Crònica de Malaquita?

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Revista "La volta al món"

El que parlaré ara s'assembla a una història de detectius de ciència-ficció. Però, t'adverteixo, tot el que es diu aquí és cert de principi a fi. En qualsevol moment, a qui vulgui, puc presentar un document totalment inusual que m'ha caigut a les mans.

Això només passa una vegada a la vida. El cas més pur em va posar al camí d'un descobriment completament inesperat.

Jutgeu vosaltres mateixos: avui tinc a les meves mans més de dos-cents retrats de persones que van viure fa dos-cents anys! Sóc propietari de pintures i panells inestimables que representen els esdeveniments de l'època del regnat de Caterina II. Tinc a les meves mans, pel que sembla, retrats de molts participants en els aixecaments camperols del segle XVIII, inclosos, possiblement, associats de Pugatxov.

De vegades em sembla que m'he endinsat en el passat amb una càmera i he fet un reportatge fotogràfic sobre els fets que van passar als Urals als anys seixanta i setanta del segle XVIII!

Aquesta "càmera" era una rajola de malaquita d'aspecte indescriptible, que antigament va servir com a tapa d'una petita caixa de malaquita. La mida de la coberta és de 13,5 per 19,7 centímetres. El cronista de l'Ural va aplicar tots aquests dibuixos i panells a la superfície polida de la rajola de maneres completament inusuals.

El primer que crida l'atenció en mirar la rajola és la fantàstica flor de pedra a la seva part central. Recorda una mica una rosa que creix en un jardí màgic. Però això no és el principal del dibuix. La rajola és com un quadre misteriós: s'ha de girar a les mans, mirant els patrons de línies i taques, muntats hàbilment per l'artista cronista, per veure la imatge oculta.

Estem acostumats a pensar que els mestres de l'Ural sabien crear imatges a partir de peces enganxades de pedra verda estampada. Estem acostumats a l'aparició de cercles, el·lipses, variacions intricades de ratlles muntades a partir de brots de malaquita tallats en rodanxes fines.

Aquí també hi ha un mosaic de malaquita. Però les peces estaven enganxades, sobre les quals l'artista DIBUIXà retrats de persones i quadres dels fets de la seva època. No he fet cap reserva: l'he DIBUIXAT!

Malauradament, s'ha perdut el secret de la producció d'aquestes pintures. Cap dels especialistes moderns en processament de malaquita ha sentit parlar d'aquest mètode. Com ho va fer? Potser va fregar pols de malaquita amb cola amb una espàtula. Pel que sembla, el procés va tenir lloc a una temperatura elevada. Crec que la tecnologia per fer aquestes pintures es pot restaurar.

Però això no és tot.

Allà on era necessari representar retrats secrets, l'artista va utilitzar un mètode encara més inusual. Va esculpir figures de personatges "secrets" amb estelles de malaquita, pols i cola. L'escultura també era inusual. Els retrats que va fer només es poden veure amb un microscopi o fotografies d'alt augment d'una rajola. Era MICRO PINTURA!

Les microimatges creades per un artista desconegut, amb el seu sorprenent "retrat", es van col·locar amb moderació en un espai calculat en dècimes i centèsimes de mil·límetre. Un dels conjunts de retrats "classificats", allotjats en un espai de la mida d'un cap d'agulla, conté més de TRENTA retrats.

Vaig mostrar tots aquests retrats i panells a molts dels meus amics. Van reaccionar de manera diferent al que van veure. La gran majoria va percebre immediatament els dibuixos de l'artista. Alguns van cridar l'atenció sobre detalls essencials que no m'havia adonat.

Un petit grup d'amics meus, que pertanyien a la categoria dels dubtadors, normalment em feien desenes de preguntes "delicades". Aquestes són les preguntes i les meves respostes.

- No és tot fruit de la imaginació? Al cap i a la fi, hi ha pedres del paisatge sobre les quals la natura representava fortificacions, mars, muntanyes i fins i tot persones. Es poden veure paisatges en núvols i en un bassal d'aigua. Ens hem trobat aquí amb malaquita paisatgística?

- Sí, hi ha pedres de paisatge. Jo mateix he escrit molt sobre dibuixos sobre jaspes. Em vaig trobar amb rodonita paisatgística, on es veia clarament la vora del bosc, la casa i el camí cap a ella. Al principi, vaig intentar explicar el que vaig veure a les rajoles de malaquita pel "paisatge" natural. Però aquests "paisatges" van resultar massa inusuals. No, aquí ens hem trobat amb un altre fenomen que mai ningú havia observat abans. Centenars de dibuixos de persones i animals es van combinar en determinats grups, mútuament connectats entre si. Però el més important és que van resultar FIRMATS! Centenars de paraules van sorgir a la rajola de malaquita, teixides hàbilment en un patró similar al natural: malaquita. Us puc assegurar que mai s'han trobat inscripcions enlloc en cap pedra del paisatge.

- Bé, com podeu demostrar que la imatge està dibuixada i no recollida en un mosaic de varietats especials de malaquita? - no va apaivagar els que dubtaven.

Aquí acostumo a dir que jo mateix, intentant confirmar el que vaig veure, vaig anar als criminòlegs. Els vaig demanar que miréssin i fotografiessin les rajoles amb raigs infrarojos i ultraviolats. Les imatges fetes amb llum ultraviolada van resultar sorprenents. Les impressions van revelar una imatge completament diferent (i les inscripcions) que no tenien res en comú amb la imatge de la capa superficial. A continuació entraré en detalls sobre la composició d'una imatge visible només en raigs ultraviolats. Ara només notaré que els raigs ultraviolats permeten veure allò que es troba una mica més profund que la superfície visible. La imatge superior s'ha superposat a una imatge anterior!

Les fotografies fetes amb un microscopi electrònic van mostrar que la microestructura de la superfície de les rajoles no té res a veure amb l'estructura de la malaquita. Això vol dir que la base de malaquita de la rajola està coberta des de la superfície amb alguna cosa com vernís o esmalt, sobre el qual es va realitzar la pintura.

En no poder fer almenys una breu descripció de la troballa en el marc d'un petit article, em centraré només en alguns dels seus fragments.

Però abans de començar la història, diré unes paraules sobre com em va arribar aquesta rajola.

Fa uns quinze anys vaig demanar a un dels treballadors de la malaquita dels Urals que em trobés un tros de malaquita per a un joc de tinta. Aviat vaig rebre aquesta "ferralla", que va sobreviure accidentalment d'un dels antics propietaris d'una botiga d'antiguitats de Sant Petersburg. Durant la Gran Guerra Patriòtica, aquesta propietària (que va lliurar la seva botiga a l'estat als anys 20) va ser evacuada a Sverdlovsk. Va ser aquí on va vendre la tapa de malaquita.

Mai vaig fer un joc de tinta. La rajola estava amb mi juntament amb altres pedres de la meva col·lecció.

Una vegada, mirant una rajola, un dels meus amics es va adonar que en determinats girs de la rajola s'hi veien contorns estranys de persones i animals.

Així va començar l'estudi dels dibuixos.

Els detalls van sortir a la llum a poc a poc. L'artista que va crear aquesta caixa de malaquita va ser un psicòleg meravellós. Ha classificat magníficament les imatges principals. Cent anys més tard, aquest principi de classificació es va consolidar fermament a la literatura detectivesca. Una de les històries d'Edgar Poe explica com els millors detectius van sortir corrents a la recerca d'un document. I l'objecte desitjat estava davant dels nostres ulls. A ningú no se li va ocórrer comprovar l'obvi.

Així és a les rajoles de malaquita. El dibuix de la flor és hipnotitzador. L'ull ja no percep el que s'hi amaga. Va utilitzar una tècnica típica d'imatges misterioses de la sèrie "On s'ha amagat el gos del caçador?" Aquests dibuixos són coneguts per tothom. Cal mirar durant molt de temps, examinar la imatge d'una manera i una altra, fins que l'ull vegi de sobte que les línies aparentment caòtiques formen un dibuix precís. I després d'això només queda preguntar-se: on eren els meus ulls abans?

Un artista desconegut va treballar aquesta tècnica a tal perfecció que fins i tot un home de malaquita experimentat, que s'havia dedicat tota la vida a la selecció de mosaics de malaquita, es va enamorar d'aquesta tècnica. No va veure res a la rajola excepte la flor central.

L'artista va connectar el segon principi de classificació dels objectes amb l'agudesa visual. Se sap que l'ull normal és capaç de veure dos punts si estan en un angle d'un minut. Però hi ha gent amb una vista súper aguda. El més secret es va complir pensant en aquestes persones. Els detalls individuals del dibuix es veuen des de l'angle de visió per segon i fraccions de segon!

La pregunta sobre el moment de la fabricació de la caixa de malaquita es va fer força natural.

Malachitchik, passant-me la rajola, es va adonar que la malaquita que hi havia no estava enganxada a metall, sinó a marbre. Els cofres es van fer d'aquesta manera només al segle XVIII. Això vol dir que les rajoles tenen uns dos-cents anys!

També hi va haver confirmació directa, però va ser precedida per mesos de desxifrat. Un dels millors fotògrafs aficionats de Sverdlovsk, un professor de secundària Mikhail Filatov, em va ajudar a llegir el dibuix. Va aconseguir fotografiar les rajoles i els seus fragments de tal manera que de vegades no calia un microscopi. El segon ajudant, l'estudiant Georgy Melnichuk, va dibuixar el que a poc a poc "apareixia" en estudiar les rajoles i les seves fotografies.

La recerca de la data de fabricació de la rajola va portar primer al descobriment d'un monograma al pit d'un dels personatges principals: un home amb l'uniforme d'almirall. La figura de l'almirall està muntada a la part inferior de la flor i ocupa molt d'espai. A la imatge del monograma, les lletres "E", "K", "T", "P", "H" i l'índex "II" són clarament visibles.

"Catherine II"! - Aquí és el moment de l'acció. Això vol dir que l'artista va ser testimoni ocular d'aquells fets que realment van passar fa uns dos-cents anys! Això vol dir que l'artista fins i tot podria participar en els aixecaments camperols de Pugachev. De fet, el nom d'un dels socis més propers de Pugachev - "YULAEV" es repeteix diverses vegades a la rajola!

En alguns trams de la rajola, l'artista va representar destacaments de persones que s'incorporaven a l'exèrcit, partidaris solitaris disfressats als boscos, persones que es situaven en una defensa circular.

L'artista també va representar oponents. Entre ells veiem granaders amb shako i barrets, oficials, nobles i sacerdots de tota mena, inclosos els catòlics.

Un dels fragments de rajoles representa un assot d'un serf. Crida l'atenció el laconisme de l'escena de la matança del serf. Un home nu estès amb l'esquena alçada és castigat. S'ha resolt condicionalment la figura d'un botxí amb un fuet. Als peus de l'oficial castigat. Prop del cap hi ha un home barbut, pel que sembla el cap. A la paret hi ha una imatge de tres sants. Al cel - la mare de Déu, es va allunyar de l'escena del càstig. D'aquest panell bufa la desesperança de ser d'aquells temps: no hi ha veritat ni a la terra ni al cel.

Els retrats xifrats més difícils d'un grup de persones caminant en una caravana a cavalls, camells i rucs. Estan dirigits per un guia. Els granaders s'oposen a aquest grup. El cap d'un dels participants de la caravana (la seva mida és de la mida d'un cap d'agulla) conté més de trenta retrats xifrats! Vam aconseguir veure'ls quan la imatge es va ampliar 50 vegades. Identificar molts dels retrats amb retrats famosos de personatges històrics és una qüestió de futur. Però crec que entre ells trobarem imatges tant de Pugatxov com dels seus associats. De veritat, vaig caure en mans d'un autèntic "conte d'anys passats", una crònica malaquita.

Gran part del que s'amagava va sortir a la llum en mirar les microfotografies. En aquestes imatges, es va poder veure què amaguen els verds de diferents tons de color malaquita. La foto feia la mitjana dels colors. Això va ajudar a llegir allò il·legible. D'aquesta manera, es va poder llegir les inscripcions a les rajoles. Alguns d'ells estan escrits amb un estil elaborat de monograma, algunes paraules són difícils de llegir a causa de la repetició repetida de lletres, moltes de les inscripcions són de mida microscòpica. Aquí teniu algunes de les inscripcions que he llegit.

"Ermolai Herodes" està escrit al barret del general. La paraula "Espantat" està dibuixada a la seva mandíbula.

Un dels dibuixos mostra un monument. "L'autor del segle" - es pot llegir al monument. És difícil veure els números allà mateix. Un d'ells és "1784". Al monument hi ha un perfil energètic d'una persona. Hi ha un llibre sota el monument. A sobre hi ha la paraula "Will"… Què és? Monument a Radishchev per la seva oda "Llibertat"? Però Radishchev va morir el 1802. L'oda "Llibertat" va ser creada per ell el 1783. Aquest dibuix es pot entendre com el reconeixement de l'artista als mèrits de Radishchev durant la seva vida. A Moscou, a Historical Proezd, davant del Museu Històric, hi ha un baix relleu de Radishchev. Al baix relleu, Radishchev està representat de perfil. Hi ha una certa similitud entre el dibuix de la rajola de malaquita i aquest baix relleu. No és casualitat que aquesta xifra estigui xifrada amb molta cura. Per a l'artista, en cas de ser exposat, aquest retrat amenaçava de represàlies.

Les paraules llegides a la rajola encara estan aïllades. No sumen més del dos per cent del que està escrit. Encara no hi ha una imatge coherent de tot el que hi consta, però ja he començat a analitzar els cognoms i les dates individuals.

No només retrats de persones trobades a les rajoles. A la seva superfície es representa tot un "zoològic" d'animals i personatges de contes de fades.

El món dels “impurs” també és divers. Del fabulós "mal", el primer lloc pertany al diable. Està representat diverses vegades. Amb tots els atributs que depenen del diable: banyes, musell de porc i altres abominacions. En un dels dibuixos, el diable està al costat d'un dignatari a la corona.

Però el que vam aconseguir veure en fotografies especials fetes amb llum ultraviolada. L'expert forense V. V. Patrushev em va ajudar a fer aquestes fotos.

Les primeres estampes no em van fer sentir cap emoció. Només els llocs on s'enganxaven rajoles individuals eren clarament visibles. Estava clar que la substància luminescent principal no era el material de la rajola (la malaquita no luminesca), sinó el recobriment, en el qual una de les parts constituents era una substància que brillava a la llum ultraviolada d'un color verd pàl·lid. Potser pertanyia a algun tipus de compost orgànic.

Només després de rebre impressions fetes en paper especialment contrastat van parlar les rajoles. Va parlar de la tragèdia que va tenir lloc als Urals fa més de dos-cents anys. En primer lloc, de les impressions fotogràfiques va sorgir una imatge completament diferent, no la que és visible a la llum del dia. Així mateix, els tallers de restauració revelen pintures antigues enterrades sota capes d'imprimacions i restauracions posteriors.

Es va fer força obvi que ambdues imatges -l'antiga (diguem-la així) i l'última- estan PINTADES sobre malaquita.

En el dibuix antic, tant el temps com el lloc de l'acció es donen encara més clarament.

L'escena es va desxifrar fàcilment. A la part inferior de la rajola superior, quasi al centre de la composició, hi ha un dibuix d'un gran soterrani. Sobre el soterrani es troba una torre massissa. La torre està inclinada - "cau". L'única torre "caiguda" coneguda als Urals. Es troba a Nevyansk. La torre va ser construïda per ordre de Demidov el 1725. Al principi, tenia una tasca de sentinella. La mala fama es va estendre entre la gent sobre aquesta torre. Es van xiuxiuejar entre ells que Demidov guardava persones fugitives en aquesta torre, encunyant una moneda falsa. L'or i la plata per a les monedes es van extreure dels minerals extrets a Sibèria.

Diuen que Caterina II va sentir parlar d'aquests trucs de Demidov. Va enviar el seu home fidel als Urals: el príncep Alexander Alekseevich Vyazemsky, proporcionant-li poders il·limitats. Però Demidov, per amagar els rastres del crim, va ordenar inundar els soterranis. Va ser l'any 1763.

El dibuix antic, òbviament, representa l'últim acte de la tragèdia: la inundació i la mort de persones als soterranis de la torre Nevyansk.

Han passat més de dos-cents anys de la mort dels treballadors. El secret de Demidov no es va revelar. És possible que la llum ultraviolada ens hagi revelat ara un document artístic d'aquella època, que explica com era?!

En els primers fragments, veiem un calabós amb una farga ardent, on es fonia metall. Esperant els troncs de bany. La gent està tranquil·la, sense preveure el perill imminent. Al primer pla de la imatge, encara no hi ha cap catàstrofe imminent. Aquí es poden veure màquines i calderes de vapor. Per emfatitzar el que es representa, l'artista va signar: "Calderes FFK". L'enorme volant mostra la data de la seva fabricació: "1753" Però II Polzunov va construir el seu primer cotxe el 1765! Realment es va inventar dotze anys abans? O l'artista va confondre la data?

Un nou fragment del panell. L'aigua brolla per les rescloses obertes. Els rostres dels testimonis i participants del desastre estan plens d'horror. L'aigua els va agafar mentre estaven treballant… Un dels treballadors, sembla que va aconseguir surar a la superfície de la riera. Amenaça el propietari, que es troba orgullós a la vora de l'estany.

La data "1763" es repeteix diverses vegades en l'antic patró de rajoles. Només el dia i el mes de l'esdeveniment són il·legibles. Es llegeixen ambiguament com 11/VI i 15/III.

El contorn de paraules i lletres a vegades s'assembla al monograma del segle XVIII, és difícil de llegir. Per tant, també hi ha molt de no llegit en el dibuix antic. Queda molt per examinar minuciosament, comparant la lectura amb els materials d'arxiu.

El document antic guarda tenaçment els seus secrets. De vegades em sembla que em vaig trobar en la posició d'un fotògraf que va filmar molts fenòmens amb una càmera oculta, però no va gravar on i què estava rodant. Hi ha molta feina per identificar les “fotografies”, per identificar personatges reals –per a molts especialistes.

Al cap i a la fi, estem parlant d'un talent desconegut que ha creat una obra d'art única. Pel que sembla, també es tracta de llegir la crònica artística dels apassionants fets de finals del segle XVIII.

A més, m'afalaga la idea que tot el que s'indica aquí servirà d'impuls per a noves recerques. Se sap que molts articles de malaquita es guarden en col·leccions privades: arquetes, taulells, gerros, estris de tinta, tabaquers. Potser algú tindrà la sort de trobar-se amb una cosa així. Us adverteixo: el signe de recerca de l'antiguitat del producte de malaquita és molt clar: la malaquita que hi ha no està enganxada a un marc de coure o ferro, sinó a un de pedra de marbre.

L'esquelet de marbre dels objectes del segle XVIII era fràgil. Per tant, la majoria dels productes dels artesans antics es van trencar i es van destruir o es van transformar en altres obres.

Però, potser, han sobreviscut altres obres del misteriós mestre del segle XVIII, un home de gran talent i, pel que sembla, un destí inusual? Qui és ell? Per què va començar la seva tasca agosarada i secreta?

La rajola que va acabar a les meves mans en calla. Però es tracta només d'això? Després de tot, el desxifrat encara no s'ha completat. Què més dirà la troballa?

A. Malakhov, Doctor en Ciències Geològiques i Mineralògiques