Desmuntem l'àlbum de Montferrand a la Columna d'Alexandre

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Aquesta és una mena de continuació del meu article en què analitzava el disc de Montferrand en relació a la catedral de Sant Isaac. L'essència és la mateixa. Estem buscant incoherències en els dibuixos d'Auguste Montferrand. Les imatges seran constantment com a l'àlbum de l'autor. Ometré les imatges esquemàtiques, no hi ha cap ús pràctic per a elles, perquè no hi ha res amb què comparar ni a què lligar.

Així que anem.

La primera imatge. No aprofundiré en les discussions sobre la possibilitat de remar en un vaixell sobre una onada així, perquè tots els pescadors diran que això és impossible, i tots els historiadors diran que l'artista veu així i això només és un rerefons de la principal trama, i per tant ens centrarem en detalls més importants. Els detalls són tals que dos remolcadors estiren una barcassa amb pedres just davant de l'Acadèmia de les Arts. A la dreta de l'acadèmia, un solar buit amb una estela, ara hi ha un jardí verd, i immediatament darrere del solar veiem un edifici envoltat per un oval vermell. Montferrand va pintar un edifici de tres plantes. De fet, l'edifici d'aquest indret només té dues plantes i mai ha estat de tres pisos.

Segona imatge. Mirem les ombres. Suposen que la font de llum es troba al nord-est. Gent amb roba d'abric, Montferrand vol dir que no és estiu. És a dir, de fet, això no pot ser.

Imatge següent.

Aquí veiem que el còdol ja està al seu lloc històric. Al mateix temps, tot està bé a la imatge amb ombres (petit oval a la part inferior). Però Montferrand té problemes evidents per construir una perspectiva. Montferrand va dibuixar el Palau d'Hivern i l'Almirallat en eixos diferents, però de fet estan en el mateix eix. Observeu les dues línies vermelles. Un per l'eix de l'Almirallat, l'altre per l'eix del Palau. Si Montferrand tragués de la vida i al mateix temps acabés almenys una classe d'escola d'art infantil, entendria que el sostre del Palau d'Hivern hauria d'estar a l'eix de l'Almirallat (línia verda) i, tenint en compte l'alçada, passar mentre es dibuixa la línia blava. Paral·lelament, Montferrand i el Manege (oval vermell a l'esquerra) es troben en el mateix eix que l'Almirallat, i de fet l'edifici del Manege en un altre lloc s'hauria de desplaçar més a prop nostre (a l'esquerra de la imatge). Per cert, el còdol amb un dosser està dibuixat amb una violació de la perspectiva, sóc massa mandrós per dibuixar uns quants eixos més, sobretot perquè la imatge és difícil de percebre.

Aquí teniu una foto de la panoràmica per aclarir-ho.

Aquí teniu el pla del que és realment. A l'oval vermell Manezh. Si Montferrand hagués pintat de vida, hauria pintat l'edifici del Senat i del Sínode en lloc del Manege en comptes del Manege.

Mirem més enllà.

Aquí teniu una imatge. El que hi ha representat, no ho entenc gens.

Veiem un enorme mur traçat de pedra, o més aviat tres parets. Probablement s'hauria d'entendre que hi ha una quarta paret darrere l'esquena de l'artista. No està clar què són aquests murs. I aquests són precisament els murs, perquè l'horitzó és visible a l'obertura d'arc. És a dir, no és un pou. A partir de l'escala de comparacions amb l'alçada d'una persona, cal entendre que l'alçada de les parets és d'uns 10-12 metres i entre les parets és de 20-30 metres. Sí, la història oficial diu que, com, es van construir murs de pedra a l'alçada d'un pedestal sota una columna, i en aquests murs es van col·locar bastides. Però jo, com a persona estretament relacionada amb la construcció, no entenc res d'aquesta imatge en particular. Per a què serveixen els murs entre els quals hi ha almenys 20 metres? Per què una distància tan llarga, sempre que fins i tot a partir d'1 any d'estudis de física, tothom sàpiga de la palanca i el fulcre. Sempre es van col·locar bastides i suports sota ells sobre la base de la màxima reducció de qualsevol braç de les estructures de suport, és a dir, per reduir la força de fractura (palanca). El diàmetre de la columna és de només 3, 66 metres, la mida del còdol sota la base és de 6, 3 metres. Absurd total. Mirem més enllà la imatge. Expliqueu-me per què es va aixecar aquest còdol en un trineu? I d'on l'estiren? A l'abisme? Segons dades oficials, aquest còdol és la base de tota l'estructura i es troba a ras de terra. A sota hi ha un tipus de base feta de blocs de granit sota la qual hi ha un camp de pilotes. Perquè entenguis l'absurditat d'aquesta imatge, no seré mandrós i citaré la Viquipèdia en aquest mateix moment.

El desembre de 1829 es va aprovar el lloc de la columna i es va excavar una fossa de fonamentació de 14x14 braces i 2 braces de profunditat per a la fonamentació de blocs de granit.

És a dir, 30x30 metres i una profunditat de 4, 2 metres.

S'hi van enfonsar 1102 pilotes esmolats nous amb una longitud de 6, 36 m, un gruix d'almenys 26 cm i una profunditat de 4, 26 m, i es van utilitzar 99 antigues descobertes durant l'excavació d'una fossa (un total de 1250 s'hi van introduir munts de pi). Els fonaments del monument es van construir amb blocs de pedra de mig metre de gruix. Va sortir a l'horitzó de la plaça.

Ara enteneu l'absurd d'aquesta imatge? Aquest còdol és la base del pedestal i de la pròpia columna. Pesa 400 tones. Es troba a la superfície. Per què són aquests boscos sobre els quals s'aixeca un còdol en algun lloc? Per què aixecar-ho del tot? A continuació, mireu la imatge. Darrere del lloc on ha de caure el còdol, veiem una mena de perxa sobre la qual estan asseguts els homes. Què és aquest galliner? Per què ho és? La història calla.

Tornant a llegir la Viquipèdia.

Després de posar els fonaments, s'hi va aixecar un enorme monòlit de quatre-centes tones, que serveix de base al pedestal. Per instal·lar el monòlit a la base, es va construir una plataforma, sobre la qual es va bombejar mitjançant corrons al llarg d'un pla inclinat. La pedra s'amuntegava sobre una pila de sorra, prèviament abocada al costat de la plataforma. Després de col·locar els suports sota el monòlit, els treballadors van rastrejar la sorra i van col·locar els corrons. Els accessoris es van tallar i el terròs va caure sobre els rodets. La pedra es va enrotllar sobre la base i es va col·locar amb precisió.

Ho vas entendre? No entès? Encertadament que no entenien. I no ho vaig entendre. Els que van escriure un article a la Viquipèdia simplement van acumular deliri per la desesperació. I tot perquè a l'àlbum de Montferrand hi ha una imatge tan absurda i els historiadors s'han de retorçar com una serp per fer d'alguna manera una ombra a la tanca. Recordeu la meravellosa pel·lícula soviètica?

Així han de sortir els nostres historiadors.

Endavant. Imatge següent.

Immediatament afegiré una panoràmica perquè sigui més fàcil d'entendre.

A la imatge de Montferrand, vaig donar un punt de projecció amb una creu blava. La línia vertical és l'eix de simetria, horitzontal per determinar la ubicació de l'artista en la projecció entre l'Almirallat i el Palau d'Hivern. Segons la versió de Montferrand, l'artista es troba a una quarta part de la distància del palau. Aquest és el mig de la creu. A la panoràmica, vaig marcar el lloc de l'artista en groc, i l'eix de simetria s'indica amb línies verticals vermelles. La vertical esquerra és la del mig, la vertical dreta és la projecció des del punt de vista de Montferrand (l'artista). Les línies blaves de la panoràmica són projeccions per entendre la imatge. En general, què passa. Però resulta que l'artista en la versió de Montferrand no va treure aquest quadre de la vida, sinó que ho va encegar tot com vol. Comencem per la catedral de Vladimir, està en un oval groc al panorama, i a Montferrand en un oval blau. Amb un segment blau de l'oval (va resultar com el mànec d'una lupa), vaig ensenyar el lloc on hauria d'estar la catedral a la imatge, entre les columnes rostrals, pasant parcialment darrere de la columna llunyana. Montferrand té una catedral a la dreta de les columnes, com si l'artista estigués al llarg dels murs del Palau d'Hivern (línia blava dreta al panorama). Al mateix temps, la catedral en si hauria de ser amb prou feines visible, perquè està prou lluny. Per a més claredat, una foto de Yandex.

La foto de Yandex també mostra clarament l'asimetria d'alçada de les columnes Rostral amb la torre Kuntskamera (línies vermelles a l'última imatge). Amb Montferrand, tot és diferent.

Mirem més enllà. A la imatge de Montferrand sota la catedral de Vladimir, es dibuixen "piles" o "pilars" incomprensibles. Sembla que aquí és on ara es troba la fletxa i la baixada a l'aigua. Els he encerclat amb un oval groc (sota la "lupa", la primera imatge). El que és és completament incomprensible. I la historiografia no sap res d'això. Ara mirem la Kuntskamera (oval vermell). Montferrand el va dibuixar de dos pisos, tot i que de fet és de tres pisos. A la panoràmica també he destacat la cúpula de Kuntscamera amb un oval taronja, que es diferencia per la forma i la base de Montferrand del que veiem ara. És cert que aquí cal assenyalar que l'any 1865 es va reconstruir parcialment la cúpula de Kuntskamera, almenys la seva part superior, segur, perquè hi ha una foto d'aquest tipus. No sé si va canviar la base de la cúpula.

Mirem més enllà. I després tenim l'edifici del museu zoològic. Aquests són els ovals verds del quadre de Montferrand i del panorama. Amb el nombre de pisos, tot està bé, però la història calla sobre on han anat les columnes. I hi ha moltes columnes. Per cert sobre les columnes. No ho vaig destacar amb ovals, però si comptem quantes columnes d'un punt determinat (de l'artista) són visibles a la Borsa, de fet, i prop de Montferrand, també comptarem els seus diferents números. A Montferrand es veuen 5 columnes, a la panoràmica només hi ha 4 columnes.

Endavant. En aquesta imatge, Montferrand va fer totes les proporcions correctament. Veiem la ubicació correcta de les Columnes Rostrals, la Catedral de Vladimir i, en general, tot el que vaig analitzar a la imatge anterior. I les ombres són correctes. I fins i tot el nombre de columnes Exchange és correcte. Brancal només amb els pisos de la Kuntskamera i les columnes del Museu Zoològic. Encara falta un pis, i per alguna raó les columnes no van aparèixer.

Imatge següent. Pel que sembla, aquesta és l'única imatge de l'àlbum de Montferrand en què no hi ha incoherències. És cert que aquí no hi ha res a veure. Hi ha columnes del Palau d'Hivern, l'edifici de l'Estat Major és en la versió anterior a la reconstrucció de la dècada de 1860, bé pot haver-hi ombres del sud-est si és de bon matí i estiu.

Més lluny.

Aquí teniu una altra imatge de l'àlbum de Montferrand.

Mirem un cercle vermell ovalat. Mirem el terrat, comptem finestres i columnes.

Aquí teniu un dibuix del palau d'aquella època (abans de l'incendi de 1837).

Veiem que en els dibuixos les cobertes són diferents i el nombre de finestres és diferent. I la forma de les finestres és diferent. Per cert, ara la façana del Palau d'Hivern és totalment coherent amb la segona imatge. Només el color es va tornar verd. És a dir, el palau de Montferrand no està dibuixat correctament.

Imatge següent.

Ho veiem a l'esquerra de l'estat major (fletxa) erm. No hi ha edificis. Tanmateix, segons els llibres de referència històrica, l'edifici es trobava en aquest lloc. Pel que fa a aquesta època, s'havia d'haver un gimnàs, que els anys 1840-43 va ser reconstruït en la Prefectura del Cos de Guàrdia, que encara existeix. La veritat amb aquesta Prefectura del Cos de Guàrdia també està ennuvolada. Suposadament, Montferrand també va participar en el seu disseny, però alguna cosa no va créixer junts allí i es va escollir el projecte d'A. Bryullov, i el més interessant és que diversos historiadors creuen que aquest edifici va ser reconstruït el 1837. El que és important per a nosaltres és que hi havia un edifici, i aquí hi ha una imatge pictòrica que data de 1833. En aquesta imatge, l'edifici amb un angle agut és el final de l'edifici de l'Estat Major prop del riu Moika. I a la dreta, on hi ha el fum dels fogons, veiem la vora del mateix edifici que va ser reconstruït com a seu del Regiment de la Guàrdia o bé el 1837, o bé el 1840-43.

Ara aquest edifici té aquest aspecte.

Mirem més enllà. Segons la història oficial, l'any 1834 (la instal·lació d'una columna a la plaça del Palau), durant la construcció de la catedral de Sant Isaac, ja s'havien aixecat els murs principals i s'hi van instal·lar pòrtics amb columnes. I, per tant, la pregunta és: on? On és el vostre futur miracle, senyor Montferrand? Fins i tot sense la part abovedada, ja l'any 1834 se suposava que la catedral era l'alçada dominant de la ciutat. Una cosa com jo dibuixava amb quadrats.

Bé, en general, això és tot. No tindré en compte les imatges amb la imatge de la columna ja instal·lada. No és ni interessant ni necessari. No plantejaré els problemes dels esquemes tecnològics en aquest article, sobretot perquè diversos investigadors ja han plantejat aquesta qüestió abans que jo i l'han tractat molt bé. Només he afegit el meu toc en aquest article, després d'haver considerat detalladament la precisió que tenia Montferrand en els dibuixos. La resposta és evident. Montferrand era extremadament imprecís. I com més punts d'ancoratge trobem a les imatges, més inconsistències.

Què més m'agradaria afegir. Ara això ja és ben conegut entre els amants de la història, però potser hi ha gent que encara no té la informació del tot. I, per tant, només dos traços com a motiu de reflexió.

El primer toc és una imatge del príncep G. G. Gagarin amb una datació d'aproximadament 1832-33. Què hi veus i com encaixa amb el disc de Montferrand, tothom té dret a contestar.

I el segon toc és aquesta informació. A Lenproekt, als esquemes de plànol general (plànols), s'indica una columna de granit de 25 metres de llargada, còpia exacta de la Columna d'Alexandre, soterrada a terra. Es troba en direcció als Atlantes de l'ermita. Descobert l'any 1978 mentre col·locava canonades a l'Ermita.

En això m'acomiado.