7 proves del fals bust de Nefertiti

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Avui, el bust de Nefertiti és una de les obres més famoses de l'art egipci antic, executada a l'estil d'Amarna. El bust és un retrat estilitzat de la reina Nefertiti, que va ser la dona del faraó Akhenaton, que va passar a la història gràcies a una sèrie de reformes innovadores, el seu regnat va caure en el període 1351-1334. BC. El bust de Nefertiti s'exhibeix actualment al Museu Nou de Berlín.

Els experts discuteixen sobre l'origen de la reina, sobre quin tipus de família era, però per a la gent normal, les disputes sobre l'autenticitat del famós artefacte són més interessants. Fa temps que es mantenen, i l'últim cop dur als defensors de la versió de la seva autenticitat el va assolir el crític d'art suís Henri Stierlin, que va declarar categòricament una falsificació. Quins són els seus arguments?

L'any 1912, els arqueòlegs alemanys, dirigits per Ludwig Borchardt, van dur a terme excavacions d'un dels assentaments destruïts, dels quals n'hi ha molts al territori de l'Egipte modern. Segons els experts, estaven excavant un taller que pertanyia a l'escultor tsarista.

Un dia, una part de l'escultura va ser observada pels arqueòlegs entre la pols de maó. Després de moltes hores d'intents de treure-la amb cura de la sorra i la runa de les parets de maó de la casa, els historiadors van poder comprovar que la seva troballa era un bust de dona a mida real, fet de pedra calcària i amb pintures molt ben conservades. La cara de la dona tenia un oval suau, una boca inflada perfectament perfilada, uns magnífics ulls en forma d'amígdales i un nas recte. L'ull esquerre està lleugerament ratllat i, pel que sembla, per aquest defecte, va caure l'ull, que està ben conservat a la part dreta. L'ull dret és una inserció de cristall de roca amb una petita pupil·la de banús. La perruca blava, més aviat alta, s'embolica amb una petita diadema de cendra, que està adornada amb pedres precioses. Segons les suposicions dels arqueòlegs, anteriorment al front del bust hi havia un urey, un símbol del poder reial en forma de serp sagrada.

El bust va ser portat per arqueòlegs alemanys a Alemanya i avui es conserva al Museu Nou d'Egipte. Al llarg del segle XX, la troballa ha estat sotmesa repetidament a una varietat d'experiments per part dels científics. I fa poc, els investigadors van arribar a una conclusió sensacional, segons la qual es va retocar el rostre de la reina més bella de l'Antic Egipte després de fer la versió inicial del bust. Així, utilitzant els mètodes de la tomografia computada, els investigadors van poder veure sota la capa de guix, la cara real d'aquesta dona: el faraó. Al final va resultar que l'esposa d'Akhenaton tenia una petita gepa al nas, les cantonades dels llavis estaven lleugerament abaixades, hi havia plecs a les galtes i els seus pòmuls no estaven tan clarament marcats. Encara que els ulls eren més expressius. Els historiadors creuen que el bust ha estat reelaborat més d'una vegada d'acord amb els cànons canviants de la bellesa femenina. Així que més d'una vegada es van polir els pòmuls, la cara va canviar, els ulls es van aprofundir, només les orelles reials van romandre intactes.

Juntament amb el bust de Nefertiti, el Museu de Berlín mostra frescos de la segona esposa d'Akhenaton, una petita estatueta de la Gran Reina, també feta amb pedra calcària, i dos retrats de Nefertiti, de guix i granit. Però malgrat l'excel·lent estat de la resta de les exposicions d'aquesta antiga exposició egípcia, el bust invariablement crida l'atenció dels turistes. És ell qui és la principal atracció del museu i el segell distintiu de tot l'art d'Amarna.

A causa de l'erosió del granit, els contorns de la cara s'han difuminat. El grau d'erosió demostra que aquesta escultura té més de mil anys d'antiguitat. És gairebé impossible simular la destrucció erosiva.

És difícil datar el bust de colors de Nefertiti utilitzant mètodes científics naturals tradicionals per als arqueòlegs, ja que està fet de pedra. Tanmateix, l'anàlisi crítica encara és possible. Els seus punts principals s'exposen al llibre de 2009 d'Henri Stirlin, El bust de Nefertiti - Una estafa egiptològica?

Quins arguments de pes fa l'autor?

1. Conservació ideal sospitosa de la troballa

Es creu que les condicions per a l'estada del bust de Nefertiti a terra eren simplement ideals, cosa que planteja preguntes rellevants. Això sí, fins i tot hi ha mòmies ben conservades, per exemple, que s'hi troben, a Amarna. Però estaven en enterraments tapiats en sepulcres de pedra, sense accés a l'aire, amb nivells constants d'humitat i temperatura. I l'anomenat taller de Tutmosis, on es va descobrir el bust de la reina, estava a l'aire lliure. Evidentment, les condicions per a l'estada dels elements escultòrics en ell eren completament diferents, molt més destructives.

A més, la ciutat d'Amarna, o Akhetaton, es trobava a la suau riba del Nil, i el taller de Thutmose es trobava a uns 150-200 metres de l'aigua. Durant les inundacions periòdiques (fins a 7 metres d'alçada), tot el territori es va inundar d'aigua. Tots els objectes que suposadament es van trobar en aquest taller, inclòs un bust de colors, en aquest moment haurien d'haver estat, si no a l'aigua, en un sòl molt humit. En el moment del seu descobriment, el bust de Nefertiti es trobava profundament a la sorra de la mateixa riba del riu. Com es pot creure que va estar en aquestes condicions durant 3360 anys i encara es va mantenir pràcticament il·lès?

Per comparació. A l'esquerra hi ha una autèntica escultura del cap de Nefertiti. Veiem clarament quina és la destrucció natural de la pedra calcària en realitat. L'artefacte es va trobar a Amarna, alçada - 36 cm.

El famós bust de Nefertiti no té cap rastre de contacte amb el terra. El guix és un material bastant suau, per la qual cosa sorprèn que no hi hagi ni una sola rascada en el retrat de la reina, només l'orella està pelada, la base de l'escultura està lleugerament danyada …

2. Sostenibilitat

L'escultura egípcia antiga es fa sempre amb un marge d'estabilitat excessiu, aquesta és gairebé la seva característica principal. Qualsevol mestre de l'Antic Egipte va sentir la distribució de la gravetat en la seva creació, i mai va fer alguna cosa airejada, lleugera i inestable. Tot va passar durant molts segles, les estàtues no haurien d'haver-se caigut per un impacte de llum accidental. El bust de Nefertiti està en conflicte amb aquestes tradicions, el seu centre de gravetat està fortament desplaçat cap endavant, fent que l'escultura sigui extremadament inestable. Per solucionar aquest problema, quan es va instal·lar en un museu de Berlín, es van instal·lar dues agulles metàl·liques a la seva base. Em pregunto com Akhenaton muntaria un bust de la seva estimada dona al seu palau?

Esquerra: radiografia del bust. Dreta: quan s'apropa, es pot veure clarament la superposició de dues capes de guix de diferents densitats. Òbviament, això era necessari per portar l'escultura com a mínim a algun tipus d'equilibri. Es pot observar que al principi es va aplicar un motlle menys dens, però la figura es va mantenir inestable. Després es va afegir una nova capa de guix més densa. El bust s'ha tornat més estable, però clarament no prou: amb una lleugera empenta, la figura perdria l'equilibri.

3. Espatlles

Una de les característiques sorprenents de la figura són les espatlles tallades verticalment. Cap escultura egípcia antiga té aquesta forma, sempre acabaven amb un coll, o es feien fins a la cintura o a tota l'alçada. Davant la incoherència amb els cànons.

4. Registre d'expedició

Més lluny. Tots els arqueòlegs professionals porten un diari on registren informació sobre els valors trobats: on, quan i com es van descobrir. Es descriu l'aspecte, s'adjunten fotografies o els seus esbossos, etc. Els diaris de l'expedició de Borchardt han sobreviscut, però no hi ha cap menció d'una troballa bella i sorprenent. Com que no hi ha cap permís especial als arxius, que és expedit per la part egípcia quan s'exporten troballes arqueològiques fora del país.

La manca d'informació primària sobre l'escultura alarma els investigadors, però aleshores aquesta història es torna encara més estranya. Després que l'escultura fos vista pel duc de Saxon, que va venir a l'excavació exactament el dia del seu descobriment, desapareix del camp de visió dels científics i del públic durant 11 anys. Resulta que durant tot aquest temps l'escultura va ser simplement guardada per James Simon, que va patrocinar l'expedició. És això possible quan es tracta d'una troballa arqueològica sensacional?

5. La segona escultura sota la primera

A l'època de Borchardt no hi havia tomografia computada, però ara sí i aclareix molt. Amb la seva ajuda, es va revelar una cosa estranya: hi ha una segona escultura dins del bust. Resulta que l'artista va treballar primer amb una pedra, fent un blanc, i després va modelar guix sobre ella, donant formes més perfectes. Això és senzill i comprensible, però cap dels antics mestres va utilitzar aquesta tecnologia per fer escultures. Aquests casos no són coneguts per l'arqueologia de l'Antic Egipte. Aquest és l'argument més important a favor de només cent anys d'edat per al bust, ja que estem parlant de tecnologia falsa moderna.

6. Planificat d'un sol ull

Amb l'ajuda d'un tomògraf, els especialistes van aconseguir mirar sota el cristall de roca del qual es va fer l'ull dret de l'escultura. Va resultar que l'ull esquerre té una superfície plana, el dret té una superfície convexa. Es va fer evident que l'ull de cristall esquerre no es va perdre, com es creia abans, simplement mai va existir. Un ull només va ser planejat inicialment. Però no podria Tutmosis fer que la reina tingués un ull?

7. Les orelles també es van fer malbé durant la producció

La tomografia també va donar motius per afirmar que el dany de l'oïda també es va dur a terme a nivell de la peça.

L'orella dreta del cap de la reina, aquí es pot veure l'obra del falsificador. Va deixar amb desafiament rastres de la reconstrucció de l'orella danyada, que només necessitava perquè el dany que ell mateix va infligir semblava natural. Per error del mestre, no hi ha rastres d'erosió mil·lenària a l'orella. Es pot veure que la pintura que hi havia es va raspar com si ahir s'hagués tallat un tros de guix i immediatament enganxat, és a dir, parts de l'escultura no van estar separades unes de les altres a la sorra durant més de tres mil anys..

Henri Stirlin suggereix que el bust de Nefertiti va ser creat per l'escultor Gerhard Marx a petició de Borchardt per tal de provar pintures antigues portades de les excavacions. Tanmateix, quan el príncep Johann Georg va apreciar la bellesa de l'"obra mestra", Borchardt no es va atrevir a admetre, per no posar el convidat distingit en una posició estúpida, i va pretendre que realment era una escultura antiga.

També hi ha una versió més radical de la falsificació. Al principi, tota l'expedició de Ludwig Borchardt tenia com a objectiu legalitzar les falsificacions fetes sobre la base del cap de granit de Nefertiti, que era l'únic artefacte genuí descobert per l'expedició.

L'escriptor berlinès Erdogan Erchivan al seu llibre "Els enllaços perduts de l'arqueologia" no s'esgota amb petiteses: alhora cent tresors arqueològics famosos (entre ells, per exemple, els tresors de Troia, ara emmagatzemats al Museu Estatal de Belles Arts Pushkin de Moscou).), "exposa" com a falsificacions… El capítol sobre Nefertiti és un dels més modestos d'aquest llibre. Segons Erchivan, darrere de la falsificació no hi havia la mala voluntat de Borchard, sinó el desig de provar-se: quant és capaç de reproduir mostres antigues? Erchivan també creu que no només les imatges antigues que va descobrir a l'estudi de l'escultor Thutmose van servir de model per a Borchard (l'autenticitat de nombroses imatges de Nefertiti de granit, marbre, jade i altres pedres està fora de dubte), sinó també la Esposa de l'arqueòleg alemany. L'autor del llibre afirma que el bust "porta una empremta de semblances" amb Madame Borchard.

L'argumentació d'un altre denunciant -l'escriptor i fotògraf francès Andre Stirlin- coincideix en gran mesura amb la d'Erchivan, però conté molt més detalls científics i històrics. Per tant, suggereix que Borchard va reconstruir l'aspecte de Nefertiti per demostrar com eren les joies antigues: se sap que portava les seves troballes de joies al bust. Durant la reconstrucció, va utilitzar les pintures que va trobar a les parets de les tombes egípcies.

Borchard també va treballar estretament amb falsificadors egipcis: aquest ofici va florir per a les necessitats dels turistes ja al segle XIX. L'objectiu de l'arqueòleg era, però, noble: aprendre a distingir les falsificacions dels originals. No obstant això, va ser de les seves mans que l'"antiga" estela va arribar al Museu Egipci, que els experts van identificar com una falsificació fa només uns anys.

En el cas de Nefertiti Borchard, com suggereix Stirlin, inicialment no va voler fer passar la seva falsificació com l'original. Però el colorit bust va fer les delícies de tothom perquè la història va adquirir la seva pròpia dinàmica…

Els experts del Museu Egipci de Berlín, encapçalats pel seu director, el professor Dietrich Wildung, rebutgen tots els suggeriments que podria tractar-se d'una falsificació. Es refereixen tant a estudis repetits de l'estàtua antiga com a documents històrics.

Tot va començar l'any 1906, quan la Societat Oriental alemanya va adquirir els drets per dur a terme excavacions als voltants d'el-Amarna, la suposada capital antiga del faraó Akhenaton - Akhetaton. Les excavacions van ser finançades pel filantrop berlinès James Simon, un ric comerciant de cotó, alhora patriota apassionat de Prússia i amant igualment apassionat de les antiguitats. A la tardor de 1912 es van iniciar les excavacions al barri P 47, designat en el plànol dels arqueòlegs com a ruïnes d'un edifici d'habitatges. Sota una capa de sorra, van descobrir el taller de l'escultor de la cort Thutmosis. La bella Nefertiti va regnar suprema a l'estudi de l'artista: les seves imatges es van trobar en totes les formes imaginables: des d'una figura de fusta en miniatura fins al famós bust. “El bust de la reina fa 47 centímetres d'alçada. En un tall alt de la perruca superior, lligada al mig amb una cinta ampla. Pintures, com si s'acabés d'aplicar. Excel·lent treball. És inútil descriure. Heu de veure-ho …”- tal entrada va ser feta al seu diari el 6 de desembre de 1912 per Ludwig Borchard, arqueòleg i agregat científic al consolat de Prússia al Caire. L'any 1913, la preciosa troballa va ser portada a Alemanya, on després es va guardar en diversos museus.

Des de fa un temps, la reina està patrocinant l'illa dels museus, fent "lobby" molt eficaç als seus interessos. Per exemple, el finançament per a la restauració del Nou Museu de Berlín es va aprovar una vegada sota el lema de crear una "llar per a Nefertiti". En general, la reina egípcia és un bon motiu de sensacions. Com va dir el professor Wildung: "Una dona bella i un escàndol: sempre es ven bé".

A dia d'avui, continua una disputa entre el govern egipci i la direcció del museu de Berlín per la resolució final dels problemes de propietat en relació amb aquest monument històric. A Egipte, a l'altiplà de Gizeh, està prevista una exposició en un futur molt proper, que presentarà diverses escultures i retrats egipcis antics d'arreu del món, i s'espera que el bust de Nefertiti esdevingui el principal esdeveniment i atracció.

Els alemanys, al seu torn, es neguen a retornar el bust de la reina a Egipte, a la seva pàtria històrica, explicant que hi ha greus preocupacions sobre la possibilitat de danys a la relíquia durant el transport. Així, els estudis de pedra calcària, de la qual se sap que consta el bust de Nefertiti, mostren la presència de cavitats a la imatge, que poden contribuir a la destrucció en condicions desfavorables en el camí.