Sobre la superfàbrica soviètica Russian Dream

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Només a l'URSS va sorgir tota una superfàbrica del somni rus. Una gran literatura fantàstica, entrellaçada amb revistes de divulgació científica, llibres i pel·lícules, va submergir el ciutadà de la Unió Soviètica en els sorprenents mons del futur, on volia viure i treballar.

Als mons del somni rus realitzat, on les grans victòries en ciència i tecnologia es van combinar amb el triomf de la Veritat, aquesta justícia social. Tot això no va ser una "escapada de la realitat": la cultura s'estava convertint en un poderós accelerador del desenvolupament força material, material d'un país enorme, un país-planeta. De fet, la producció del somni rus a l'URSS s'ha convertit en una mena de corrent. I aquesta experiència resta per estudiar.

Arriba a les estrelles

Els fundadors de la Terra dels Soviets van entendre perfectament el paper de les imatges del futur i la fantasia per tirar endavant el país. El mateix Ulyanov-Lenin va quedar profundament impressionat per la novel·la d'Albert Robid "El segle XX. Vida elèctrica" (1890). El bolxevic Alexander Bogdanov (Malinovsky) va escriure El planeta vermell (sobre el viatge a Mart) l'any 1908. Així que l'impuls inicial per al floriment del gènere fanàtic de la ciència a la Unió Soviètica va ser molt fort.

El que la filosofia marxista-leninista ossificada no podia respondre, la gent de la Unió Soviètica de les nostres generacions ho va trobar en les grans obres de ciència ficció de l'URSS. Si anomenem la superfàbrica dels somnis, que va sorgir poderosament a l'Imperi Roig, una mena de tecno-Església, els seus "pares" i líders espirituals es poden considerar Alexei Tolstoi, Ivan Efremov i Alexander Belyaev, els primers Strugatsky. Podeu posar Vladimir Savchenko al seu costat amb seguretat. Potser, una mica més avall a la iconostasi de la Techno-Església estan ocupades les cares d'Askold Yakubovsky, Sever Gansovsky, Georgy Gurevich, Alexander Kazantsev, Kir Bulychev, Genrikh Altov, Igor Rosokhovatsky, Georgy Martynov, Grigory Adamov, etc. fins a històries i històries individuals, etc.

No estem escrivint recerca literària. Recordem aquells mons atractius i impressionants, als quals gairebé tots els nois soviètics van entrar. De vegades ni tan sols recordava els autors d'aquestes obres, llegia emocionat. Però a "L'hiperboloide de l'enginyer Garin", després d'haver tocat la magnífica prosa de l'Edat de Plata, va veure un món on la injustícia va caure, on el foc purificador de la Revolució Roja va provocar el triomf dels obrers sobre els paràsits. A les novel·les d'Alexander Belyaev, va visitar no només una estació orbital, sinó un veritable assentament "eteric" còsmic: l'estrella "KEC". És a dir, a la ciutat orbital que porta el nom del gran Tsiolkovsky. I aquí el lector, juntament amb els herois de la novel·la, va explorar els secrets de la Lluna…

Belyaev va preparar les nostres ànimes per a grans avenços: dominar l'energia nuclear, trasplantaments d'òrgans, televisió. Va mostrar les possibilitats de controlar el comportament d'enormes masses de persones amb l'ajuda dels que ara s'anomenarien generadors psicotrònics. Va ser el primer a mostrar la possibilitat de trasplantar un cervell a un altre cos, investigant els xocs més forts de la consciència humana en aquest cas. I l'Ichthyander, creat per la imaginació de Belyaev, és un home que pot respirar sota l'aigua i fins avui excita la imaginació…

Però aquella va ser només la primera capa de mons insuportablement atractius, on va caure un jove ciutadà de l'URSS, que més tard es va convertir en científic-investigador, dissenyador, enginyer i treballador altament qualificat. La ciència-ficció russoviètica va crear una mena de món integral de l'URSS, el guanyador mundial. En ell, vas submergir-te en un batiscaf rus de les profunditats i vas caçar un calamar architheutis gegant, vigilant els ramats de balenes. En ella vas explorar els pantans de Venus (fins l'any 1965 es creia que es tractava d'un planeta de jungla densa i pluges eternes) i hi vas trobar la nau espacial caiguda d'una misteriosa civilització extraterrestre. Gràcies a tots aquests autors, vam aterrar en una nau estel·lar anamesònica al planeta de la nit eterna, sota els raigs d'una estrella infraroja. O van penetrar a l'espai de la ZPL: una nau estel·lar de feix directe. Vam creuar els mars amb el súper submarí Pioneer. Va viatjar a les entranyes del planeta en un metro. Transmetien energia a través de la ionosfera, fent vergonya simultàniament enemics, persones envejoses i traïdors. Vam muntar en un vehicle tot terreny a través de les tempestes de pols marcianes i vam descobrir les ciutats subterrànies dels marcians morts fa temps, vam conèixer els misteriosos feetians del planeta que van morir entre les òrbites de Mart i Júpiter. Van córrer en trens d'alta velocitat pels passos superiors i van caminar pels carrers de ciutats jardí sense precedents del futur. Les nostres ciutats! Van planejar per sobre d'ells en volants aerotransportats. Vam entrar en contacte amb una altra ment. La mort va ser conquerida. Capturats per extraterrestres sense ànima, es van rebel·lar en una nau presó, aliats amb altres éssers sensibles. Van destruir cruels senyors feudals en un planeta llunyà, sent progressistes. O van derrotar pops mutants no menys cruels, que es van fer intel·ligents i van rebre el do de la telepatia, la capacitat de trencar la voluntat de la gent…

Aquest món acumulat del somni rus i la victòria russa es va xuclar literalment. Molts de nosaltres hem homenatjat d'una manera o altra la ciència-ficció. El programa per al desenvolupament de la victoriosa civilització russoviètica es descriu en el llibre ja oblidat de Valentin Ivanov (nacionalista rus i autor del culte "Rússia primordial") - a la novel·la "L'energia ens està subordinada!" (1952). Primer: dominar els oceans inesgotables d'energia intraatòmica. Aleshores, considerar l'envelliment del cos humà com una malaltia que es pot curar. I - per conquerir la mort! Havent engendrat, de fet, una raça de superhomes russos, capaços de volar entre les estrelles. Què és això si no una continuació de les tradicions del cosmisme rus de Tsiolkovsky i Fedorov? Per aconseguir la immortalitat, i arribar a les estrelles, repartides per tot l'Univers. Ja es va convertir en quelcom més que l'actual "homo sapiens".

Aquesta raça pot repel·lir fàcilment l'amenaça d'asteroides a la Terra. Ella podrà controlar el clima i fins i tot a l'Àrtic construirà ciutats sota cúpules transparents. Enviarà l'energia del petroli, el gas i el carbó a l'oblit. Tota la resta per a ella són meres petiteses. Bloquejar l'estret tàrtar entre Sakhalin i el continent amb una presa, provocant un escalfament del clima de Primorye? Un problema purament d'enginyeria que tant l'energia nuclear barata com les màquines enormes permetran resoldre. Per regar els Karakum i Kyzylkums? Benvingut! I demà dominarem el secret de la gravetat i podrem volar al cel. Però al llarg del camí, convertir zones senceres de la Terra en reserves, on recorreran mamuts, megatèries i altra fauna del Cenozoic primerenc.

Va ser aquesta superfàbrica de somnis gegantina, en xarxa i distribuïda la que va forjar i va donar forma a la nostra consciència a la gran Unió Soviètica. Incloent - i la consciència de l'autor d'aquestes línies. Amb la reserva de la seva energia, encara estem lluitant contra les forces de la foscor i la deshumanització, sense perdre la nostra fe ardent en el futur del nostre poble.

En contrast amb la filosofia marxista-leninista semioficial que havia mort en aquell moment, la ciència-ficció d'aquells anys pintava el món del nostre futur (possible!) Triomf. Va posar en escena experiències socials atrevides, encara que imaginàries. Quina és només l'estructura social que va retratar Ivan Efremov a les seves grans "La nebulosa d'Andròmeda" i "L'hora del toro"! O en llibres infantils com "Dunno in the Solar City" i "Dunno on the Moon" de Nikolai Nosov.

Però la fantasia va ser només el primer contorn que va donar lloc al gran Stream of the Russian Dream.

La ficció militar de Stalin

No es pot deixar d'esmentar la ficció militar de l'època de Stalin, un gènere que ha desaparegut completament de la nostra literatura després de 1945. Però a la dècada de 1930, també va encendre la imaginació del nostre poble i va provocar avenços audaços en ciència i tecnologia.

Tal va ser, per exemple, el llibre de Vladimir Vladko l'any 1934 "Els torpedes aeris estan tornant enrere", que parlava de l'intent occidental de destruir l'URSS amb l'ajuda d'avions no tripulats amb ogives, una mena de precursor dels míssils de creuer - "tomahawks". ". Sorprenentment, l'assistent del professor, el general Renoir, el creador dels torpedes aeris, es diu Sergei Gagarin. La mala ironia de la història? Tanmateix, a la novel·la de Vladko, l'atac està previst per a les 4 de la matinada, al juny. L'ombra del futur captada per l'autor?

I ara, sota la coberta de l'armada aèria, una onada de torpedes aerodinàmics va cap a Moscou. El general Renoir supervisa l'operació des d'un lloc de comandament volador, un enorme autogir.

Però la Unió Soviètica dirigeix raigs d'estranys reflectors cap a les armades aèries d'atac de l'enemic…

Aplicant els tipus més innovadors de tecnologia i la descomposició de la rereguarda de l'enemic, l'URSS en el llibre de Vladimir Vladko destrossa per complet Occident i Japó, provocant una revolució mundial.

El genet del cavall estrellat…

Així doncs, la ficció de llibres va ser només el primer esquema de la Superfàbrica del somni rus. El segon contorn va ser la ciència-ficció cinematogràfica. En general es creu que el primer avenç va ser l'adaptació de 1924 d'Aelita de Protazanov. Però això no és així: la pel·lícula va resultar ser menyspreada pels filisteus, per això el mateix autor de "Aelita" la va odiar obertament.

No, el primer salt històric el va fer el gran director Vasily Zhuravlev (1904-1987). Quan el jove Maxim Kalashnikov va veure amb entusiasme un dels primers estereofilms hologràfics de l'URSS (en la llengua actual: cinema en 3D), Rider on a Golden Horse el 1980, llavors no sabia que la pel·lícula estava dirigida pel llegendari Zhuravlev. El que va crear un avenç real en una nova realitat en aquell moment: la cinta del viatge espacial de 1936. Sí, sí, la que el mateix Tsiolkovsky va consultar i va dibuixar els dibuixos de la nau espacial. En aquella pel·lícula, l'URSS el 1946 envia una expedició a la Lluna. A més, el coet s'enlaira per un pas elevat amb el rerefons de la Moscou del futur, el panorama de la qual va ser creat pels millors arquitectes del país. La ingravidez a la imatge es va filmar de manera tan fiable que els cosmonautes reals dels anys 70 es van meravellar de la seva transmissió…

Sí, va ser un avenç, amb un impacte tremend en les ments i els cors de milions de persones. El cosmos es va retratar com una cosa ja propera, assolible. En deu anys! Per desgràcia, les proves infernals de la Gran Guerra Patriòtica van estar entre el cinema de 1936 i l'inici de Gagarin de 1961…

El 1935 es va estrenar "La mort d'una sensació" basada en la novel·la "Robotari Go" de Vladimir Vladko. El director Alexander Andrievsky (1899-1983) fa una imatge de com l'idealista Jim Ripl crea robots per salvar la gent del treball dur. Però els capitalistes substitueixen els treballadors vius per ells, llançant-los per les portes de les fàbriques i fàbriques. I quan els obrers fan vaga i amotinats, els governants converteixen els robots en columnes d'assassins i castigadors despietats. El mateix Ripl mor en un intent d'aturar-los. Però els treballadors rebels prenen el control dels robots. Això vol dir que prenen el poder, i els robots continuaran servint a la gent…

Aleshores Andrievsky es convertirà en un dels fundadors del cinema estereoscòpic soviètic. I Vladko el 1939 crearà una increïble història "Descendents dels escites", sobre com els soviètics acaben en un enorme món subterrani, on encara viuen la tribu escita i els descendents dels seus captius hel·lènics…

La transferència de la ficció literària a la pantalla del cinema es va suggerir. A més, el cinema soviètic no tenia por dels experiments més agosarats. Tothom admira la pel·lícula de Sergei Eisenstein Battleship Potemkin, però per a mi un avenç molt més gran és la pel·lícula de 1934 New Gulliver, dirigida per Vladimir Ptushko. El primer cinema del món on un actor en directe es va combinar amb personatges de dibuixos animats de titelles (una tècnica similar va ser utilitzada per Karel Zeman a Txecoslovàquia només el 1955!). Déu mateix va ordenar a l'URSS que rodés les pel·lícules fantàstiques més brillants. Èpics, òperes espacials, superproduccions! Però després hi va haver una guerra difícil i anys de l'ascens del país de les ruïnes.

Per tant, per desgràcia, el següent avenç en el cinema de ciència-ficció es va produir només el 1961, amb l'estrena de "Planet of Storms" de Pavel Klushantsev (1910-1999), una pel·lícula d'aventures sobre l'aterratge rus a Venus, que va sacsejar la imaginació del món sencer i va impulsar George Lucas a crear Star Wars. Va ser una combinació impressionant d'efectes especials inventius, tècniques de rodatge i grans actors. Per desgràcia, a l'URSS aquesta pel·lícula pràcticament no s'ha mostrat des de principis dels anys setanta. L'innovador Klushantsev va anar principalment a pel·lícules de divulgació científica i llibres sobre l'espai per a nens i joves. Però aquesta pel·lícula es va celebrar amb èxit a vint-i-vuit països del món, va ser robada obertament, resonant i incloent els seus fragments a les seves manualitats. Però Klushantsev no era apreciat a la seva terra natal.

El camp cedit a Occident…

I aquí podem parlar del colossal fracàs dels governants de l'URSS. No podien posar un instrument cultural tan poderós com el cinema de ciència-ficció al servei del somni rus. Sorprenentment, paral·lelament a l'autèntica explosió de la ficció literària entre els russos, el mateix es va observar entre els nord-americans. Però al mateix temps, els Yankees es van convertir en una pel·lícula fantàstica i brillant. Que aquestes cintes semblin ingènues avui dia, però la seva qualitat ha crescut d'any en any. Però a l'URSS no van poder mostrar al món el seu somni triomfal. Amb les seves futuròpolis ciutats entre taigà i boscos, amb màquines voladores sorprenents, amb gent nova meravellosa en una societat mai vista abans. Els llibres a la Rússia Roja anaven per davant de la cinematografia, i la ciència-ficció va passar a ser considerada com un "estil baix".

Els rugosos anys 60, marcats pels èxits històrics de l'URSS a l'espai, carai, en el cinema de ciència-ficció ens van resultar pràcticament perduts. I els Yankees estan trepitjant el gas: porten la sèrie Star Trek a la televisió des de 1966. No tenim res d'això. L'any 1967 es va estrenar una adaptació cinematogràfica de baix pressupost i molt infructuosa de La nebulosa d'Andròmeda. El 1963, els habitants d'Odessa van publicar "Un somni cap a": una cinta sobre el contacte de l'URSS amb una altra civilització. Però aquestes pel·lícules no donen una idea del futur del nostre estat. Així doncs, una mica de conjunt futurista i ja està. La situació és clarament semblant a l'estat de la ciència-ficció a l'actual Federació Russa…

No obstant això, fins i tot en aquesta forma, la ciència ficció de l'URSS va encendre la ment i el cor dels joves. El següent fenomen: les pel·lícules "Moscou-Cassiopeia" i "Youths in the Universe", filmades el 1973 i el 1974, van haver d'esperar massa. I encara eren infantils. El seu director, Richard Viktorov (1929-1983), va poder fer un altre avenç, igualar els èxits de Zhuravlev i Klushantsev només el 1980, a la pel·lícula "Through Thorns - to the Stars". Va ser allà on es va mostrar la vida a l'URSS del segle XXI. Aquesta gran pel·lícula encara es veu. Però ja no va ser suficient per aguantar la marxa triomfal de la ciència-ficció nord-americana, començant per Star Wars, que va començar el 1977. El Solaris de Tarkovsky, estrenat l'any 1972, no parla de russos, la seva acció transcorre lluny, lluny de la Terra. I la resta d'intents de l'URSS per filmar ciència-ficció no són gaire impressionants. Els fracassats "Aquanauts" el 1979. Un dibuix animat meravellós però infantil "El misteri del tercer planeta" de Ruvim Kachanov. Fins i tot el "Convidat del futur" (1984) de Pavel Arsenov, tot i que va mostrar Moscou el 2084 i encara evoca un dolorós sentiment de nostàlgia a la meva generació, no va tancar el fracàs. La imatge del somni rus encarnat en la seva versió vermella soviètica semblava desaparèixer en la boira del temps.

En aquell moment, la part superior de l'URSS no tenia aquesta imatge al seu propi cap. La "ment col·lectiva" del desaparegut Partit Comunista de la Unió Soviètica s'ha esvaït. I allà ja estaven pensant en una cosa completament diferent. Podeu burlar-los per això tant com vulgueu, però no veiem pràcticament la mateixa imatge a la RF d'avui? Pots anomenar almenys una obra cinematogràfica sobre el gran futur del nostre país després de la catàstrofe de 1991? En aquest sentit, la Federació Russa és depriment estèril, la seva població percep les imatges que es creen a Hollywood, a la "fàbrica de somnis" d'una civilització ens hostil.

El fet és que va ser la ciència-ficció russoviètica la que ens va submergir en el món del futur victoriós del país als anys setanta i principis dels vuitanta. Portava la torxa del somni rus. Cap dels plans quinquennals i informes dels secretaris generals del PCUS als propers congressos "històrics" del partit governant va complir aquesta missió. I a l'URSS li faltava molt l'elixir més fort del somni rus en forma de pel·lícules brillants. I tan bon punt la ciència-ficció occidental va irrompre al mercat cinematogràfic del país, va conquerir la ment de les masses en un obrir i tancar d'ulls. Els vaig imposar la meva visió del futur.

Però això no vol dir en absolut que el tresor soviètic estigui devaluat. Després de tot, el contorn literari de la Superfàbrica del Somni Rus es va reforçar amb altres contorns. Altres parts de la Technochurch vermella. És aquesta experiència la que ha quedat en l'oblit a la Federació Russa (Belovezhskaya Russia). I l'oblit criminal…

Aquesta immensa herència cultural dels russos encara es troba sota els embolcalls, l'ignoren obstinadament i intenten enviar-la a l'oblit. Perquè és repugnant la naturalesa de base dels devoradors de cadàvers crus i els malversadors. Però el segellat d'aquest tresor i el seu desenvolupament creatiu suposarà un gran avenç en la consciència russa, l'adquisició per part del Somni Rus de la seva carn figurativa. Aquests són els mateixos rotules d'Ivan el boig. Regal del vent i el superhome rus - contra els no-morts i arcaics "Game of Thrones".