Don cosac Ivan Boldyrev: fotògraf i inventor

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Ivan Vasilyevich Boldyrev va néixer l'any 1850 al Don, al poble de Ternovskaya, on els cosacs s'havien establert des de temps immemorials. El seu pare va estar al servei del tsar durant molts anys, i fins als quinze anys, el futur fotògraf va ser considerat quasi orfe, guanyant-se el pa ajudant el seu avi a pastar bestiar. Tornant a casa, el seu pare el va donar al servei d'un oficial, amb l'esperança que finalment el seu fill esdevingués un bon oficinista. Però des de la primera infància, Boldyrev es va sentir atret per la tecnologia més que cap altra cosa. Ell, hipnotitzat, va mirar de prop com funcionen tot tipus de mecanismes. El cim de la tecnologia llavors per a ell era un simple rellotge. Després d'haver dominat l'ofici d'un rellotger, va començar a reparar mecanismes senzills per als seus companys del poble, que van començar a aportar alguns ingressos.

Després d'haver estalviat una petita quantitat de diners, el noi de 19 anys va abandonar el seu poble natal i va anar a Novocherkassk. Va ser allà on Ivan va trobar la seva veritable vocació: la fotografia. El jove, després d'haver dominat els conceptes bàsics d'una professió rara en aquells anys, aviat va començar a realitzar els principals tipus de treball fotogràfic de manera bastant professional. Inspirat per l'èxit i els resultats de les seves primeres fotografies, el jove va marxar a Sant Petersburg l'any 1872.

El seu interès per la fotografia el va portar a Sant Petersburg, on va entrar al servei de l'estudi fotogràfic de Lorenz, i després va començar a assistir com a voluntari a classes a l'Acadèmia de les Arts, que no va poder graduar-se per dificultats materials. La vida a la capital no el va espatllar. Treballant com a retocador i ajudant de fotògraf, Ivan Boldyrev va gastar gairebé tots els seus ingressos en materials fotogràfics cars i experiments per millorar la fotografia i l'equip fotogràfic. Per tant, els seus companys constants eren la necessitat i la pobresa.

Però res no podia apagar l'anhel de coneixement. La necessitat d'autoeducació el va portar a la Biblioteca Pública Imperial. El 1873 va conèixer Vladimir Vasilyevich Stasov, que en aquell moment era el cap del departament d'art de la biblioteca, que rebia obres gràfiques, publicacions fotogràfiques russes i estrangeres. Stasov en aquell moment es dedicava a compilar un catàleg de fotografies emmagatzemades a la biblioteca. El venerable historiador d'art i crític d'art va participar activament en el destí d'un jove fotògraf talentós, el talent del qual va notar immediatament. Stasov va ajudar amb les comandes, recomanant-ho repetidament a clients rics i de vegades famosos. Així, per exemple, ha sobreviscut una carta en què Stasov escrivia a P. M. Tretiakov: “… Et demano que ens permetis fer fotos del nostre excel·lent fotògraf Yves. Vostè. Boldyrev, conegut per les seves excel·lents fotografies…"

El mateix Boldyrev, però, es considerava principalment un inventor. Incapaç de comprar i demanar òptiques cares, es va veure obligat a utilitzar lents casolanes. Dia i nit, amb una persistència envejable, va lluitar per crear una lent universal de enfocament curt. Estudiant les lleis de l'òptica i provant diverses combinacions d'ulleres, Boldyrev va aconseguir un èxit notable. A partir de diverses lents, col·locades en un marc de cartró casolà, va aconseguir una lent senzilla però molt encertada que li va permetre obtenir una imatge força decent.

A més, en alguns aspectes, el sistema òptic que va muntar era superior a les lents de fàbrica que hi havia en aquells anys. L'angle de la imatge i la lluminositat del disseny de Boldyrev eren superiors als propietaris, només lleugerament inferiors a ells en qualitat d'imatge. Per recomanació del V (departament fotogràfic) de la Societat Tècnica Imperial Russa (IRTS), la lent fotogràfica de Boldyrev es va provar el 1878 a A. Denier (Nevsky Prospect, 19 anys) i va mostrar un resultat sorprenent, "permetent que la fotografia de retrats de grup transmeti no només una perspectiva lineal, sinó també aèria". Tanmateix, els experts del departament es van negar a enviar a l'inventor la seva "lent fotogràfica de dues polzades" a l'Exposició Mundial de París.

Obsessionat amb les seves millores innovadores en la tecnologia fotogràfica, Boldyrev no es va adonar del tot de la importància del seu treball com a fotògraf, en el qual va destacar clarament. En un dels seus articles, va escriure amb disgust que li van donar una Medalla de Bronze per a la fotografia en una de les exposicions “mentre jo exposava no obres fotogràfiques, sinó un aparell amb complements amb què les vaig agafar”. Però encara pitjor van ser les decepcions provocades per la reticència de la Societat Tècnica Russa a reconèixer l'autoria d'I. V. Boldyrev sobre la invenció d'una lent de focus curt, un obturador fotogràfic instantani i una "cinta resinosa" flexible, que va proposar per substituir les plaques de vidre trencables, que s'utilitzaven àmpliament com a base per aplicar una emulsió sensible a la llum.

En aquell moment, tot el material negatiu es feia a base de vidre. El vidre és un material excel·lent per als negatius, però tenia dos inconvenients importants. El primer és que el vidre és pesat. I quan aneu a disparar, sobretot si necessiteu fer diverses fotos, porteu una càrrega important sobre vosaltres mateixos. Per tant, els fotògrafs van haver de recórrer a l'ajuda de tot tipus d'assistents. Però també hi havia un inconvenient més important: el vidre és fràgil. I sovint el material ja filmat va morir a causa de la més mínima negligència en l'obra. El mateix Boldyrev s'ha trobat repetidament amb situacions similars.

En un primer moment, va intentar aplicar l'emulsió a la cinta de paper, perquè més tard al laboratori, la transferís al vidre abans de copiar, però aquest procediment va resultar molt minuciós i laboriós. A més, durant el procés de transferència, l'emulsió es va transformar, la qual cosa va provocar una distorsió de la imatge. Calia trobar un material lleuger, flexible i transparent per a la base. El 1878 I. V. Boldyrev va proposar un nou tipus de material fotogràfic: pel·lícula suau. Posseïa propietats notables: "és tan elàstic que ni enrotllar-se en un tub, ni pressionar-lo en una bola pot fer que es doblegui", així que els diaris van escriure després sobre l'invent de Boldyrev.

Va estar molts anys defensant la prioritat del prototip de pel·lícula fotogràfica moderna que va proposar, que no només va poder introduir en la pràctica, sinó fins i tot obtenir-ne una patent, o, com deien, un privilegi. L'artesà rus no va aconseguir reunir 150 rubles, necessaris per registrar el seu invent. I al mateix temps, més precisament, dos anys més tard, l'empresari d'èxit a l'estranger George Eastman va fundar la seva empresa "Eastman Kodak", que aviat es va fer famosa a tot el món, que utilitzava el material proposat per l'inventor rus a les càmeres.

A més de tot l'anterior, el 1889 Boldyrev va dissenyar un obturador fotogràfic instantani precís per a la lent, que en una reunió de la Societat Tècnica Imperial Russa el 1889 va ser reconegut com "el millor de tots disponibles comercialment".

Amb l'ajuda de la seva lent fotogràfica de focus curt i l'obturador instantani I. V. Boldyrev va aconseguir "un èxit notable en fotografiar el paisatge des de la finestra d'un vagó de tren i retrats".

Stasov va anomenar moltes de les obres de Boldyrev "pintures quotidianes… com si les fes un artista talentós". Del més gran interès és, sens dubte, la col·lecció de fotografies fetes per ell a la seva terra natal.

Estem parlant de l'anomenat "Àlbum Donskoy", una col·lecció de fotografies titulada "Tipus i tipus del 2n districte de dragons, filmat el 1875-76". Es tracta de diverses dotzenes d'imatges magnífiques preses pel fotògraf als pobles de Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eaulovskaya i altres assentaments cosacs, on visitava regularment a l'estiu.

Aquestes imatges són un document genuí que parla de la vida dels cosacs del Don, de la seva moral i costums. Van ser fets per una persona que coneix tots els complexos de la vida de la població local. He de dir que les seves fotografies no són un reportatge directe, sinó arranjaments subtils i discrets fets per un director hàbil. Tals són "La inspecció de les unitats cosaques per part del cap", "Despedir els cosacs al servei", "La família cosaca de vacances" i altres escenes de la vida quotidiana dels seus compatriotes.

Davant nostre hi ha una galeria de representants dels cosacs del Don: militants lleials, sovint de caràcter dur, fidels als seus costums i hàbits, que valoren molt la llibertat. Al cap i a la fi, no és en va que la gent els anomena així: "cosacs lliures".

Les fotografies de Don de Boldyrev són un fenomen únic en la història de la fotografia russa, l'interès per elles no ha minvat des de fa més d'un segle i no només és de naturalesa etnogràfica i cognitiva. En aquestes fotografies, apareix cada cop més clarament l'anormalitat de la visió de l'autor, el toc de la situació, la capacitat de fer una descripció figurativa acurada en forma pictòrica lacònica. En aquest sentit, es pot parlar raonablement de Boldyrev com un gran artista original que va fer una contribució significativa al desenvolupament de la fotografia russa.

L'any 1879 V. V. Stasov, per tal de preservar per a la posteritat tota la informació sobre l'únic monument arquitectònic -el Palau Bakhchisarai- va convidar Boldyrev a fer-hi fotografies. Amb interès i il·lusió, el fotògraf es va posar mans a la feina. Pel que sembla, a Crimea, van reaccionar amb comprensió a la seva arribada. Se sap que durant tres mesos, d'octubre a desembre de 1879 (segons altres fonts de 1880), es dedicà no només a fotografiar el palau, sinó també a l'estudi dels seus locals més interessants. El Palau del Khan, un monument únic de l'arquitectura tàrtara dels segles XV-XVI, encara era poc estudiat en aquella època.

Segons L. Goncharova, investigador de la Reserva Històrica i Cultural de l'Estat de Bakhchisarai, el resultat de la curiositat i la perseverança d'Ivan Vasilyevitx va ser el descobriment de les pintures originals a les parets del Gabinet Daurat, trobades sota una capa de pintura posterior. Adonant-se de la importància d'aquest descobriment per als historiadors-investigadors i restauradors, Boldyrev va dibuixar els ornaments trobats i, al seu retorn de Bakhchisarai, va traslladar els dibuixos juntament amb l'àlbum de fotos que havia fet a la Biblioteca Pública Imperial, on es conserven fins als nostres dies..

Cal dir que els quadres que va crear no són només fotografies de l'aspecte exterior d'un monument arquitectònic i dels seus interiors més interessants, cosa que per si mateixa no era una tasca fàcil en aquell moment. La imperfecció del material negatiu va crear moltes dificultats per obtenir una imatge completa quan es disparaven objectes amb alt contrast, sobretot si el marc contenia simultàniament fragments d'interiors i el brillant cel de Crimea.

El fotògraf resol una tasca creativa difícil: mostrar el palau envoltat de paisatges, intentant transmetre l'atmosfera única del lloc. Per fer-ho, crea composicions panoràmiques en les quals inclou parts d'estructures arquitectòniques i horts que envolten el palau.

L'estiu de 2005, es va inaugurar una exposició de fotografies del Palau del Khan fetes per Boldyrev a la Reserva Històrica i Cultural de l'Estat de Bakhchisarai. L'exposició inclou diverses desenes de fotografies. Així, els residents i convidats de Crimea van poder veure el palau amb els seus propis ulls i en fotografies fa més de cent vint-i-cinc anys. És curiós que l'àlbum de Crimea de Boldyrev, que hem descrit més amunt, va ser fet per un fotògraf, segons va resultar, en sis còpies. Un d'ells va ser presentat al palau-museu pel famós metge i balneòleg nadiu de Crimea i el seu apassionat patriota Ivan Sarkizov-Serazini. El 1925, el llavors jove científic va comprar aquest àlbum al Fons d'Experts de Moscou i el 1957 el va donar al Museu del Palau Bakhchisarai.

Els darrers anys d'I. V. Boldyrev estan poc documentats. A partir de la informació fragmentària que ens ha arribat, es pot suposar que va continuar fent fotos i va intentar continuar treballant en tot tipus de millores en el camp de la tecnologia.

Vladimir Nikitin

Don cosac de trenta anys, de qui Ivan Vasilyevich Boldyrev va gravar cançons, 1875-1876

Cosac de noranta anys, 1875-1876

Nen de quatre anys a cavall, 1875-1876

Casadors cosacs, 1875-1876

Dona cosaca amb un vestit festiu, 1875-1876

Vell cosac amb la seva dona, 1875-1876

Donzelles en cubicles. Vestit intel·ligent de Donskoy, 1875-1876

Família cosaca del poble de Tsymlyanskaya. A les escales hi ha Ivan Vasilievich Boldyrev, 1875-1876.