La indústria cinematogràfica: una col·lecció de plantilles per a la vida "correcta"

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Una característica distintiva de les condicions modernes és la presència d'un entorn completament nou, abans absent: entorn cibernètic, realitat virtual. Els especialistes en la realització d'operacions d'informació i psicològica a diversos països han après a utilitzar aquest entorn per a un impacte a gran escala sobre les masses.

En definitiva, les seves activitats van portar a l'aparició d'un nou format per dur a terme una guerra algorítmica, o, com també s'anomena, una guerra silenciosa. L'escala i les possibilitats de dur a terme operacions en aquesta guerra amenacen no només les economies i els sistemes polítics dels estats individuals, sinó que també condueixen a la pèrdua de control en el seu conjunt.

En una guerra tranquil·la, es poden distingir condicionalment dos bàndols: el nacional i el transnacional. El primer inclou els estats, és a dir, els sistemes que estan lligats a un territori concret, al segon -les corporacions- no lligats a un territori, lluitant pels recursos que s'hi troben. L'essència de les guerres algorítmiques es redueix al fet que les empreses transnacionals (TNC) saturen l'espai informatiu dels països ocupats amb determinats continguts, afecten a les masses i als usuaris individuals. Això es fa mitjançant la introducció de virus mentals que programen el comportament humà.

Com a resultat, hi ha una pèrdua de control a nivell estatal. I com a resultat: disturbis, sabotatge a instal·lacions estratègicament importants, cops d'estat tranquils, redistribució de la propietat.

En aquests moments, a Rússia, aquesta amenaça és poc reconeguda per la població i les estructures de poder, per la qual cosa són en gran part ostatges de les circumstàncies imperants, i qualsevol acció dels líders individuals, de fet, treballa en interès de l'enemic.

Malgrat els èxits individuals, en conjunt, el nostre país està perdent de manera important en l'àmbit de les operacions informatives. Els fracassos més cridaners són el desacreditació de Rússia després dels Jocs Olímpics de Sotxi del 2014, les empreses electes a Europa, la reducció deliberada de la importància dels països BRICS, les llistes de sancions contra els ciutadans i les empreses russes, l'acusació de Rússia d'enverinar l'antic coronel del GRU Sergei Skripal al Regne Unit. La singularitat de les operacions informatives i psicològiques rau en el fet que es duen a terme obertament a l'espai informatiu. Per exemple, la història amb Skripal coincideix exactament amb la trama de la sèrie de televisió britànica "Strike Back", que es va estrenar a la tardor del 2017 i va preparar l'audiència.

La indústria cinematogràfica ha passat de ser una eina a un camp de lluita ferotge. Cada pel·lícula, cada tros d'informació és comparable a una arma, la venda de la qual genera ingressos per als seus propietaris. El benefici de la indústria cinematogràfica és comparable en valor als sectors més grans d'activitat de producció. Així, els ingressos totals de Hollywood per la venda de productes manufacturats exportats fora dels Estats Units són comparables en volum als ingressos rebuts pels països, els majors exportadors de petroli.

Només a la Xina, les pel·lícules americanes van recaptar uns 1.500 milions de dòlars el 2011 i es preveuen 8.300 milions de dòlars per al 2017. Tanmateix, el cinema en si és la punta de l'iceberg, i un gesheft molt més gran comporta l'efecte retardat de l'impacte del cinema sobre la població. Per exemple, la publicitat del tabac a les pel·lícules es paga, i després aporta grans beneficis, dels quals el guionista de Hollywood Joe Esterhaz no dubta a parlar. Només la companyia de tabac gasta uns 3 milions de dòlars l'any en publicitat de pel·lícules.

En aquest context, no estem parlant d'una sola pel·lícula, sinó de la indústria en el seu conjunt. Podem dir que una persona moderna amb el seu estil de vida, hàbits, preferències, pensament "neix" als laboratoris psicofísics de Hollywood. L'objectiu principal del cinema de Hollywood és la unificació de cultures, reunint tothom sota una plantilla. Això es fa mitjançant la formació d'una imatge positiva dels Estats Units i una imatge negativa d'altres països, la imposició de perversions conductuals i sexuals, la propaganda oberta de l'individualisme i l'estil de vida antisocial, la falsificació de la història.

La presa de l'espai informatiu i la imposició dels valors occidentals s'estan produint per etapes. Farciment massiu de pel·lícules de Hollywood, doncs, control de la xarxa de cinemes i distribució, imposició de formats, després la creació d'una mena de "cinema nacional" al seu paper calc.

A Rússia ja s'han superat les dues primeres etapes. Els distribuïdors de cinema estan representats per sis branques de distribuïdors de cinema occidentals. La xarxa de cinema està controlada per deu operadors. L'audiència del cinema a Rússia és de 55 milions de persones, el doble que fa cinc anys. A finals de 2018, està previst obrir 800 cinemes més a diverses ciutats de Rússia. Segons l'empresa "Nevafilm Reseach", a febrer de 2017, 4407 sales estaven en funcionament a Rússia.

Pel que fa al "cinema rus", les pel·lícules més famoses dels darrers anys són "Leviathan" d'Alexander Zvyagintsev i "Stalingrad" de Fiodor Bondarchuk. Es coneixen clarament no per l'amor sincer del públic per les pel·lícules i la gratitud als creadors, sinó gràcies a la política de màrqueting dels professionals occidentals. Les pel·lícules van entrar a Rússia per Occident, "fora - dins". "Stalingrad" és la primera pel·lícula estrenada a Rússia en format IMAX, que no podia deixar d'atreure un públic jove. En conseqüència, el grup més gran d'audiència de la pel·lícula són els joves de 16 a 25 anys (43%). Les empreses de Pr van eliminar amb habilitat la generació més gran, que encara és capaç de pensament crític, i van treballar per als joves.

Encara més perilloses són les "pel·lícules russes", que són percebudes positivament pel públic rus en vista del seu "envàs soviètic": "Time of the First", "Upward Movement", "Salute 7" (la versió xinesa del títol és "Rescat espacial"), etc. De fet, d'una manera destructiva, demostren l'era soviètica, formen l'espectador de l'URSS com una màquina sense ànima. S'especifica un heroi individual que, malgrat tot, lluita amb el sistema i guanya, i no és mogut més que per la por, el dolor i la tragèdia personal. Però això no té res a veure amb els valors de la Unió Soviètica.

Quines pel·lícules compra la Xina? A Rússia, aquestes pintures sensacionals, per dir-ho, "russes", que van ser promocionades a Rússia des d'Occident. A Europa, per exemple, la pel·lícula Young Karl Marx, dirigida per Raoul Peck. Les crítiques de la crítica són decebedores.

El 2014, es van obrir 1015 multiplex a la Xina, el que significa 5397 pantalles noves. N'hi havia més de 45.000 a la Xina el 2017. Les corporacions occidentals s'estan fent càrrec dels mercats de producció i distribució de pel·lícules i, per tant, la seva influència sobre les masses. El mercat xinès està controlat pels distribuïdors locals de mitjans en línia Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. El 2014, aquests gegants d'Internet van vendre anuncis per valor de 3.000 milions de dòlars. Un mercat d'aquestes dimensions és de gran interès per als productors de cinema i televisió nord-americans. El 2014, la Xina va gastar 100 milions de dòlars en la compra de contingut occidental, principalment dels Estats Units i la Gran Bretanya. I ningú es molesta, per exemple, que l'audiència de la segona temporada de la sèrie "House of Cards" ascendeixi a 24,5 milions de persones, la majoria de Pequín i, a jutjar per les seves adreces IP, majoritàriament funcionaris.

El 28 d'abril de 2018, es va completar la construcció de la base de la indústria del cinema i la televisió de Dongfangingdu a la badia de Lingshan, a la nova zona econòmica de la costa oest de Qingdao. Segons el cap adjunt de l'Oficina de Cinema i Televisió del Golf de Lingshan, Yuan Meilin, aquí es va rodar la pel·lícula nord-americana de ciència ficció Pacific Rim 2. Però, què vol dir això realment?

A més d'oferir condicions per al rodatge per a les empreses de Hollywood, la Xina també està invertint en la indústria cinematogràfica nord-americana que, segons els nostres càlculs, hauria d'haver quedat obsoleta. Els principals inversors són Alibaba Group, la televisió xinesa Hunan. Aquest últim ja ha invertit 375 milions de dòlars en la producció de pel·lícules per a la companyia de mitjans nord-americana Lionsgate. Els cineastes nord-americans estan molt contents tant amb els diners com amb l'accés a un mercat enorme per als espectadors.

Fins i tot suposaríem que aquest és el treball deliberat de l'empresa xinesa per soscavar el camp d'informació interna de la Xina i donar suport a un adversari geopolític, però suposem que la situació és encara pitjor: els empresaris xinesos, guiats per la seva cobdícia de beneficis, simplement no avaluen. les conseqüències de les seves accions.

El cinema xinès ha aconseguit cert èxit en el negoci mundial del cinema gràcies a la seva política de cooperació amb Hollywood. No obstant això, segons el cap de l'Administració Estatal de Ràdio, Cinema i Televisió Zhang Pei-Ming, l'èxit al mercat mundial s'està convertint en un seriós obstacle per a la promoció de pel·lícules nacionals a la seva terra natal. La majoria de les pel·lícules que es mostren als cinemes xinesos o bé es filmen a l'estranger o són fruit de la cooperació internacional: el volum de pel·lícules xineses a taquilla és insignificant.

A més, el públic xinès està perdent interès per les pel·lícules històriques i de propaganda. El públic jove xinès prefereix pel·lícules de gènere com el melodrama i la comèdia. La sèrie "Lost in Thailand" es posiciona per ser un dels projectes més reeixits de la indústria xinesa. El criteri d'èxit és la quota bruta de lloguer. De fet, la comèdia de baix pressupost per valor de 4 milions de dòlars va recaptar 192 milions de dòlars a la taquilla xinesa i ha passat per alt la pel·lícula patriòtica a gran escala Remembering 1942 sobre la resistència heroica del poble xinès als invasors japonesos, que només va recaptar 35 dòlars. milions. Podria ser que a la Xina, el criteri per jutjar el cinema fos la taquilla, i no la importància pública?

Un altre exemple interessant és el gran èxit a la Xina de la sèrie de televisió coreana My Love from a Distant Star. El nombre total de visualitzacions de la sèrie al lloc de VOD xinès iQiyi va superar els 14.500 milions en aquesta sèrie, immediatament va entrar als tres primers. Milers de fans xinesos han vingut a saludar l'estrella de cinema.

Qui és el subjecte de gestió del cinema?

Les corporacions transnacionals entren als mercats dels nostres països, aconseguint la victòria en una guerra silenciosa algorítmica. La pregunta sorgeix naturalment: els funcionaris i els empresaris dels nostres països no entenen el que està passant, o ho entenen, però troben excuses i treballen pels interessos de les ETN?

El cinema com a eina pot ser un element bàsic en el sistema de seguretat estatal. Tanmateix, a Rússia recentment s'ha promogut activament que el cinema no hauria de ser controlat per l'estat. De fet, la solució al problema s'amaga darrere de qui és objecte de gestió i marca els criteris, quines idees promou la pel·lícula.

L'import total del suport financer estatal per a la cinematografia per part del Ministeri de Cultura de la Federació Russa i el Fons de Cinema el 2015 va ascendir a $ 6, 2 mil milions. La facturació total de Hollywood el 2011 va ser de $ 464 mil milions.

Cal tenir en compte que en l'actualitat ja no n'hi ha prou amb estrenar una pel·lícula. Heu de crear interès per ell. Nosaltres (els nostres estats) hauríem de mirar el cinema no només des d'un angle diferent, sinó des d'una posició fonamentalment diferent, la posició d'un subjecte rector. Percebre el cinema com una part de la cultura, un tresor nacional, hem de lluitar per ella, crear-la de nou. El cinema és el mitjà més gran d'agitació massiva. La tasca és prendre aquest assumpte a les nostres mans”- JV Stalin.

La funció del cinema és molt més profunda del que podria semblar a primera vista. Malgrat que el nostre gran economista, el camarada V. V. Leontiev va ser guardonat amb el Premi Nobel d'economia, poca gent al nostre país sap que va ser V. V. Leontyev qui va demostrar matemàticament que la planificació estratègica i el desenvolupament en general a nivell estatal i regional només és possible. si es tenen en compte els factors del potencial laboral total. Al seu torn, ve determinat no tant per la presència de persones per separat, fàbriques, tecnologies, sinó també per la capacitat de les persones per utilitzar tecnologies, recursos materials i tecnològics, i per la capacitat de les persones per modernitzar les cadenes tecnològiques, per mantenir un procés tecnològic integral global. A la indústria cinematogràfica, la capacitat de les persones per utilitzar la tecnologia cinematogràfica s'ha de veure com un repte estratègic important.

Per a això, cal formar una escola d'actuació i direcció destinada a crear pel·lícules domèstiques per al públic nacional, i no centrada a rebre un altre premi de cinema occidental.

Per al desenvolupament de la indústria cinematogràfica nacional, cal formular els criteris per al cinema. En una guerra tranquil·la, cal en primer lloc treballar amb la població. El sistema s'ha de construir sobre el principi d'organització de l'exèrcit popular, en el qual cada persona podrà defensar el seu territori, els interessos del seu país. Per a això, en primer lloc, cal dur a terme una política intel·lectual activa, mitjançant la formació del camp de la informació, per formar valors creatius i percepció del món circumdant. Cal ensenyar a la població a ser creadors de ple dret de continguts informatius. El treball explicatiu amb els joves és especialment significatiu des del punt de vista de la seguretat i les perspectives de construcció de l'estat. L'èmfasi principal en el treball hauria de ser el lliurament massiu d'imatges i la formació de conceptes. També amb l'ajuda de la indústria cinematogràfica.

És per això que ara, com mai, són rellevants els projectes mediàtics que, d'una banda, permetran formar orientacions de valor i superar així el període de transició, i d'altra banda, permetran implicar-hi la població. la creació del camp d'informació de l'altra.

Elena Andreevna Struzhkova, experta del Centre d'Iniciatives de Sistemes, candidata de ciències agrícoles Sci., Professor Associat (informe a la V Conferència Científica Internacional "China and Russia: State Development Strategies", 28 de maig de 2018, Sant Petersburg)