L'arquitectura com a eina per formar la consciència

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

L'home està "teixit" a partir de superfícies corbes; no hi ha un sol angle recte ni a les cèl·lules ni als òrgans, a tot el cos. Això no requereix prova. Una persona és patològicament incapaç de viure en volums plans i cúbics, gradualment sense destruir-se.

Vivint en un paradigma virtual d'angle recte que és perniciós per a tots els éssers vius, inevitablement ens apropem a les energies que aquestes formes generen.

Preste atenció: una persona del nostre temps inconscientment comença a allunyar-se dels angles rectes, però, fins ara en petits volums: el disseny d'electrodomèstics, cotxes, pràcticament no hi ha un únic angle recte, i són molt ergonòmics, fan les delícies l'ull i l'ànima, són còmodes com a l'úter, són aerodinàmics, són orgànics. A l'interior van començar a aparèixer moltes línies de plàstic i les persones que hi viuen es tornen més naturals i harmonioses. Ha arribat el moment de construir cases a partir de superfícies corbes, i potser deixarem de lluitar contra tot allò que no hem creat nosaltres…

Vam començar a utilitzar taules rodones per a la negociació, vam sentir que fins i tot la FORMA d'una cosa petita -una taula- depèn de si és acord o guerra. A la taula rodona - el món. Per la plaça - la guerra.

Això és el que és la seva majestat - FORMA.

Factors cridaners de la ciutat

Les estadístiques indiquen que la salut física d'una persona està influenciada principalment per l'estil de vida d'una persona i el medi ambient, i només després per diversos altres factors (herència, nivell d'atenció a la salut, etc.). Així, l'estat de salut humana està molt influenciat pel lloc on viu i en quines condicions viu.

Les ciutats modernes, malauradament, no són un lloc còmode per a la vida i el desenvolupament humà, ja que són font de molts factors que destrueixen contínuament la salut física i mental d'una persona. Aquests són només alguns d'ells: l'arquitectura moderna que no reflecteix el principi de la proporció àuria, el dens smog electromagnètic, en què una persona es veu obligada literalment a nedar, l'aire contaminat, el soroll en una àmplia gamma de freqüències, inclòs el component infrasònic., etc.

La proporció àuria és el principi fonamental de la construcció de la matèria viva, per tant, tot allò que no es correspon amb aquest principi és inviable i té un efecte destructiu sobre els organismes vius només per la seva forma i proporcions. La forma, que es basa en la combinació del principi de la proporció àuria i la simetria, contribueix a la millor percepció visual i l'aparició d'una sensació de bellesa i harmonia. Se sap que els edificis, les pintures i les obres musicals es perceben com a perfectes només si s'hi manifesta el principi de la proporció àuria.

El principi de la proporció àuria està incrustat en totes les formes de matèria viva, des de les cèl·lules fins als elements estructurals del camp de formes de la Terra i de l'Univers. Aquesta és la norma ideal per a la construcció de tots els que viuen i es desenvolupen. La violació o incoherència d'aquest principi sempre condueix a depressió, retard del desenvolupament, debilitament i malaltia, que en última instància condueix a la destrucció d'un organisme viu al llarg del temps.

La forma de qualsevol objecte i les seves proporcions estan formades per línies que percebem a nivell visual i subconscient. Aquest efecte visual-psicològic és conegut: a partir d'un conjunt caòtic de punts, línies o punts de llum, el cervell humà forma inconscientment imatges ordenades, on l'atenció del subjecte se centra en grups de símbols generalitzats d'aquesta manera. Aleshores la consciència s'encén i, per exemple, dibuixa diversos punts lluminosos del cel i la persona decideix anomenar a tot això la constel·lació de l'Ossa Major. Quan aquesta imatge esdevé propietat de la consciència pública amb una història enorme en moltes generacions, la gent, fins i tot viva, i no només especulativa, comença a veure, per dir-ho, les línies brillants més fines entre les estrelles, formant el famós "cub". Aquesta propietat de l'activitat conjunta d'especulació i visió és la seva "vinculació" a les estructures correctes: sistemes d'imatges, complexos de símbols, accents estables de percepció dels nivells conscients i subconscients de la psique humana.

Així, l'arquitectura, a causa de la combinació de línies rectes i corbes, és capaç de crear un determinat estat mental, que afecta la consciència humana i forma el tipus de comportament social corresponent. En conseqüència, l'arquitectura és una eina per a la formació de la imatge espiritual i moral d'una persona i de la consciència social.

Tenint això en compte, vegem quines formes externes estan envoltades pels habitants de moltes ciutats modernes i en quines condicions es desenvolupa la seva consciència?

Monotonia amb moltes cases i quarters bessons "rectangulars", de color monocromàtic i amb un gran nombre d'elements homogenis -parets nues, vidres monolítics, paviments d'asfalt-, tot això organitza un entorn que es diferencia moltíssim de l'entorn natural on ha viscut i format durant segles Humans. Com a resultat, els canvis de comportament humà, aquests "camps agressius" de les ciutats modernes provoquen una persona a les accions apropiades i contribueixen a l'aparició i el creixement del crim.

Segons les estadístiques, les àrees de desenvolupament típiques tenen el percentatge més alt de suïcidis, accidents i incidents criminals. A més, els experts han observat des de fa temps que la delinqüència infantil a les "zones de dormitori" de Moscou és unes 7 vegades més alta que al seu centre. Un entorn visual desfavorable, quan una persona es veu obligada a romandre constantment entre edificis amb formes distorsionades, provoca l'aparició i el desenvolupament de malalties mentals, una disminució de la moral i la prosperitat de les qualitats bàsiques de la naturalesa humana.

Nova York ofereix un exemple sorprenent de com la disposició i l'alçada dels edificis d'un barri afecten les taxes de criminalitat. Els més perillosos eren els grans barris construïts amb edificis de sis plantes. Segons la policia de Nova York, el nombre de delictes als gratacels augmenta gairebé en proporció a la seva alçada. Si en edificis de tres pisos hi ha 8, 8 delictes per cada mil habitants, llavors en edificis de setze pisos, fins a 20, 2. També és curiós que quatre cinquenes parts de tots els delictes es cometin a l'interior de l'edifici: no els jardins dels voltants. i places, però només les cases en si són les més perilloses per als seus habitants. A les escales, als passadissos i als ascensors, l'augment de la delinqüència és encara més impressionant: de 2, 6 per mil habitants en edificis de sis pisos a 11,5 per mil habitants en edificis de dinou pisos, és a dir, més de 4 vegades.

La situació s'agreuja amb la despersonalització de les ciutats, que va començar a l'època soviètica i va adquirir una escala grandiosa: fa uns quants anys, sociòlegs de Minsk van realitzar un experiment, comparant els noms dels carrers de Minsk, Moscou, Nizhny Novgorod i Donetsk. El resultat és una imatge sorprenentment monòtona. Els noms dels carrers de Minsk van coincidir: amb Moscou - 333 vegades, amb Nizhny Novgorod - 336 vegades, amb Donetsk - 375 vegades. En aquestes quatre ciutats, gairebé el 70% dels noms dels carrers es van repetir. Les places centrals de la majoria de les nostres ciutats, per regla general, porten el nom de Lenin, menys sovint el nom de Revolució, Pau, Victòria. I què pots dir dels "edificis típics" sense rostre i dels quarters dels "Constructors vermells", que reprodueixen l'avorrida monotonia de la realitat soviètica?

Segons el pla dels arquitectes de la revolució, Moscou s'havia de convertir en una "ciutat socialista exemplar". Durant la reconstrucció de la capital, es va crear un entorn arquitectònic, que se suposava que influïa constantment en la consciència i el subconscient humà, formant una nova psicologia i el corresponent tipus de comportament social de les persones que vivien a la ciutat.

Construint "gratacels" i "arques" comunals de "cèl·lules socials", canviant el nom de ciutats i carrers, destruint sistemàticament tota l'originalitat centenària de la planificació urbana, els arquitectes soviètics van canviar per la força la manera de vida dels residents urbans. L'entorn natural, dominat d'aquesta manera, va començar a convertir-se gradualment en un entorn condicionat socialment, una "segona" naturalesa, i la consciència d'aquesta segona naturalesa és la funció més important de l'arquitectura. Per tant, els processos socials no només es reflecteixen en l'arquitectura, sinó que també es formen per ella.

En l'arquitectura del període postrevolucionari, les idees del constructivisme es van manifestar més clarament, utilitzant principalment formes geomètriques simples (piràmide, cub, cilindre) i es diferencien en la visualització de l'estructura mateixa i dels materials de construcció. Es considera que el fundador del constructivisme va ser l'arquitecte místic francès Le Corbusier, que va abandonar l'ús d'elements del sistema d'ordre clàssic i va passar a edificis de vidre i formigó. Va utilitzar idees que existien al món antic, el significat de les quals era que alguna combinació de línies rectes i corbes pot crear un determinat estat mental. A Rússia, els seguidors del constructivisme eren principalment arquitectes de Moscou, els germans Vesnin, Konstantin Melnikov, Vladimir Tatlin, Boris Iofan, un parent de Kaganovich, el principal destructor de la part històrica de la ciutat. Aquest experiment, que es va practicar a la capital, va ser posteriorment traslladat i replicat arreu del país.

Una de les primeres tasques assignades als arquitectes soviètics va ser la creació d'una nova silueta de gran alçada de la ciutat, es preveia "volar l'espai" amb la dinàmica de les formes abstractes. La literatura dels arquitectes d'aquella època no parla directament del constructivisme com un dels mitjans d'influència destructiva sobre la consciència i el subconscient d'una persona, però es reconeix que si una persona es veu "obligada a mirar estructures indecents i asimètriques que causar sentiments de base en ell, llavors s'inclinarà a accions semblants. Per exemple, si s'aixeca un edifici mal dissenyat al mig d'una ciutat, en aquesta ciutat naixeran nens sense èxit, i homes i dones, mirant estructures lletjos, portaran una vida inharmònica".

Els efectes nocius dels edificis típics, les formes geomètriques simples i els edificis construïts sense tenir en compte el principi de la proporció àuria ja no es poden negar, però els arquitectes continuen dissenyant-los i continuen construint edificis que creen molèsties psicoemocionals addicionals en el nostre ja. societat no massa tranquil·la. Un dels exemples d'aquesta construcció és el pavelló del Fòrum del complex expositiu de Krasnaya Presnya.

Per arquitectura, es poden jutjar els processos que sorgeixen i es produiran en la societat en el futur, ja que l'arquitectura afecta directament la consciència humana. Els investigadors d'un període determinat de la història de l'arquitectura poden avaluar les prioritats morals de la societat i la seva elit, la presència i l'adhesió a determinades opinions, el benestar econòmic de la societat, així com el vector del moviment en el seu conjunt - en el direcció de desenvolupament o degradació.

L'arquitectura és un jutge objectiu en l'anell històric. Revelant discretament l'essència del sistema polític, netejant la closca de consignes i enganys, avalua objectivament la vida de la societat. I, com "la paraula encarnada en la pedra", pot matar o donar vida.

Arkhipov V. V. Plaça de la Resurrecció de Rússia. Revolució criminal

Els gratacels de les ciutats modernes són símbols visibles de la captivitat espiritual i física de la gent, destruint l'originalitat centenària de la planificació urbana.

Chicago és un dels centres de l'arquitectura nord-americana, el bressol dels gratacels. El terraplè de Chicago…	… i la seva còpia de Moscou. Edificis del centre de negocis "Ciutat de Moscou" al terraplè del riu Moskva.

Alguns governs ja estan prenent mesures concretes per millorar l'entorn urbà. L'any 1974, a St. Louis (Missouri, EUA), es va enderrocar tota una zona residencial, una en una, semblant a un barri típic de qualsevol ciutat de la Unió Soviètica. El complex residencial Pruitt-Igoe va ser anomenat llavors el projecte residencial més ambiciós de la postguerra dels Estats Units.

A la premsa, la zona va ser batejada com un suburbi de gran alçada, el trimestre va rebre el primer premi al prestigiós concurs "Fòrum d'arquitectura". "Pruitt Igou" constava de 33 edificis residencials típics d'11 pisos. La zona va ser dissenyada per acollir 12 mil persones. A partir de les fotografies, sembla que esteu a l'estat americà i en algun lloc de Moscou Cheryomushki … L'objectiu del complex era resoldre el problema de l'habitatge per a llogaters joves i de classe mitjana.

L'obertura del conjunt residencial es va fer l'any 1956 i al principi tot semblava de color rosa. Es planejava que el concepte del trimestre s'ampliés als Estats Units. No obstant això, un any després, el barri es va començar a convertir en un gueto, es van haver d'instal·lar portes i llums antivandàlics, la policia va començar a negar-se a venir a la zona de guàrdia, l'any 1970 la ciutat va ser declarada zona de desastres i el va començar el reassentament dels residents. Els edificis abandonats es van omplir de drogodependents i persones sense llar. A causa de les condicions de vida inhumanes, l'any 1972 es va iniciar la demolició del complex residencial Pruitt-Igou, que es va completar el 1974.

Els exemples anteriors indiquen que l'arquitectura és capaç d'influir en la consciència humana i formar el tipus de comportament social corresponent. La comprensió d'aquest fet permet una actitud fonamentalment diferent davant la construcció o adquisició d'una casa on cadascú de nosaltres viurà o treballarà, perquè d'això dependrà l'estat psicoemocional, l'estat de salut i el destí d'una persona en el seu conjunt.

Arquitectura de fusta tosca

En la societat tradicional russa, tota l'aspecte arquitectònic era significatiu: la tradició dictava la forma i el contingut. L'entorn tenia un significat, era una expressió cristal·litzada de la comprensió humana del món.

Vegeu també: Motius de l'arquitectura russa

Una anàlisi de totes les estructures antigues, començant per les piràmides egípcies, mostra la presència de la proporció àuria i la multivariància de la seva aplicació és confusa. I les més fresques de les estructures tallades en or supervivents són les antigues esglésies i temples russos !!! Des de l'antiguitat i fins al segle XVIII, a Rússia es van construir segons les proporcions daurades! Només Pere I va posar fi al "desordre" equiparant l'estat braça (217, 6 cm) a 7 peus anglesos (213, 360 cm). El 1835. Nicolau I va prohibir la resta de sazhens per complet, i el 1924 es va introduir el sistema mètric.

Font: Font