Adéu Rússia sense rentar: sabotatge ideològic

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Antiga falsificació com a arma dels russòfobs

Estudi de M. Yu. Lermontov a l'escola sovint comença i acaba amb un poema "Adéu, Rússia sense rentar", aprendre-lo de memòria és obligatori per als escolars des de fa diverses generacions. Això va fer que, si no les vuit línies, les paraules "Rússia sense rentar, la terra dels esclaus, la terra dels amos", que s'han convertit en un poderós tòpic ideològic, són conegudes per gairebé tothom.

Lermontov té molts poemes brillants, no gaire comparables en nivell amb el "poema" esmentat anteriorment, però no estan inclosos en el currículum escolar, però això. Una síl·laba torta, comparacions pobres i una manca total de profunditat, tan característica de Lermontov. És difícil trobar una peça pitjor per representar la seva obra. Sens dubte, tot poeta o escriptor, per gran que sigui, té coses bones i dolentes, i seria natural seleccionar els millors exemples per estudiar a l'escola. Si, és clar, l'objectiu és desenvolupamentla generació més jove, i no una altra cosa.

Hi ha molt bones raonscreure que l'objectiu principal de l'aparició d'aquesta creació als llibres de text i la seva reproducció massiva i global no eren mèrits literaris, sinó la seva russofòbia a crits. És a dir, és un acte d'alfabetització guerra ideològica.

Però potser les persones que el van introduir als llibres de text escolars, malgrat les protestes dels especialistes literaris, simplement tenen gustos literaris tan peculiars i "on podem, els pobres", jutjar el nivell del poema, aquest és el negoci dels habitants celestials?

No, no es tracta de les disputes dels estetes. El fet és que soviètic(i en la seva major part russos a l'etapa postsoviètica inicial per inèrcia) els llibres de text es van construir sobre els principis de caràcter científic estricte. Les hipòtesis dubtoses i les coses ambigües no s'hi permeten i fins i tot tanquen. Es van trobar errors, és clar, però només reflectien les dificultats del desenvolupament de la ciència i el canvi de teories.

Això, si es pot dir així, l'obra és sorprenentment diferent d'altres poemes de Lermontov (a més de la russofòbia fora d'escala, l'antipatriotisme i, per dir-ho suaument, la no genialitat) en què no hi ha proves directesque li pertany, i no a una altra persona. És a dir, cap.

Només es repeteix mil vegades declaració, que a partir de múltiples repeticions adquireix l'estatus de veritat en la consciència de masses. I aquestes repeticions es reprodueixen en els llibres de text escolars i les publicacions de les obres del poeta. Segons els requisits de la cientificitat, són els partidaris del fet que aquest poema pertany a aquest poeta, i ho ha de demostrar … Però no ho faran, referint-se a… la tradició científica i literària, que ells mateixos creen. Com a argument, se solen presentar histèriques i arguments, com ara una referència a l'opinió de Korolenko en algun lloc de 1890 (mig segle després de la mort de Lermontov). Per alguna raó realment necessitende manera que els nens des de ben petits consideren la Pàtria "sen rentar" i miserable.

I què es renta, què és net? Potser Pèrsia, Índia o Xina? En cap cas. Pur i progressista: Occident, per descomptat, cal prendre-ne un exemple, o fins i tot resar per això.

És a dir, l'objectiu d'aquest treball no és en absolut familiaritzar els nens amb els millors exemples de la gran literatura russa, sinó completament diferent: introduir un segell russòfob al cap dels nens … Es pot argumentar que l'únic motiu pel qual el poema es va incloure als llibres de text escolars és el seu poderós "missatge" russòfob, presentat en un embolcall dels poemes del genial poeta rus, segell, que quedarà incrustat en el subconscient de gairebé tota la població del país.

Per a què?

Això sí, per la posterior manipulació amb objectius desagradables per part de persones que ja han crescut. Bé, si la gent genial parlava de Rússia així, probablement és molt desgraciat, repugnant i pudent?! Però digueu-me, escriviu-los sincerament: "Poema d'un poeta desconegut de finals del segle XIX".i tot el halo s'envolarà d'ell a l'instant. Qui ho necessita, si no s'atribueix a Lermontov? Així que no va ser en va que el van incloure en llibres de text i col·leccions, violant tots els principis: era molt necessari.

Per cert, la frase "Rússia sense rentar", en tot cas, és notable, és la seva mesquinesa i capgirar la situació. Pel que fa a la higiene, un camperol rus del poble més degradat que s'ha rentat en un bany de vapor durant centenars d'anys almenys un cop a la setmana no es pot comparar no només amb els camperols europeus que s'han rentat dues vegades a la seva vida, sinó també amb els nobles francesos més refinats que s'han rentat, en el millor dels casos, un cop l'any i han inventat el perfum i la colònia per combatre la pudor insuportable d'un cos sense rentar diverses vegades a la seva vida, i les dones nobles que portaven paranys per puces.

Si tornem a l'obra esmentada, aleshores els estudiosos de la literatura han establert des de fa temps amb una probabilitat molt alta que el poema "Adéu a la Rússia sense rentar" no pertany a Lermontovi el seu autor és una persona completament diferent. Aquests són els principals signes d'això:

• cap autògraf de l'autor (original).
• l'obra va aparèixer per primera vegada 32 anys després de la mort del poeta i va aparèixer impresa només el 1887.
• L'anàlisi de l'estil mostra una total inconsistència amb l'estil de Lermontov. Així que imatges tortes de "uniformes blaus", "paixà" no es troben enlloc més.
• El veritable autor més probable està ben definit: un poeta-parodista Dmitri Minaev, un ardent antipatriota i antiestatal, fins i tot russòfob, que va escriure activament les seves paròdies i epigrames just en el moment en què "es trobava el poema". És per a ell que són característics els girs estilístics d'aquest poema.
• Inicialment, hi havia diverses versions del poema. Així que hi havia versions amb les paraules "M'amagaré dels teus reis" i "M'amagaré dels teus líders", cosa estranya en més de 30 anys.

Sklochnik i alcohòlic Minaev no va amagar el seu odi pels clàssics russos: ell mateix no podia mesurar el seu talent amb ells, els seus propis poemes eren desesperadament febles i les seves ambicions eren desorbitades. Molt semblant al poeta parodista ara oblidat Alexandra Ivanova, el mateix cosmopolita, russòfob, el mateix que xisclava que donaria suport als feixistes a la guerra, perquè sota el “feixisme hi havia propietat privada”. Per cert, també va morir d'alcoholisme.

Probablement, no hi ha cap obra clàssica i important que no escupís i malinterpretés. El seu nom s'esmentava habitualment en relació amb falsificacions literàries, de les quals era mestre, i alguns escàndols vulgars. Per millorar l'efecte de les falsificacions, els escàndols i les bromes pràctiques, de vegades actuaven juntament amb el periodista i estrany editor Bartenev. Diuen que Minaev podria haver estat un bon escriptor, però va canviar les seves habilitats per burles vulgars, rialles i burles biliars. Els genis han estat i segueixen sent, i ningú se'n recorda del pallasso … I no recordaria si no fos per la seva antiga falsificació, llavors utilitzada per gent poc amable.

A qui es va beneficiar, malgrat les protestes dels experts, d'incloure aquest poema a les col·leccions de Lermontov? Aquesta és una pregunta interessant. Sembla que hi va haver un intent d'introduir el poema al currículum escolar als anys 20, però a principis dels 30, quan Stalin va començar a agafar força, va desaparèixer d'allà, juntament amb moltes altres creacions russòfobes. Aleshores, molts russòfobs actius van ser "innocentment reprimits" com a "cinquena columna" potencial (o ja formada) la vigília de la imminent Gran Guerra.

Per primera vegada, va començar el farcit massiu el 1961, sota Jrusxov. Entre els estudiosos de la literatura hi ha rumors que van ser empès des del nivell del Comitè Central del PCUS a través de l'Acadèmia de Ciències. Però qui estava exactament darrere de la idea d'aquest farciment, i qui va obligar a introduir el poema a la col·lecció completa d'obres, convertint-lo així en un cànon literari, encara no està clar.

Una farsa molt antiga

Irregularitat per a tota la creativitat de M. Yu. El poema de Lermontov Adéu, Rússia sense rentar, atribuït a ell i imposat de manera persistent fins i tot als llibres de text escolars, fa temps que suscita dubtes sobre la seva autenticitat. Però sol passar que si una mentida es repeteix moltes vegades, llavors s'hi acostumen, i ella ja sembla ser veritat … Així és amb aquest poema. Durant diverses generacions, es va veure obligat a memoritzar a l'escola, i tothom semblava que l'autoria de Lermontov era innegable aquí. Aquest biaix imposat és molt difícil de distreure. Però semblaria que n'hi havia prou de posar-ho al costat d'altres versos -i grolleresa, les línies maldestres cridarien immediatament l'atenció … I la història mateixa de l'aparició d'aquest poema -molts anys després de la mort de l'"autor"- és ben estranya.

I s'havia de voler molt, tanmateix, atribuir aquest poema a Lermontov, incloure-lo en la categoria d'autor indubtable, convertir-lo en un dels pocs estudis obligatoris a l'escola. I si no s'hagués atribuït a Lermontov, segurament Puixkin ho faria.

A. S. Pushkin: "Al mar"

Adéu element lliure!

Per darrera vegada davant meu

Feu rodar ones blaves

I brilles amb una bellesa orgullosa.

Atribuït a M. Yu. Lermontov: "Adéu, Rússia sense rentar"

Adéu Rússia sense rentar

Una terra d'esclaus, una terra d'amo.

I vosaltres uniformes blaus

I vosaltres, la seva gent lleial.

Normalment, un engany literari, a diferència d'una falsificació maliciosa, que és només una broma divertida, utilitza com a original una obra fàcilment reconeixible, les primeres línies de la qual només estan subjectes a canvis menors. Aquesta tècnica també és molt utilitzada en el gènere de la paròdia, en contrast amb la qual un engany encara pressuposa un element d'engany astut, la signatura d'una altra persona. En les línies següents, l'autor d'una paròdia o d'una farsa literària, per regla general, s'allunya molt de l'original, i per tant les segones estrofes dels dos poemes pràcticament ja no coincideixen:

Com un murmuri dolent d'un amic, Com és la seva crida a l'hora del comiat, El teu soroll trist, el teu soroll atractiu

Vaig sentir per última vegada…

(Puixkin)

Potser darrere del mur del Caucas

M'amagaré entre el paixà, Des del seu ull que tot ho veu

De les seves orelles que escolten tot.

Al segle XIX, els enganys literaris estaven generalitzats i un joc de saló de moda. Fer passar la teva obra o estilització original com a autor desconegut o d'una altra persona va ser una divertida broma d'escriptor. Aquesta va ser precisament l'atribució de M. Yu. Lermontov d'aquest poema. Però més tard va ser àmpliament promocionat amb finalitats completament diferents pels ideòlegs russòfobs i va passar d'un engany a una falsificació sobre un tema determinat.

Del consell editorial de "Rússia literària"

El poema "Adéu, Rússia sense rentar" va aparèixer per primera vegada en una carta a P. I. Bartenev a P. A. Efremov el 9 de març de 1873 amb la nota "copiada de l'original". El 1955, una carta del mateix Bartenev a N. V. Putyate, escrit com a molt tard el 1877 (l'any de la mort de Putyata) amb una postdata semblant: "de la mà original de Lermontov". El 1890, el mateix Bartenev va publicar una altra versió d'aquest poema (en els tres casos hi ha discrepàncies) a la revista "Russian Archive" publicada per ell, amb una nota aquesta vegada - "escrit a partir de les paraules del poeta per un contemporani.."

Tres anys abans, P. Viskovatov havia publicat a la revista Russkaya Starina sense especificar la font la mateixa versió barteniana amb només una paraula canviada: "líders" (núm. 12, 1887). L'autògraf a què es refereixen les cartes de Bartenev, és clar, no ha sobreviscut. A més, un historiador, arqueògraf i bibliògraf professional no ha dit mai res d'aquest autògraf enlloc: on el va veure, qui el té, etc. Per a una persona que ha dedicat tota la seva vida a trobar i publicar materials desconeguts i documents literaris i biogràfics sobre escriptors russos, l'ocultació tan poc professional de l'adreça d'origen - "l'original, la mà de Lermontov" - és simplement una cosa misteriosa.

Així, en tots els casos, excepte en un en què no s'anomena la font, estem tractant amb la mateixa persona: PI. Bartenev … I cada vegada que ens trobem amb greus contradiccions: en les seves cartes es refereix a un autògraf desconegut, i en la seva publicació apunta més acuradament a la “memòria fenomenal” d'un contemporani desconegut que, mig segle després, va permetre reproduir-ho. "obra mestra desconeguda". És lògic preguntar-se: qui és ell, aquesta única font d'un poema estrany que va sorgir de sobte dècades després de la mort del poeta!

Bartenev Piotr Ivanovich va néixer l'octubre de 1829, i en el moment de l'assassinat de Lermontov només tenia 11 anys. Entre els seus escrits, una sèrie de llibres i articles sobre Pushkin ("Històries sobre Puixkin, gravades a partir de les paraules dels seus amics PI Bartenev el 1851-1860", etc.) Herzen les sensacionals Notes de Caterina II, publicades per aquesta última a Londres el 1859. Des de 1863, durant mig segle, publica la revista Russian Archive, especialitzada en la publicació de documents desconeguts sobre escriptors russos. Tanmateix, segons l'opinió de la "Breu Enciclopèdia Literària", "les nombroses publicacions de Bartenev en termes arqueogràfics i textològics no estaven a un nivell prou alt". I això és dir-ho suaument.

La cooperació amb Herzen i la seva premsa sense censura caracteritza la posició social i política de P. Bartenev. La intensitat de les passions polítiques i les demandes de l'època per a l'autoritat dels poetes nacionals reconeguda per tota la societat exigien precisament aquests documents reveladors. I la demanda, com sabeu, dóna lloc a l'oferta, i si un editor professional que ha dedicat la seva vida a l'edició d'una revista especialitzada en aquest objectiu no té a mà el material necessari, què no podeu fer per mantenir l'interès pel vostre revista, per estalviar circulació?

Bartenev coneixia bé l'obra de Pushkin, simpatitzava amb la propaganda reveladora i es va posar a les mans dels "descobriments sensacionals" i la seva publicació. Va escriure vuit línies de roure, encara que amb dificultat, amb l'ajut dels préstecs de Pushkin; era bastant capaç d'això. I no hi havia cap risc. Desemmascarat, un engany tan cru no el va amenaçar amb res més que riure i atenció pública. Però el mateix Bartenev no s'esperava que aquesta manifestació tingués aquestes conseqüències.

És interessant que els compiladors de les obres recopilades de M. Yu. Lermontov (1961) va comentar aquest poema amb força enginy. Incapaços (per raons òbvies) d'exposar obertament aquest engany, convertit en fals pels especuladors, van enganxar un facsímil de M. Yu. La "Pàtria" de Lermontov (v. 1, p. 706). De fet, res no revela una falsificació millor que comparar-la amb l'original. Tanmateix, si és molt necessari, no podreu veure l'original i repetir amb tossuda la falsificació mediocre. Tot i que fins i tot per a un profà queda clar que Lermontov i aquest embolic imitatiu no tenen res en comú.

Parodia d'un poeta

DD Minaev és un poeta d'"Iskra", un paròdic, un periodista, que no va ignorar una sola gran creació de l'època "aristocràtica" anterior i les va reescriure amb l'esperit del liberalisme: "res és sagrat". Crec que "Adéu, Rússia sense rentar" és el moment de tornar-lo a l'autor real.

La modernitat sempre busca suport en el passat i busca interpretar-lo en els seus propis interessos. Sobre aquesta base, hi ha molta conjuntura i falsedat, quan el passat es converteix en un ostatge del present. La lluita amb el passat i pel passat es desenvolupa en un univers social i simbòlic. En l'univers simbòlic, una de les seves principals direccions és la ficció, que, més que qualsevol altra escriptura (text), està més a prop de les masses, de la consciència pràctica. El motiu principal dels enganys, les disfresses i els enganys realitzats en diferents moments és (tot i que això sembla que ara no està de moda) la lluita social. Molts enganys es basen en el processament ideològic de les obres mestres literàries per tal d'adaptar-se a les exigències de la nova realitat. Així, "Eugene Onegin", "Woe from Wit", "Dead Souls", "Demon" i altres grans i populars obres van ser "corregits".

El poema "Adéu, Rússia sense rentar" s'atribueix a M. Yu. Lermontov.

Va ser esmentat per primera vegada en una carta a P. I. Bartenev l'any 1873, 32 anys després de la mort del poeta. L'estrany és que els contemporanis del poeta gairebé no van reaccionar davant d'aquest descobriment. La seva reacció no va seguir fins i tot després de la primera publicació el 1887. No es va expressar cap alegria, no va sorgir cap polèmica a la premsa. Potser el públic lector sabia a qui pertanyien aquestes línies?

Els crítics literaris, que valoren la seva reputació, solen estipular l'absència d'autògrafs i mai no atribueixen una obra a un autor sense, almenys, còpies de tota la vida. Però no en aquest cas! Ambdues publicacions, P. A. Viskovatov, i després P. I. Bartenev, encara que no van ser captades de mala fe, van ser acceptades sense cap mena de dubte i, en el futur, les disputes van ser només sobre discrepàncies. I aquí va sorgir una polèmica, que fins ara no s'ha calmat. Tanmateix, els arguments dels opositors a l'autoria de Lermontov no es van prendre seriosament en aquesta disputa. El poema esdevingué canònic i s'inclou als manuals escolars com una obra mestra de la lletra política del gran poeta.

Aquí hi ha la línia de vuit, que realment posa en dubte el patriotisme de M. Yu. Lermontov:

D. D. Minaev:

En un altre epigrama:

Quan dia rere dia està malalt, Vaig anar al Caucas

Llermontov em va trobar allà, Esquitxat de fang una vegada…

En el poema "Nit de lluna", es canten els motius del poema de Lermontov "Mtsyri" i cada estrofa acaba amb una tornada: "… Des del cel blau… La lluna em va mirar". Tot això amb el motiu "Tot va bé, bella marquesa…"

Com diuen, res és sagrat. El mateix Minaev admet:

Entenc perfectament el secret, Com escriure l'original:

El vers començarà pomposament

I ho acabaré trivialment…

Ajuntant de sobte tot tipus d'objectes, N'estic segur, oh lector! -

Que trobaràs talent en mi.

No és casualitat que la paròdia "Adéu, Rússia sense rentar" va sorgir el 1873. Molt probablement, va ser llavors quan va ser escrit per D. Minaev. Com Klechenov va demostrar de manera convincent a Rússia literària, es tracta més aviat d'una paròdia de To the Sea de Puixkin.

El 1874-1879 D. Minaev va escriure el poema satíric "El dimoni", que conté les següents línies:

El dimoni corre.

Sense interferències

No veu a l'aire de la nit

Al seu uniforme blau

Les estrelles de tots els rangs brillen…"

És bastant lògic que aquí l'autor utilitzi la seva pròpia troballa: "uniformes blaus". Com podeu veure, és més inherent a D. Minaev i típic per a ell. Però M. Yu. Lermontov no té res d'això. Per què es creen els diccionaris de freqüència dels grans escriptors, si no és per a l'estudi d'imatges i vocabulari poètics? En el famós vuit verso s'observen totes les lleis de la paròdia: la discrepància entre estil i material temàtic; reducció, desprestigi de l'objecte estilitzat i fins i tot de tot el conjunt artístic i ideològic de l'original, de la visió del món del poeta en conjunt. Això és exactament el que van fer els autors d'Iskra, parodiant els poetes de "l'art pur".

A poc a poc (i sobretot ara, en els nostres temps), l'engany, endut pels editors de la paròdia, es va convertir en una falsificació, treballant per als opositors de Rússia. Sobretot als ulls de la generació més jove, que ho dóna per fet com una obra d'un gran poeta. Sembla que el deure de tots els investigadors responsables de la literatura russa és posar-ho tot al seu lloc.