Trobada única de petròglifs de Kalgut

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

A Altai i Mongòlia es van trobar petròglifs molt semblants. Els arqueòlegs van concloure que es poden atribuir al mateix estil, que té molt en comú amb l'art rupestre dels monuments clàssics europeus del Paleolític. Els científics van anomenar l'estil Kalgutin i van descriure les seves característiques principals. Un article sobre això es va publicar a la revista Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Trobada única

“A Sibèria i a l'Extrem Orient no hi ha petròglifs que sens dubte els experts classifiquen com a era paleolítica. El fet és que avui no hi ha mètodes de datació directa d'aquests monuments, i mostres confirmades d'art rupestre de l'època antiga es troben principalment a Europa occidental. No obstant això, estic segur que les imatges de la mina de Kalgutinsky a Gorny Altai i dels jaciments de Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa a Mongòlia pertanyen al Paleolític final, no s'assembla a res més , diu l'assessor del director de l'Institut d'Arqueologia i Etnografia de l'Acadèmic SB RAS Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Els científics van descobrir petroglifs inusuals a mitjans de la dècada de 1990. En aquella època, es van dur a terme excavacions dels túmuls funeraris de la cultura Pazyryk a l'altiplà d'Ukok, que es troba a prop. Va ser allà on els arqueòlegs siberians van trobar les mòmies del guerrer i la "princesa altai" perfectament conservades al permafrost. Les imatges, amb prou feines perceptibles sobre el fons de roques suaus i polides per una glacera, van resultar ser un descobriment no menys interessant.

Les figuretes tallades a la pedra eren diferents de les que els experts havien conegut abans a Altai. Segons l'acadèmic, li van recordar l'art rupestre dels monuments paleolítics de França. Tanmateix, entre els personatges dels petròglifs de Kalgutin, no hi havia cap representant de la paleofauna, com els mamuts i els rinoceronts, que indiquin l'antiga edat del monument. No hi havia ni una sola imatge de gent de peu o genets, així com d'animals que només es troben en l'art rupestre tardà. Els herois dels petròglifs de la mina de Kalgutinsky són cavalls lliures, toros, cabres, menys sovint cérvols, que podria haver estat conegut per un artista prehistòric que va viure tant a l'Holocè com molt abans.

La capa superficial de la roca, a la qual estaven embolcallats els animals, finalment es va cobrir amb un bronzejat del desert, enfosquit sota la influència de la radiació ultraviolada i altres condicions ambientals. Tal com han assenyalat els arqueòlegs, això també és una evidència indirecta de l'antiga edat dels petròglifs.

A diferència de les pintures rupestres, els pigments de les quals es donen mitjançant l'anàlisi de radiocarboni, l'edat exacta dels petroglifs -siluetes tallades a la roca- és extremadament difícil d'establir. Això només es pot fer en cas de gran sort, per exemple, si es troben fragments de roca amb fragments d'imatges a la capa cultural juntament amb altres artefactes. Per tant, els científics realitzen literalment una investigació, tenint en compte tots els fets que poden suggerir cites.

Una dècada després del descobriment del monument de la mina Kalgutinsky, es van trobar imatges similars al nord-oest de Mongòlia a les valls dels rius Baga-Oigur i Tsagaan-Salaa, al territori que limita amb l'altiplà d'Ukok. Entre altres petròglifs mongols, n'hi ha que, molt probablement, denoten mamuts, és a dir, representants de la fauna del Paleolític. L'home antic només podia dibuixar aquests animals si vivia amb ells a la mateixa època. Els científics han comparat les pintures mongols amb les pintures rupestres clàssiques de mamuts de les coves franceses i han trobat similituds importants.

L'escriptura dels artistes antics

Segons els arqueòlegs, ambdós petròglifs estan fets d'una manera arcaica i s'apropen estilísticament a molts monuments clàssics de l'art rupestre a Europa occidental. Les troballes d'Altai i de Mongolia es caracteritzen pel realisme, la incompletitud deliberada i el minimalisme, així com l'estàtica i la manca de perspectiva, que sovint són inherents a les imatges de l'era paleolítica.

Es pot trobar una semblança notable en com es tracten les parts individuals del cos de l'animal. Per exemple, hi ha dues opcions per transferir el cap. En el primer cas, sembla un triangle i es connecta al coll en un angle de 90 graus. Aquest estil s'associa a la tècnica d'impressió d'un dibuix, o piquetatge: després que l'artista pintés la part superior del cap, convertint-se de vegades en una banya, va canviar la posició de la mà i va començar una nova línia que indica la part posterior de l'animal.. En el segon cas, la línia superior del cap continua suaument amb la línia de l'esquena. La línia inferior del cap en ambdós casos es fa per separat i està connectada a la línia superior a la zona de la boca de l'animal.

A la imatge de la pota posterior es troben dues variants. Es tracta d'una connexió de dues línies gairebé rectes: l'abdomen i el contorn exterior de l'extremitat, en què no hi ha cap detall a la cuixa, o una interpretació més realista, que permet emfatitzar l'abdomen abombat.

L'element més llarg del petròglif acostuma a ser la línia posterior, es va realitzar primer, i la resta del cos de l'animal ja hi estava recollit. L'esquena sovint es doblega paral·lelament a l'arc de l'abdomen, o viceversa, doblegada en forma de gepa. La cua està absent o és una continuació de la línia de l'esquena, les potes sovint són incompletes i sempre sense peülles.

Durant molt de temps es va creure que l'art rupestre paleolític només es conservava a les coves, però no en plans oberts (ni a l'aire lliure, com diuen els investigadors estrangers). Tanmateix, a finals del segle XX a Europa occidental, es van trobar diversos monuments d'aquest tipus alhora, datats de manera fiable a finals de l'era paleolítica. El més famós d'ells - Foz Côa - es troba a Portugal.

Segons els científics, el cap triangular, la transició de la línia del cap a la línia de la banya, la manca de detalls de la cuixa són signes especials dels petròglifs de Kalgutin i mongols, potser una característica regional. Al mateix temps, en els petròglifs considerats, es pot trobar tant una versió triangular com una més realista de la imatge del cap amb diferents maneres de transferir la pota posterior. Això permet als investigadors creure que no estem davant de dos estils separats, sinó de tècniques artístiques diferents dins d'un mateix cànon, que és molt semblant als exemples clàssics de l'art paleolític.

Els anàlegs datats de manera fiable a l'època paleolítica es poden trobar a monuments de Portugal (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), França (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) i Espanya (La Pasiega, Ciega Verde)., Covalanas). Els arqueòlegs observen la similitud d'algunes imatges mongols amb la pintura de la "Cova dels mil mamuts" de Ruffignac i fins i tot del famós Chauvet.

Riolita tossuda

Per entendre amb quina eina es feien les imatges: pedra o metall, és a dir, més tard, els traceòlegs es van sentir atrets per l'estudi. La mina Kalgutinsky s'ha convertit en una tasca descoratjadora per a ells. Els científics no van poder entendre immediatament com es poden aplicar les imatges a la riolita, una roca granular dura, com el granit, llepada per una glacera.

“La majoria de vegades, els petròglifs es troben a les pedres gresos i esquists toves. Quan una persona noqueja alguna cosa allà, hi ha petits forats, abollaments, forats, amb els quals es pot entendre com treballava. A la mina de Kalgutinsky no hi havia rastres tan típics. Vaig treballar en equip amb alguns dels millors traceòlegs: Hugh Plisson de la Universitat de Bordeus i Catherine Cretin del Museu Nacional de l'Era Prehistòrica de França, vam fer experiments en superfícies on no hi havia imatges, vam intentar repetir la tècnica. fent servir una pedra, però va ser en vano , diu la investigadora de l'IAET SB RAS, candidata de ciències històriques Lidiya Viktorovna Zotkina.

Només un metall de molt alta qualitat treballava la riolita, que la humanitat no va conèixer fins a l'edat del ferro. Al mateix temps, és dubtós que els antics es poguessin permetre el luxe de gastar tantes eines metàl·liques, que en el passat eren de gran valor.

Recentment, l'equip de Vyacheslav Molodin va poder determinar a partir de quina hora es podrien haver creat els petroglifs. Els penya-segats aquí estaven coberts per una glacera, de manera que les imatges no podien aparèixer abans que desaparegués. La datació va ser feta per geomorfòlegs francesos de la Universitat de Savoia Mont Blanc. Els científics van investigar l'edat dels nuclids cosmogènics terrestres. Es formen quan els àtoms d'alguns minerals es desintegren sota la influència de partícules còsmiques d'alta energia i s'acumulen a les parts properes a la superfície de la roca. Per la quantitat de nuclids acumulats, és possible determinar el temps d'exposició de la superfície de la roca. Va resultar que la glacera va deixar el territori de la mina Kalgutinsky al Paleolític, la qual cosa significa que fins i tot llavors els artistes primitius van tenir l'oportunitat de deixar-hi la seva empremta.

“Un cop més vam agafar un còdol local, amb el qual ja havíem experimentat, però vam començar a actuar d'una altra manera: una mica menys de força, una mica més de paciència, i va funcionar. Amb una sèrie de petits cops febles, va resultar trencar l'escorça superior, i llavors ja va ser possible processar la roca com vulgueu. Cal tenir en compte que aquesta és una tècnica atípica per a altres regions d'Altai i per a Mongòlia , explica Lidia Zotkina. El trasòleg assenyala que gairebé tots els petròglifs d'aquest lloc, amb rares excepcions, estan fets amb una eina de pedra, però probablement no sigui un marcador de l'època, sinó una necessitat tecnològica, que es deu a les especificitats del material.

Més tard, els científics van descobrir a la mina Kalgutinsky moltes imatges fetes amb la tècnica d'eliminació superficial, que va confirmar la seva teoria. Aquests petròglifs es van enfosquir amb el pas del temps i amb prou feines es distingien amb el fons de la roca. Però quan la marca de còdols és fresca, contrasta amb la superfície i no cal aprofundir en la imatge. Van ser aquestes imatges les que van aparèixer al monument en la seva majoria. Una altra tècnica amb l'ajuda de la qual va resultar que violava la integritat de l'escorça va ser la mòlta, és a dir, fregar les línies, cosa que tampoc és típica de l'art rupestre de la regió.

De la tecnologia a l'estil

Si a la mina de Kalgutinsky la forma d'execució dels petroglifs va ser dictada per la necessitat de perforar una roca sòlida, llavors una tecnologia similar als llocs de Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa a Mongòlia no es pot explicar per això. Es van fer sobre afloraments d'esquist on es pot utilitzar gairebé qualsevol tècnica d'art rupestre.

Desafortunadament, no vam poder establir amb quina eina es van fer els petròglifs mongols. En molts llocs estan mal conservats, la roca s'ha meteoritzat i les imatges han quedat sense cap rastre, sense cap característica de modificació superficial. En altres casos, el piquetatge és molt dens, per això és impossible distingir pistes individuals. Tot i així, vam tenir sort: en un moment determinat, la llum va caure de tal manera que vam poder notar les imatges fetes amb la mateixa tècnica de rectificat i relleu superficial que les de Kalgutin”, assenyala Lidia Zotkina.

Els investigadors suggereixen que les tècniques desenvolupades quan es treballava amb una superfície dura van resultar ser estables i es van utilitzar fins i tot allà on no hi havia necessitat objectiva. Així, juntament amb la manera pintoresca de representació, es poden considerar com un dels signes d'un estil especial, que els científics van anomenar Kalgutin. I el fet que els mamuts estiguin presents a les parcel·les dels petròglifs, i la manera pictòrica s'acosta als monuments europeus, permet als arqueòlegs suposar que es van fer a finals del paleolític.

"Aquest és un nou toc al que sabem sobre les activitats irracionals de la gent antiga a l'Àsia Central. La ciència coneix l'art del Paleolític a la regió. Aquesta és la famosa sèrie d'escultures al territori de Malta a la regió d'Irkutsk, l'edat de la qual és de 23-19 mil anys, i diversos complexos a l'Angara. La suposició que l'habitant del Plistocè tenia, entre altres coses, art rupestre en plans oberts, encaixa bé en aquest context", creu Vyacheslav Molodin.