Combat Trance: què és i com funciona?

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Què hi pot haver en comú entre els balls frenètics de les tribus africanes i la marxa solemne cap a l'orquestra durant la cercavila festiva? I com es relacionen els instruments musicals amb l'eliminació de la por i el dolor, i alhora del teu propi "jo"? Molt més fort del que es podria pensar: tot això està unit per un curiós fenomen anomenat "combat trance".

El tràngol lluitador de la gent de l'antiguitat

Sembla que al principi t'esforces perquè la vida sigui segura, però hi ha molt de menjar, i després menges i balles, però no. Hi ha una teoria, formulada relativament recentment per l'etnògraf d'origen georgià, Joseph Zhordania, que alguns tipus d'art van aparèixer a causa de la capacitat de la consciència humana de passar a un estat especial: tràngol i fins i tot marcial.

Aquest fenomen va ser descobert en temps prehistòrics, a més, es va utilitzar amb tota força, i el tràngol de la batalla va deixar la seva empremta, potser, en els orígens de l'aparició de diversos tipus d'art.

És impossible dir amb certesa quan els nostres avantpassats van descobrir aquesta característica i quan van començar a utilitzar-la. Va resultar que, en presència de determinades condicions, un pot ser sense por, sense sentir dolor, mentre es dissolva completament en un grup de la seva pròpia espècie, com una de les parts d'un organisme viu gran i complex.

Una persona que es troba en aquest estat se sent eufòric, pràcticament no és susceptible al dolor i fins i tot sent ferides greus només com a malestar, fins a un cert punt. La por desapareix, això porta o bé a la capacitat de lluitar incansablement durant la batalla, o bé a la voluntat de sacrificar-se pel bé d'un objectiu comú. Una característica important del tràngol de lluita és la desaparició del propi "jo" i la seva substitució pel "nosaltres" o un gran "jo" col·lectiu. Aquesta "bogeria de lluita" al llarg de la història de la humanitat es va observar durant les guerres, al camp de batalla, però es creu que va aparèixer molt abans.

Segons el professor Jordania, amb l'assentament a l'Àfrica a l'època paleolítica, la gent s'enfrontava a un greu perill de grans depredadors. Llavors van començar a practicar l'entrada deliberada i conscient en un tràngol de combat -a través de crits sincrònics -forts, estranys i aterridors- i moviments sincrònics: van allunyar els lleons i es van alliberar de la por. I per tant, les danses "salvatges" i els rituals peculiars de les tribus africanes, i no només les africanes, es poden percebre com a ressons d'aquell període de desenvolupament humà.

Com es va induir l'estat de tràngol de batalla

Un tràngol de lluita sorgeix per si mateix en el moment en què la pròpia vida està en joc, amb una sensació de gran perill mortal. Però ja fa milers d'anys, es van utilitzar tècniques amb l'ajuda de les quals era possible submergir una tribu sencera en aquest estat, per exemple, abans d'una caça o la vigília d'una batalla.

Entre les maneres senzilles d'aconseguir-ho es troben els moviments rítmics del cap, una freqüència respiratòria específica, això provoca un cert efecte hipnòtic. És una mica més complicat -crits, cançons, ús d'instruments musicals de percussió subordinats a algun tipus de ritual-, tot això en cor, sincrònicament. Abans de la cerimònia s'aplicava pintura al cos, es realitzaven moviments de dansa que, per la seva sincronia, introduïen els participants en un estat de tràngol.

Gràcies a aquest estat de coses -quan es va poder fer front al perill assolint un altre nivell de consciència- van aparèixer diferents tipus d'art. Fins i tot és possible que alguns d'ells fins als nostres dies ressonin entre espectadors i oients gràcies a aquesta referència als instints antics.

Tot i així, en un estat de tràngol de combat, hi ha moltes coses atractives: tornar-se sense por i, de fet, invulnerable a l'enemic, protegir el vostre "jo" dissolent-lo en el "nosaltres" col·lectiu, una experiència tan antiga i natural. no podia passar sense deixar rastre en un període relativament curt de desenvolupament de la civilització. L'harmonia en la dansa, els moviments sincrònics dels ballarins al ritme de la música no només tenen un valor estètic, sinó que també porten ressons de pràctiques antigues, que en aquell moment no es podien explicar d'una altra manera que per la influència de les forces divines superiors.

Com va aparèixer la marxa militar i el crit de guerra

El poder de la música en el context de les batalles amb l'enemic va ser apreciat pels espartans a l'època dels antics estats grecs. Els soldats mesuraven el seu pas al ritme de la melodia de la flauta que acompanyava la processó. En temps de l'antiguitat, sabien molt bé què era un tràngol de lluita, aquest estat en la mitologia grega s'anomenava "lissa", es va apoderar d'una persona com una mena de divinitat implacable i el feia invulnerable, furiós, fins i tot boig.

Als soldats romans se'ls atribueix l'invent de la regla per seguir el ritme, amb un pas de marxa, que va ser adoptat després d'un mil·lenni i mig pels europeus del Nou Temps. Va aparèixer un gènere musical anomenat la marxa, que tenia la funció de l'acompanyament sonor de "caminar al pas". Majoritàriament s'utilitzaven tambors per accentuar el ritme. Els guerrers caminaven costat a costat, marxaven sincronitzats i, d'altra manera, van adquirir les característiques d'un determinat organisme complex. Va resultar que tot això també afecta les capacitats de l'exèrcit durant la batalla: els militars de la nova era van experimentar el trànsit militar o un estat proper.

El crit ha adquirit una importància especial en el fenomen del tràngol de combat. En diferents èpoques i en diferents estats, sonava diferent: "Alam!" entre els grecs, Nobiscum Deus ("Déu està amb nosaltres!") - a l'Imperi Bizantí, el crit de batalla en japonès sonava "Banzai!", que literalment significa "Deu mil".

El tràngol de batalla va rebre cobertura en la mitologia de diferents pobles. Entre els grecs, una imatge d'un estat tan frenètic es pot trobar a les històries de la vida d'Hèrcules. I entre els personatges dels mites nòrdics antics, hi ha guerrers bojos: ferotges en les batalles, sense dolor, molt agressius. Suposadament, després de la batalla, els berserkers van caure esgotats, engolits en un somni profund.

Una altra opció o una forma auxiliar per aconseguir l'estat desitjat era la intoxicació amb substàncies psicotròpiques, des d'alcohol fins a bolets al·lucinògens, que també influïen en l'autoconsciència dels que es preparaven per a una baralla o una caça. Tot això també esdevingué -i encara esdevindrà- part de diversos cultes i iniciacions, alguns dels quals han passat a través dels segles i mil·lennis.