Secrets de les catacumbes de París

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Centenars de quilòmetres de galeries s'estenen sota les voreres de París. Antigament van servir de pedrera, des d'on més tard, a l'Edat Mitjana, van extreure pedra calcària i guix per a la construcció de la ciutat. Aquests túnels subterranis tenen una rica història.

Des de l'antiguitat s'han extret pedra calcària i guix a la vora del Sena parisenc. I al segle XII, el desenvolupament dels recursos subterranis era una de les àrees més importants de l'economia. El fet és que les noves tendències de moda requerien solucions arquitectòniques completament diferents. En pocs segles es van aixecar a París desenes d'abadies, catedrals, esglésies, castells, entre els quals el conegut complex del palau del Louvre i la catedral de Notre Dame de París.

Al segle XV, el desenvolupament ja es duia a terme en dos nivells. Va resultar que la xarxa de pedreres comptava ara amb un segon pis, situat molt més avall. Prop de les sortides es van instal·lar pous especials equipats amb cabrestants. Van ser ells qui van aixecar enormes blocs de pedra a la superfície. Si al segle XII s'explotava la mineria als afores de la ciutat, al segle XVII els territoris destinats a les pedreres havien augmentat tant que gairebé tot París estava literalment per sobre del buit.

Tot això va fer que l'enfonsament de les galeries subterrànies fos més freqüent. A principis del segle XVIII es van començar a fortificar llargs passadissos subterranis i es va prohibir l'explotació de guix i pedra calcària. Avui, una xarxa de catacumbes es troba sota tot el territori de París. La longitud total de les galeries subterrànies és d'uns 300 quilòmetres, però encara la majoria es troben a la riba esquerra del Sena.

Tanmateix, les antigues pedreres parisenques, després del cessament del desenvolupament posterior de la pedra calcària, van trobar un nou ús. El 1763, el Parlament de París va decidir traslladar tots els cementiris dins de la muralla de la fortalesa a les catacumbes. L'estat es va veure empès a això per l'amuntegament catastròfic dels llocs de descans final. De vegades, 1.500 persones eren enterrades a les tombes, i enormes túmuls s'alçaven sobre les voreres a una alçada de fins a 6 metres. A més, lladres, bruixots i altres persones perilloses es van instal·lar massivament als cementiris.

A més, l'any 1780 es va esfondrar el mur que separava el cementiri dels Innocents dels edificis residencials de la veïna rue de la Lingerie. Els cellers de les cases s'omplien de les restes dels morts, barrejades amb aigües residuals. I aleshores les autoritats parisenques van decidir traslladar els enterraments a les antigues pedreres de Tomb Issoire fora dels límits de la ciutat.

La necròpolis subterrània es va obrir als visitants. Encara que se suposava que aquí només havia d'enterrar els ossos antics del cementiri dels Innocents, amb els anys de revolucions, molts cossos de morts i executats van ser llençats a les catacumbes. Aquí també es van tornar a enterrar restes que abans havien estat enterrades en altres cementiris de la ciutat. Com a regla general, això es va deure a l'entorn polític canviant. Així és com les relíquies dels ministres de Lluís XIV -Colbert i Fouquet, els líders de la revolució Danton, Lavoisier, Robespierre i Marat- es van trobar a les catacumbes. Els famosos escriptors francesos: François Rabelais, Charles Perrault, Jacques Racine, el físic Blaise Pascal, les restes del qual van ser portades aquí des dels cementiris tancats de la ciutat… també van trobar refugi a les antigues pedreres…

Durant tota l'existència de les catacumbes parisenques, hi ha hagut molts casos misteriosos inexplicables. Un d'ells va ser descrit a la Gazette de Tribuneau a l'apartat de la crònica judicial del 2 de març de 1846. La nota deia: “No gaire lluny del lloc de demolició, on aviat passarà un nou carrer entre la Sorbona i el Panteó (rue Cujas), hi ha l'obra d'un comerciant de fusta anomenat Leribl. El solar està vorejat per un edifici residencial al marge d'altres edificis. Cada nit li cau una autèntica pluja de pedra. A més, les pedres són tan grans i una mà desconeguda les llança amb tanta força que causen danys visibles a l'edifici: les finestres es van trencar, els marcs de les finestres es trenquen, les portes i les parets es trenquen, com si la casa hagués patit un setge.. Està clarament més enllà del poder d'una persona normal fer això. Es va instal·lar una patrulla policial a la casa del comerciant, es van baixar gossos de cadena a l'obra durant la nit, però no va ser possible establir la identitat del destructor . Els místics asseguraven: es tracta de la pau pertorbada dels morts de les catacumbes. No obstant això, no hi va haver oportunitat de provar aquesta teoria: els misteriosos salts de roques es van aturar tan sobtadament com van començar.

"Més tard es va saber que Eric acabava de trobar aquest passadís secret, i durant molt de temps només ell només en sabia de l'existència. Aquest passatge es va excavar durant l'època de la Comuna de París, perquè els carcellers poguessin portar els seus presoners directament a les casamates equipades als soterranis, perquè els comuners es van apoderar de l'edifici poc després del 18 de març de 1871 i van instal·lar una plataforma a sobre per llançar globus. que portaven les seves proclames incendiàries, i al fons van fer una presó estatal".

Charles Garnier, que va guanyar el concurs pel millor disseny d'un teatre d'òpera, no sospitava que la construcció trigaria gairebé quinze anys: a partir de l'imperi, s'acabaria sota la república. Tampoc va anticipar els esdeveniments que suportaria la seva creació.

L'any és 1861. S'ha determinat el lloc de construcció. I la primera tasca: una base sòlida i profundament assentada, capaç de suportar l'estructura del marc de l'escenari que pesa 10 mil tones i baixa 15 metres sota terra. A més, l'aigua no hauria d'haver penetrat als soterranis, ja que hi anaven a emmagatzemar atrezzo teatral. Van començar a cavar una fossa i, del 2 de març al 13 d'octubre, vuit màquines de vapor bombejaven aigua durant tot el dia: des de la plaça de la República fins al Palau de Chaillot, les aigües subterrànies corrien, alimentades per rierols que desemboquen al Sena. Per assegurar-se que els soterranis són segurs, Garnier decideix construir parets dobles.

Al principi de la construcció, quan encara no hi havia res més que aquest calabós, un nou treballador va venir a l'obra i, examinant amb atenció el calabós, va compartir amb entusiasme amb Garnier, sense saber qui era: “Que bonic! Com una presó! Garnier es va preguntar quina mena de vida hauria d'haver tingut aquest noi si la presó fos un model de bellesa per a ell. Les paraules de l'obrer, com va resultar després, van ser profètiques.

Una òpera inacabada el 1896

"Així que el vescomte i jo… vam girar la pedra i vam saltar a l'habitatge d'Eric, que havia construït entre les parets dobles de la fundació del teatre. (Per cert, Eric va ser un dels primers mestres de maçoneria sota Charles Garnier, l'arquitecte de l'Òpera, i va continuar treballant en secret, sol quan es va suspendre oficialment la construcció durant el període de la guerra, el setge de París i el Comuna.)"

"El fantasma de l'òpera" de Gaston Leroux [trad. amb fr. V. Novikov].

- SPb.: Red Fish TID Àmfora, 2004

El 19 de juliol de 1870 França va declarar la guerra a Prússia. Les tropes de Bismarck van infligir derrota rere derrota a l'exèrcit francès, i al setembre París es va trobar en estat de setge. No es podia plantejar cap continuïtat de la construcció. L'edifici inacabat de l'Òpera es trobava no gaire lluny de la plaça Vendôme, el teatre de les operacions militars, i les tropes van aprofitar els enormes locals del futur teatre. Aquí es van instal·lar magatzems d'aliments que proveïen d'aliments a militars i civils, i també hi havia un hospital del campament i un dipòsit de municions. A més, pel que sembla, al terrat hi havia un complex de defensa aèria (o una plataforma per a globus).

El gener de 1871 es va aixecar el setge de París. Charles Garnier va emmalaltir greument a causa de les dificultats de l'estat de setge i va marxar a Ligúria al març per rebre tractament mèdic. En el seu lloc, va deixar un ajudant de Louis Louvet, que informava regularment a Garnier de l'estat de les coses a l'Òpera.

L'arquitecte va marxar de París a temps, perquè al mateix temps començaven els disturbis a la ciutat, que van provocar una revolució. Els líders de la Comuna planejaven substituir Garnier per un altre arquitecte, però no van tenir temps: un exèrcit de 130.000 homes, liderat pel futur president de França, el mariscal MacMahon, es va apropar a París.

Comuna. La batalla a les catacumbes. Foto de modern. exposició de les catacumbes.

No hi ha indicis directes d'això, però és probable que a l'Òpera, sota terra, els comuners instal·lessin una presó, els soterranis semblaven massa temptadors. Se sap que al final de la Comuna l'any 1871 es van dur a terme afusellaments de monàrquics a les catacumbes de París. Qui sap, potser era just sota la Gran Òpera.

En general, les catacumbes de París són un lloc força conegut: no és broma, la seva longitud supera els 300 quilòmetres! (Una petita part dels túnels està oficialment oberta als visitants). A més, les catacumbes ocupen només una vuit-centèsima part de totes les estructures subterrànies del París modern!

L'any 1809, les catacumbes van adquirir un aspecte modern: passadissos plens de fileres uniformes d'ossos i calaveres, per impressionar al màxim els visitants. Uns sis milions de parisencs estan enterrats aquí, gairebé tres vegades la població actual de la ciutat. Els darrers enterraments pertanyen a l'època de la Revolució Francesa, els primers, a l'època merovingia, tenen més de 1200 anys. Les catacumbes es van construir en antigues pedreres de pedra calcària, la pedra local va ser utilitzada pels antics romans, Notre Dame i el Louvre es van construir amb aquestes pedres.

Les tropes republicanes van expulsar els comuners de l'Òpera el 23 de maig i el 28 de maig la Comuna va deixar d'existir. I al juny Charles Garnier va tornar a París. El 30 de setembre de 1871 es van reprendre les obres de construcció del teatre i el 5 de gener de 1875 es va fer la gran inauguració.

"Aviat vaig començar a inculcar-li tanta confiança que em va portar a passejar fins a la vora del llac -l'anomenava en broma Averno- i vam muntar en un vaixell per les seves aigües plomb".

No hi ha cap llac sota l'edifici del teatre. Hi ha un dipòsit d'aigua de 55 metres de llargada i 3,5 metres de profunditat. Hi viuen els bagres, que són alimentats pel personal de l'Òpera. No pots nedar al tanc d'un vaixell- i mai ha estat possible a causa dels sostres massa baixos. Només els aficionats al busseig poden entrar-hi.

Els cellers estan electrificats i ben il·luminats segons exigeix la normativa de seguretat. No obstant això… tanmateix, la xarxa de túnels parisenc és tan ramificada i variada que deixa espai a la imaginació. I qui va dir que donant via lliure a la imaginació i inventant un llac subterrani, Gaston Leroux ens va enganyar en el més important: en la realitat d'Eric. El millor és amagar el secret a la vista, a les primeres línies de la novel·la, en què l'autor afirma que el fantasma de l'òpera va existir realment.

I el novembre de 2012, el canal de televisió francès "TF1" va mostrar un nou reportatge de cinc minuts dedicat al llac subterrani Grand Opera. Aquest reportatge inclou imatges rares d'un embassament subterrani, explica la seva història i estructura, sobre com i per a què s'utilitza ara… Per descomptat, hi havia una menció al fantasma de l'òpera. Canals de notícies d'altres països, inclosa Rússia, van mostrar fragments d'aquest informe; el nostre primer canal de televisió en va informar.

Durant la Segona Guerra Mundial, en una de les pedreres, es va equipar un búnquer, on es trobava la seu secreta dels invasors, i a només 500 metres d'aquesta, la seu dels líders del moviment de Resistència. Durant la Guerra Freda també s'hi van col·locar refugis antiaeròtics, on se suposava que havia d'evacuar els parisencs en cas d'atac nuclear.

Avui dia les catacumbes són un dels llocs més populars per a les excursions, però només una petita part d'elles està oberta a la visita. L'entrada es troba a la plaça Denfert Rochereau. A les parets de les galeries hi ha plaques amb els noms dels carrers a la part superior. Sota els edificis més significatius, anteriorment es van tallar imatges d'una flor de lliri, símbol de la monarquia francesa. Però després de la revolució, la majoria d'aquests dibuixos van ser destruïts.

A banda i banda dels llargs túnels hi ha interminables files d'ossos humans rematats amb cranis. Com que l'aire és sec aquí, les restes no són massa descomposables. La resta es diu que està controlada per una policia subterrània especial. Diuen els rumors que es troben fantasmes, o fins i tot morts vivents, en aquests túnels secrets.

Una de les llegendes sobre les catacumbes de París parla d'una criatura fantàstica que viu a les galeries sota el Parc Montsouris. Diuen que té una mobilitat increïble, però només es mou a la foscor. El 1777, els parisencs es trobaven sovint amb ell, i aquestes reunions, per regla general, prefiguraven la mort o la pèrdua d'algú proper.

Una altra llegenda està associada a la desaparició de persones sense deixar rastre. Així, l'any 1792, el conserge de l'església de Val-de-Gras, aprofitant la confusió revolucionària, es va acostumar a fer batudes per les ampolles de vi emmagatzemades al calabós de sota l'abadia situat a prop. Una vegada va anar a buscar una altra "captura" i no va tornar mai més. Només 11 anys després, el seu esquelet va ser trobat a la masmorra…

Diuen els rumors que avui dia les catacumbes han escollit nombroses sectes per als seus rituals. A més, els anomenats catàfils (persones fascinadas per la història del París underground) i els "turistes underground" són els habituals d'aquests llocs.

Un altre calabós místic a París es troba sota la Gran Òpera. L'edifici té una història complicada. La construcció del teatre gairebé es va ensorrar a causa de les aigües subterrànies que s'acumularen sota la fundació. Per això, no van poder posar la façana de cap manera. Al final, l'arquitecte Charles Garnier va trobar una sortida: tancar el soterrani amb una paret doble. Va ser allà on l'escriptor Gaston Leroux, autor de la famosa novel·la El fantasma de l'òpera de París, va col·locar la seva "sala de tortura" fictícia, després de la qual es van posar en escena diverses pel·lícules i un musical… El 1871, els comuners van ser executats a la cellers locals, i un any després hi va haver un terrible incendi…

El fantasma de la Grand Opera no és en cap cas una ficció d'autor. Segons la llegenda, un fantasma misteriós apareix fins avui en una de les caixes. A més, en els contractes dels directors del teatre d'òpera sempre hi ha una clàusula que prohibeix als espectadors llogar la llotja núm. 5 del primer nivell.

Una vegada, l'any 1896, l'òpera representava Faust. Quan l'actriu, la prima donna Caron, que va interpretar el paper de Margarita, va pronunciar la frase: "Oh, silenci! Oh, felicitat! Un misteri impenetrable!" - un canelobre massiu de bronze i cristall va caure de sobte del sostre. Per alguna raó desconeguda, es va trencar un dels contrapesos que sostenien aquest colós. L'edifici de set tones es va esfondrar sobre els caps del públic. Molts van resultar ferits, però per algun feliç accident només va morir un conserge… En l'incident, tothom va veure un cert signe místic. Fins ara, se li atribueixen les travessias del fantasma de l'òpera.

Què és un ossari?

OSSUARIUS (del llatí os, gènere ossis - os), un recipient per a les cendres, la pols, les restes òssies després de les cremacions. La crema de cadàvers es va practicar àmpliament entre els pobles turcs i de l'Orient Mitjà en diversos períodes històrics com a acció principal per preparar el difunt per a l'enterrament, però els ossaris estaven especialment estesos entre els zoroastrians. A l'ossari es van recollir les cendres d'una pira funerària refrigerada.

Els mateixos ossaris, majoritàriament d'argila (també de pedra o d'alabastre), tenien la forma d'un recipient cobert amb una tapa, sobre la qual de vegades es representava simbòlicament en l'escultura o en relleu el "rostre" del difunt. De vegades, les signatures d'un memorial ben desitjat eren ratllades a les parets del vaixell. Es podria haver fet en forma de cofre, caixes rectangulars o quadrades. A les parets i a la tapa s'hi podien realitzar incrustacions de pedra, rajoles i altres materials, els ossaris o s'aplegaven en cendres familiars-voltes d'enterrament, o bé s'enterraven a terra.

Esquema de les catacumbes GRS. L'origen inicial de les obres es data de l'any 1260 a causa de les freqüents esllavissades de l'any 1813.es va emetre un decret que prohibeix el desenvolupament posterior del sistema.