real de Disney envers els pares i les relacions pares-fills difereix molt del posicionament superficial de l'empresa com a "orientat a la família".

Fem una ullada a com es porta a terme el tema de la criança en uns 27 productes de l'empresa seleccionats aleatòriament però aproximadament igualment coneguts.

Imatges inequívocament positives dels pares:

(+) dibuixos animats "La bella dorment". 1959Hi ha una imatge positiva de la parella parental, encara que pràcticament no participa en la història. També en les posicions de les figures maternes hi ha tres fades padrines: cuiden desinteressadament la princesa fins que finalment se li treu la maledicció. Gràcies a la seva cura parental, s'aconsegueix un final feliç.

(+) dibuixos animats "101 Dalmates". 1961Els cònjuges de la parella dalmata representen una imatge molt positiva de la parella de pares. Els herois donen a llum 15 cadells i, al llarg de la història, esdevenen encara més pares amb molts fills: salven de la mort 84 cadells dàlmates i adopten. Els pares herois es comporten amb cura i desinteressadament amb tots els herois infantils. (+) dibuixos animats "Hèrcules". 1997El personatge principal d'Hèrcules a la història té dues parelles de pares: una parella terrenal i pares naturals: els déus Zeus i Hera. Tots els pares són vius des del principi fins al final de la història. Hèrcules té un pronunciat respecte tant pels seus pares terrenals com pels divins.

(+) dibuixos animats "Mulan". 1998Hi ha moltes imatges parentals positives: tant pares de la protagonista, l'àvia, com esperits ancestres que cuiden dels seus descendents i protegeixen el seu benestar. El tema del respecte als pares apareix com a trama de la història: el personatge principal pren la iniciativa d'anar a la guerra per tal d'alliberar d'aquesta responsabilitat el seu pare gran, que ja ha passat una guerra.

(+) dibuixos animats "Trencaclosques". 2015Hi ha una imatge positiva d'una parella de pares que cuida la seva filla. Des del principi fins al final de la història, es retrata l'alt valor de la família i la cura dels membres de la família entre ells.

Imatges mixtes de criança, amb tendències bones i dolentes:

(- / +) dibuixos animats "La Ventafocs". 1950 El personatge principal, la Ventafocs, és òrfena. El pare del príncep és un home erràtic i d'aspecte estúpid amb un mal control de la seva ira. No obstant això, la seva preocupació pel seu fill i la seva disposició familiar està molt remarcada. El pare del príncep somia fervorosament amb els néts i amb la fi de la soledat de la família reial. No s'esmenta la mare del príncep.

(+/-) dibuixos animats "Peter Pan". 1953 Mares: hi ha una imatge maternal positiva: la mare del personatge principal, però només està a la pantalla uns minuts al principi i uns minuts al final. El personatge principal estima molt a la seva mare i se'n va al país de Neverland per convertir-se en la mare de nens perduts i cuidar-los. En la història, s'interpreta una cançó en honor a la mare, la persona més propera i estimada. Pares: Hi ha una imatge paterna negativa. El pare és retratat com a excèntric, estúpid, la seva visió del món és criticada, fins i tot per l'argument de la pel·lícula en si: no creu en l'existència de Peter Pan, que apareix a la vida dels seus fills i la canvia radicalment.

(- / +) dibuixos animats "El Rei Lleó". 1994 Mares: La imatge de la mare és positiva: la mare de la protagonista Simba és una lleona noble, responsable i solidaria. Ella està viva des del principi fins al final de la història. Pares: el pare de Simba mor tràgicament. Al final de la història, Simba i la seva dona es converteixen en pares.

(- / +) dibuixos animats "Tarzan". 1999 Els pares del protagonista moren en els primers 5 minuts de la història. El nen és adoptat per un goril·la. La imatge de la mare goril·la es transmet molt profundament i commovedora. Potser aquesta és la imatge materna més impressionant i sorprenent de totes les que s'esmenten en aquest article. És interessant i important assenyalar aquí que al llarg dels anys, Disney ha tingut una excel·lent oportunitat de donar forma i llançar a pantalles de tot el món imatges idèntiques i impressionants de la maternitat a través d'herois humans, cosa que la companyia mai no ha fet. I, per descomptat, això no és un accident. La imatge del pare adoptiu-goril·la a Tarzan està associada a un conflicte -el rebuig del seu fill humà- que només es resol al final de la història. El pare adoptiu mor, transferint les funcions del líder de la manada a Tarzan.

(- / +) dibuixos animats "Finding Nemo". 2003 La mare del peix Nemo mor tràgicament al minut 3 d'història. El missatge general de la història no és positiu: la correcció del pare de Nemo, Marlin, no només pel bé del seu fill, sinó també amb la seva submissió. El motiu del pare dependent de la voluntat del fill és una referència a la justícia juvenil, que promou un trencament de la jerarquia natural pare-fill. La ideologia de Yu. les accions i voluntat de l'infant se situen fonamentalment PER sobre de les parentals, i l'infant amb els seus recursos limitats en consciència, intel·ligència, etc. - Adquireix poder sobre els seus pares. No obstant això, a la pel·lícula "En busca de Nemo" la moral nocius general es suavitza: 1) el fet que Nemo també ha de treballar molt seriosament sobre ell mateix en una situació perillosa creada per ell, la qual cosa el fa canviar el seu pare pel seu bé 2) una imatge final molt convincent de la millora de les relacions de fills i pares feliços i reunits.

Imatges negatives de la criança:

(-) dibuixos animats "La Blancaneus i els set nans". 1937 No hi ha pares a la història. En la posició de la figura materna, hi ha una reina malvada que vol matar el personatge principal per enveja de la seva bellesa. La reina mor.

(-) dibuixos animats "La Sirenita". 1989 Mares: absent. Pares: El príncep no té pare. El personatge principal està en conflicte amb el seu pare, la negació de la seva voluntat i les prohibicions condueixen a la felicitat.

(-) dibuixos animats "La Bella i la Bèstia". 1991 Mare: el personatge principal Belle no té mare. A la caricatura amb l'esperit del fotograma 25, es presenta la imatge d'una mare lletja amb molts fills en contrast amb la bella Belle, i més tard el personatge principal es refereix negativament a la proposta del nuvi de donar a llum molts fills. Pares: el pare de Belle és representat com un home amable, però feble i lamentable, del qual la gent es burla.

(-) dibuixos animats "Aladdin". 1992 Mares: no mares. Pares: el pare del personatge principal és patètic, divertit i manipulador. L'heroïna aconsegueix l'èxit gràcies a la negació de la voluntat del seu pare pel que fa al matrimoni. El personatge masculí principal és un orfe.

(-) dibuixos animats "Pocahontas". 1995 Mares: S'esmenta que la mare del protagonista ha mort. La figura de la mare és substituïda per un arbre màgic, incitant amagadament l'heroïna al perill i la traïció. Pares: el "final feliç" de l'heroïna s'aconsegueix mitjançant la negació de la voluntat del seu pare.

(-) dibuixos animats "Atlantis: The Lost World". 2001 Mares: la mare del personatge principal mor en els primers minuts de la història. Pares: L'heroïna rebutja la voluntat del seu pare. Mor al llarg de la història. El personatge principal masculí és un orfe.

(-) dibuixos animats "Lilo i Stitch". 2001 S'esmenta que la mare i el pare del personatge principal van morir tràgicament, i la seva germana gran l'està criant a punt de negar-se els drets parentals. La germana gran, en ser una figura materna, depèn de la seva germana petita, ja que depèn de la resposta d'aquesta sobre la seva custòdia si es separaran (trencant la jerarquia natural pares-fills).

(-) la pel·lícula "Pirates del Caribe: La maledicció de la perla negra". 2003 Mares: absents i no esmentades. Pares: la protagonista arriba a un "final feliç" per la negació de la voluntat del seu pare de casar-se.

(-) dibuixos animats "Ratatouille". 2007 Mares: absents i no esmentades. Pares: Mostra un enfrontament entre un fill i un pare. El pare del protagonista, la rata Remy, no entén l'anhel de negocis culinaris del seu fill. La Remi aconsegueix l'èxit negant l'opinió del seu pare. El pare sembla menys “avançat” que el fill, i en conseqüència s'adapta a la visió del món del fill. La Remi no té mare. L'heroi humà principal, Linguini, és orfe.

(-) la pel·lícula "Alícia al país de les meravelles". 2010 El pare del protagonista mor al començament de la història. El personatge principal és enfàticament fred i irrespectuós amb la seva mare. La història segueix el motiu de la negació de la mare: l'aventura que li passa a l'Alice confirma l'encert de la seva decisió d'abandonar el matrimoni, en què va insistir la seva mare. La negació de la voluntat materna porta a un final feliç per a l'heroïna.

(-) dibuixos animats "Rapunzel". 2010 Mares: el personatge dolent principal, la mare Gothel pretén ser la mare del personatge principal i, per tant, es comporta de manera reconeixible com una mare. La imatge de la mare a la caricatura s'utilitza com a dolenta i la mort de la figura materna es presenta com un acte de justícia.

Pares: no hi ha una figura paterna viva. Una parella casada dels pares del personatge principal, el rei i la reina, s'acostuma a dur a terme la idea, en l'esperit de la justícia juvenil, que el nen ha de tenir les condicions ideals, els pares ideals, per les quals el mateix nen ha d'esforçar-se. La mare Gothel és una figura materna rebutjada per un nen, que compleix malament les seves funcions des del punt de vista del nen. El personatge principal masculí és un orfe.

(-) dibuixos animats "Brave". 2012 Mares: el personatge principal Mèrida s'enfronta amb la seva mare. La mare de Mèrida es converteix en ós i corre un perill mortal per la desobediència de la seva filla. Així, la història representa la dependència de la mare de la seva filla: la filla problemàtica no obeeix, i no és la filla, sinó la mare, la que té problemes i la necessitat de corregir-se. La moral principal de la història per al nen és que si alguna cosa no funciona en la teva relació amb la mare, llavors ella ha de canviar, canviar d'opinió, adaptar-se a tu. La voluntat de l'infant se situa per sobre de la voluntat dels pares (= ideologia de la justícia juvenil). Pares: el pare del personatge principal es representa generalment com una persona agradable, valenta, forta, amb sentit de l'humor. Tanmateix, quan la seva dona es converteix en ós, res no és capaç de raonar amb la seva il·lusió de caça despertada, vora l'obsessió, com a conseqüència de la qual està a punt de matar la seva pròpia dona.

(-) la pel·lícula "Oz: el gran i terrible". 2013 Mares: els personatges principals no tenen mares, no s'esmenta què els va passar. Pares: s'esmenta que els pares dels personatges principals van morir. Una de les germanes dels personatges principals va matar el seu pare pel bé del poder. El personatge principal Oscar Diggs no vol ser com el seu pare, un simple agricultor-obrer, en el qual es posa l'accent. L'heroi aconsegueix el seu triomf també a través d'aquesta visió del món. (-) dibuixos animats "Frozen". 2013 El pare i la mare dels personatges principals, les germanes Elsa i Anna, són la causa de la tragèdia de la trama principal: amaguen a Elsa, que posseeix poders màgics destructius i creatius, sota clau, que finalment condueix a un desastre natural causat sense voler per la noia del regne. El pare i la mare, havent creat un problema per resoldre, són immediatament eliminats per l'escenari: moren en un naufragi. Per arribar a un resultat feliç, l'Elsa necessita adonar-se de la voluntat, que és exactament el contrari de la voluntat dels seus pares: alliberar el seu poder. De fet, des que El pare i la mare de l'Elsa creen el principal problema de la trama, són els principals dolents de la història. La caricatura subratlla la idea de negar la família tradicional (la mort dels pares d'Elsa i Anna, la "falsa" de la unió d'Anna i Hans, Anna i Kristoff) i promou famílies "alternatives" i homosexuals (la família de la El comerciant Oaken, la comunitat Troll, la parella d'Elsa i Anna com una al·lusió a la unió entre persones del mateix sexe de "l'amor veritable").

(-) la pel·lícula "Malèfica". 2014 Mares: mor la mare de la princesa heroïna. Les ties de fades que substitueixen la mare no poden tenir cura de la seva fillastra. La princesa és "adoptada" per un personatge demoníac. Pares: el pare de la princesa és el dolent principal de la història. Mor en batalla amb la mare adoptiva demoníaca de la princesa. Al mateix temps, la princesa ajuda la mare demoníaca a derrotar el seu propi pare a la batalla. També a la pel·lícula, el subtext nega la família tradicional (la destrucció de la parella de Malèfica i Esteve, la mort de la família reial, la falsedat de la unió d'Aurora i el príncep Felip) i promou la positivitat de les famílies homosexuals "alternatives". (la unió de Malèfica i Aurora com a 2 en 1: una al·lusió a l'adopció en família atípica + unió homosexual del "veritable amor").

(-) dibuixos animats "Ciutat dels herois". 2014 S'esmenta que el pare i la mare del protagonista van morir quan ell tenia 3 anys. La tutora de la protagonista no és una figura parental amb autoritat, fa un monòleg que no entén res dels nens i ella mateixa necessita ser educada. El pare d'un dels personatges és el dolent principal, que finalment és detingut.

(-) la pel·lícula "La Ventafocs". 2015 Mares: la mare de la Ventafocs mor dramàticament al principi de la història. S'esmenta que la mare del príncep va morir. Pares: el pare de la Ventafocs i el pare del príncep moren al llarg de la història. El príncep aconsegueix la felicitat mitjançant la negació de la voluntat del pare. En el final feliç, els nuvis es representen dempeus davant dels retrats fúnebres dels seus pares.

Resum

De 27 productes de Disney seleccionats aleatòriament però coneguts:

- 5 suport a la criança (la imatge d'una família completa, l'absència de morts dels pares, el suport mutu familiar, la dedicació dels pares pel bé dels fills i els fills pel bé dels pares, etc.)

- 5 intermèdies, on es barregen tendències positives amb negatives (una imatge parental és positiva, l'altra negativa, la mort d'un dels progenitors, etc.)

- 17, desacreditar i devaluar la criança d'una manera o altra (representant i esmentant la mort dels pares, representant l'èxit de l'heroi a través de la negació de la voluntat de la mare o del pare, trencant la jerarquia natural - pares en funció de la voluntat dels fills, figures parentals en el paper de vilans, etc.)

El nombre total de productes de Disney que desacrediten la criança supera els productes orientats a la família en més de 3 vegades. Aquesta ràtio és eloqüent i ens fa pensar en la qualitat real del suport d'informació familiar de l'empresa Disney suposadament "orientada a la família".

La intencionalitat de la política antiparentalisme de l'empresa confirma sobretot el motiu característic, repetitiu i extremadament nociu de l'enfrontament del protagonista amb el progenitor i l'èxit i la felicitat final de l'heroi a través de la negació del progenitor i la seva voluntat, que està present en 14 productes dels 27 presentats (negació de la voluntat del pare: Pocahontas, Oz: The Great and Terrible "," Frozen ", pel·lícula" Cinderella "," Atlantis: The Lost World "," Pirates of the Caribbean: The La maledicció de la perla negra "," Aladdin "," Peter Pan "," samfaina "," A la recerca de Nemo "," La sirenita "; negació de la voluntat de la mare/figura materna:" Rapunzel: una història confusa "," Brave ", pel·lícula "Alícia al país de les meravelles ").

PER QUÈ ÉS NECESSARI

En percebre constantment aquests codis ideològics negatius sobre el tema dels pares, l'espectador s'acostuma al fet que la criança no és quelcom valuós, important i autoritzat. Pares d'un nombre impressionant de personatges principals de Disney: 1. s'esmenten com a morts 2. moren 3. se'ls nega, i li passa alguna cosa interessant, significativa i fascinant a l'heroi tallat de la relació pare-fill, que acaba per a ell amb un triomf., amor veritable, riquesa, etc.

Com a resultat, la imatge sistemàtica de la paternitat desvaloritzada i l'orfandat sublim i fascinant, forma a l'espectador les opinions corresponents dels seus propis pares, ell mateix com a pare potencial i la criança com a fenomen en general: sense pares és millor, els pares com a fenomen són quelcom innecessari, innecessari, quelcom que hauria de morir / morir / negar, exactament d'acord amb com ho promou Disney. També és important que a través del tema de la criança devaluada s'imposa la idea que una persona no està connectada amb ningú de manera successiva.

La popularització dels pares eliminats és, de fet, l'eliminació semàntica de la base històrica de sota els nostres peus. L'espectador és convidat a adonar-se que no tenir pares és la norma. En els antecedents de l'heroi veritable i majestuós: no hi ha ningú ni res. Sense pares, sense experiència heretada, sense tradició, sense passat.

Desacreditar la criança i els vincles entre pares i fills és un treball informatiu per promoure l'autoconeixement atomitzat d'una persona i debilitar els llaços familiars verticals: estàs sol, ningú darrere teu, ningú després teu. La propaganda antiparental educa a la gent amb la visió del món d'autodeclarats orfes, solitaris sense predecessors i sense descendència. Aquesta és una etapa que prepara un treball de manipulació posterior amb el públic -si una persona no porta cap "visió del món de les tradicions" lligada al respecte pel passat, a portar l'experiència dels seus predecessors i traslladar-la més enllà, a l'atenció i cura en relació. a les persones, gràcies a les quals va aparèixer a la llum i en directe, llavors és molt més fàcil que una persona així, arrencada de la família i el clan, ofereixi alguna cosa nova, una mena d'"aventura" sense mirar enrere (pares), així com endavant (propis fills).