Com la ficció defineix el futur

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Tanmateix, la literatura mai es proposa la tasca de predir el futur. La ciència ficció ens mostra una de les opcions possibles. Segons Ursula Le Guin, el futur és atractiu precisament perquè és impossible saber-ho. "Aquesta és una caixa negra sobre la qual pots dir el que vulguis sense por que algú et corregirà", va dir el famós escriptor en una entrevista a la Smithsonian Institution. "És un laboratori segur i estèril per provar idees, un mitjà per pensar la realitat, un mètode".

Alguns escriptors estan experimentant per mostrar on ens poden portar les tendències socials modernes i els avenços científics i tecnològics. Per exemple, William Gibson (l'autor del terme "ciberespai") a la dècada de 1980 va retratar una societat global hiperconnectada, on els pirates informàtics, la guerra cibernètica i la televisió de realitat es van convertir en part de la vida quotidiana.

Per a altres autors, el futur és només una metàfora. A la novel·la d'Ursula Le Guin La mà esquerra de les tenebres (1969), l'acció transcorre en un món llunyà habitat per hermafrodites modificats genèticament. Aquí es plantegen qüestions filosòfiques sobre la naturalesa de l'home i la societat.

Com que la ciència-ficció és capaç d'abastar l'espectre més ampli del probable i del senzillament inusual, la seva relació amb la ciència és ambigua. Per a cada autor que conegui els darrers avenços de la física i la informàtica, hi ha un escriptor que inventa una tecnologia "impossible" (com la mateixa Ursula Le Guin amb el seu ansible, que permet comunicar-se a velocitats superluminals) o que crea contes de fades francs per expressar la seva actitud davant les tendències socials modernes (com H. G. Wells).

De vegades, però, passa que les idees més estranyes es fan realitat de sobte. Això es deu en part probablement al fet que l'escriptor de ciència ficció va donar una bona idea, va encendre un foc creatiu a l'ànima d'un científic o enginyer. A la novel·la de Jules Verne De la terra a la lluna (1865), Michel Ardant exclama: “Només som ociosos, en moviment lent, perquè la velocitat del nostre projectil arribarà a les nou mil nou-centes llegües només a primera hora, i després començarà. disminuir. Digueu-me, si us plau, hi ha alguna cosa amb què estar encantat? No és obvi que aviat la gent aconseguirà velocitats encara més importants amb l'ajuda de la llum o l'electricitat? (Per. Marko Vovchok.) I, efectivament, avui en dia es treballa en la creació de naus espacials sota una vela solar.

L'astrofísic Jordin Kare de LaserMotive (EUA), que ha treballat molt amb làsers, ascensors espacials i vela solar, no dubta a reconèixer que va ser la lectura de ciència ficció la que va determinar la seva vida i la seva carrera: “Vaig anar a l'astrofísica perquè m'interessava. en fenòmens a gran escala de l'Univers, i vaig entrar al MIT perquè ho va fer l'heroi de la novel·la de Robert Heinlein "Tinc un vestit espacial - llest per viatjar". Mr. Care és un participant actiu a les reunions de SF. A més, segons ell, els que avui estan a l'avantguarda de la ciència i la tecnologia també sovint tenen vincles estrets amb el món de l'SF.

Microsoft, Google, Apple i altres corporacions conviden escriptors de ciència-ficció a fer una conferència als seus empleats. Potser res no demostra més aquesta connexió sacramental que els fantàstics dissenys dels dissenyadors, que s'encoratgen amb molts diners, perquè generen noves idees. Diuen els rumors que algunes empreses paguen als escriptors perquè escriguin històries sobre nous productes per veure si es vendran, com impressionaran els clients potencials.

"M'encanta aquest tipus de ficció", diu Corey Doctorow, que ha vist Disney i Tesco entre els seus clients. "No és d'estranyar que una empresa encarregui una peça sobre una nova tecnologia per veure si l'esforç addicional val la pena. Els arquitectes creen vols virtuals d'edificis futurs”. L'escriptor Doctorow sap de què parla: estava en desenvolupament de programari i havia estat a banda i banda de les barricades.

Val a dir que amb tota la varietat d'autors i maneres creatives, les tendències generals destaquen clarament. A principis del segle XX, la ciència-ficció va cantar un himne elogiós al progrés científic i tecnològic, gràcies al qual la vida es fa millor i més fàcil (és clar, sempre hi ha hagut excepcions, n'hi ha i hi haurà). Tanmateix, a mitjans de segle, a causa de les terribles guerres i l'aparició d'armes atòmiques, l'estat d'ànim havia canviat. Les novel·les i les històries es van vestir de tons foscos i la ciència va deixar de ser un heroi positiu sense ambigüitats.

En les últimes dècades, l'amor per la distopia ha brillat encara més, com un forat negre. En la consciència de masses, el pensament que els filòsofs van expressar fa molt de temps està fermament establert: la humanitat no ha crescut fins a les joguines que li van donar els científics. L'Encyclopedia of Science Fiction de John Klute (1979) citava l'Ícar (1924) de Bertrand Russell, en què el filòsof dubtava que la ciència aportés felicitat a la humanitat. Més aviat, només reforçarà la força dels que ja tenen el poder. En una entrevista a Smithsonian.org, el Sr. Klute subratlla que, segons la creença popular, el món és creat pels qui se'n beneficien. En conseqüència, el món és el que és ara, perquè algú hi pugui guanyar diners.

Aquest punt de vista és compartit per Kim Stanley Robinson (la trilogia de Mart, les novel·les 2312, El xaman, etc.). Segons la seva opinió, són precisament aquests sentiments els que determinen l'èxit sorprenent de la trilogia de Susan Collins Els jocs de la fam (2008-2010), en què l'elit adinerada organitza despietades batalles de gladiadors per sembrar la por entre les classes baixes empobrides. "L'era de les grans idees, quan creiem en un futur millor, ja ha passat", diu el Sr. Robinson. “Avui els rics posseeixen les nou dècimes de tot el món, i hem de lluitar entre nosaltres per la desena part restant. I si ens indignem, de seguida se'ns acusen de balancejar el vaixell i d'untar el fetge als llambordes. Mentre estem morint de fam, es banyen en un luxe impensable i es diverteixen amb el nostre patiment. D'això tracta Els jocs de la fam. No és estrany que el llibre hagi generat tant interès".

Al seu torn, William Gibson considera la divisió de la ficció en distòpica i utòpica sense sentit. La seva obra emblemàtica "Neuromancer" (1984), que no representa el futur més atractiu amb la manca de tot i de tothom, es nega a qualificar de pessimista. "Sempre he volgut escriure d'una manera naturalista, això és tot", diu el patriarca del ciberpunk. - De fet, als anys vuitanta estava molt lluny dels sentiments distòpics, perquè descrivia un món que va sobreviure a la postguerra freda. A molts intel·lectuals d'aquella època, aquest resultat semblava increïble".

El Sr. Robinson també és difícil d'atribuir a un campament o un altre. Tot i que aborda temes tan greus com la guerra nuclear, el desastre ambiental i el canvi climàtic, no hi ha cap desesperació als seus llibres. S'esforça per proporcionar una solució realista i científicament sòlida a un problema.

Neil Stevenson (Anathema, Reamde, etc.) es va cansar tant de les distopies que va instar els seus companys a retratar el futur tal com podria ser si la humanitat s'hi afrontés. Suggereix tornar a la literatura de les "grans idees" perquè la generació més jove de científics i enginyers pugui tenir una nova font d'inspiració. El Sr. Stevenson elogia el Sr. Robinson i Greg i Jim Benford per encendre la torxa de l'optimisme. El ciberpunk també és necessari, diu, ja que obre noves vies de recerca, però en la cultura popular ha sorgit un interès poc saludable per aquest "gènere". "Parleu amb els directors: tots estan convençuts que no ha sorgit res més fantàstic que Blade Runner en la ciència ficció en trenta anys", es queixa el Sr. Stevenson. "Ja és hora d'allunyar-se d'aquestes idees".

L'any 2012, el Sr. Stevenson i el Centre de Ciència i Imaginació de la Universitat Estatal d'Arizona (EUA) van llançar el projecte web Hieroglyph, que anima tothom (escriptors, científics, artistes, enginyers) a compartir les seves opinions sobre quin podria ser el nostre futur brillant. Al setembre es publicarà el primer volum de l'antologia "Jeroglífic: històries i dibuixos d'un futur millor". A la llista d'autors, veureu diversos noms il·lustres. Corey Doctorow, per exemple, parlarà de com s'imprimiran en 3D els edificis a la Lluna. El mateix Neil Stevenson va inventar un enorme gratacels, que entrava a l'estratosfera, des del qual es llançarà la nau espacial per estalviar combustible.

Ted Chan ("The Life Cycle of Software Objects") assenyala que, de fet, l'optimisme mai ha abandonat el món de la ciència i la tecnologia. Va ser que abans es basava en la creença en l'energia nuclear barata, que permetia la construcció d'enormes estructures i semblava absolutament segura. Ara els especialistes miren els ordinadors amb la mateixa esperança. Però les històries sobre ordinadors superpoders només fan por al profà, perquè, a diferència de les ciutats gegants, els edificis i les estacions espacials, la tecnologia i el programari informàtics semblen una cosa abstracta, incomprensible. En els darrers anys, els ordinadors també s'han convertit en un lloc habitual.

Potser perquè SF va deixar d'inspirar, els joves hi van renunciar? Sofia Brueckner i Dan Nova, del famós MIT Media Lab, estan sorpresos que els nous estudiants no siguin aficionats a la ciència ficció. Els alumnes excel·lents consideren que és literatura infantil. O potser, a causa dels seus estudis, simplement no tenen temps per a somnis?

La tardor passada, Brueckner i Nova van oferir un curs, Science Fiction to Science Modeling, que incloïa llegir llibres, veure pel·lícules i fins i tot jugar a videojocs amb els estudiants. Es va animar als joves a desenvolupar prototips de dispositius basats en aquests treballs i a pensar com podrien canviar la societat. Per exemple, la tecnologia sinistra de Neuromancer, que permet manipular els músculs d'una altra persona i la converteix en un ninot obedient, que els estudiants voldrien utilitzar per curar persones paralitzades.

El mateix es pot dir de les biotecnologies genètiques i altres, que avui s'utilitzen activament per espantar l'home comú. Però els escriptors de ciència ficció han estat desenvolupant aquests temes durant dècades, i no necessàriament d'una manera distòpica. Per què no aprendre bé d'ells? No es tracta de tecnologia, es tracta de les persones que l'utilitzen. Els contes d'un futur desolador no són una predicció, sinó un avís. És natural que una persona pensi en totes les conseqüències possibles.

Basat en materials de la Smithsonian Institution.