Columnes d'Isaac i més. Part 1

2024 Autora: Seth Attwood | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 16:00

Hi ha molta polèmica a la xarxa sobre les columnes de la catedral de Sant Isaac. Molts es mostren molt escèptics sobre la versió oficial de la construcció de la catedral de Sant Isaac per part d'A. Montferrand i tenen raó. No només és tècnicament impossible fer columnes encara ara, en tot cas, de moment, simplement no hi ha una base tecnològica corresponent enlloc del món. Així doncs, també hi ha una gran quantitat d'evidències directes i indirectes de l'existència d'aquesta catedral anteriors a les dates oficials de construcció de la catedral. Per exemple, aquí teniu un dibuix d'A. Bryullov en què veiem la nostra catedral moderna a 3/4. Només falten dues petites columnates i altres cúpules. El més interessant és que dins de la catedral de Sant Isaac, on es presenten 4 versions de l'església de Sant Isaac per ordre cronològic, aquesta opció està absent. Això és comprensible, perquè no encaixa en el paradigma requerit.

No entrarem més enllà de la història, només tocarem la part tècnica. És força remarcable perquè la catedral és única. Què i com es va fer allà.

Comencem per les columnes. Les columnes principals, que són de granit i que pesen 114 (alguna font 117) tones. Ara s'estan discutint diverses versions de la fabricació de columnes, les disputes no són còmiques. Algú pensa que les columnes es van fer per fosa. Algú diu que les columnes són de maons, seccions o formigó i simplement estan arrebossades. En general, no es tracta d'un granit natural monolític, ja que és tecnològicament impossible fer aquestes columnes amb un cisell i a ull, i els torns per processar blocs de pedra de centenars de tones no poden existir, sobretot al segle XIX.

Els defensors de la tecnologia del formigó posen com a exemple un manual de manualitats amb aquesta recepta:

3. Imitació de granit. Barrejar sorra fina neta, pirita o alguna altra massa que contingui sílex amb calç acabada de cremar i picada en la proporció següent: 10 sorra o pirita i 1 calç. La calç, extingida pel contingut d'humitat de la sorra, corroeix el sílex i forma una fina capa al voltant de cada gra de silici. En refredar, la mescla s'estova amb aigua. A continuació, agafeu 10 granits triturats i 1 llima i pasteu-los al seu lloc. Ambdues mescles es col·loquen en un motlle metàl·lic de manera que la barreja de sorra i calç formi el centre mateix de l'objecte, i la barreja de granit i calç formi una capa exterior de 6 a 12 mm (segons el gruix de l'objecte preparat). Finalment, la massa es premsa i s'endureix mitjançant assecat a l'aire. L'agent colorant és mineral de ferro i òxid de ferro, que es barregen en calent amb granit granular.

Si voleu que els objectes formats a partir de la composició anterior donin una duresa especial, es posen en silicat de potassi durant una hora i es sotmeten a una calor de 150 ° C.

També donen una imatge així amb un marc determinat fet de taulers de determinades columnes. Aquesta imatge s'aplica a la catedral de Kazan, però estem parlant de tecnologia en principi, i segons els partidaris de la tecnologia del formigó, així es van fundir totes les columnes, incloses les columnes de la catedral de Sant Isaac.

No obstant això, en aquesta figura, no es tracta de l'encofrat, com es pensa habitualment, sinó només del fleixat de la columna ACABAT per tal de subjectar-hi la bastida. Mireu de nou el dibuix amb atenció i ho comprovareu vosaltres mateixos. Una columna ja feta no és barata, qualsevol xip, qualsevol esquerda significarà un reemplaçament o una reparació important de la columna, a costa de qui? I, per tant, pel risc de dany, una columna cara es tanca simplement i els taulers de protecció al llarg del camí tenen una càrrega de suport com a suport per a les bastides. No us ficaran a la columna, oi?

Els defensors del guix suggereixen alguna cosa com aquesta tecnologia.

i com a prova aquí hi ha una fotografia del Panteó Romà. Com en aquella època existia una tecnologia per a la fabricació de mescles de guix repetint granit natural.

Ara mirem més de prop les columnes i totes les versions.

Comencem amb la tecnologia del guix. Hem de començar pel fet que en les diferents fotografies citades amb guix pelat de les columnes, al mateix Panteó romà, per exemple, només hi veiem restes de restauració. Fet "ara", fet descuidadament, i per això s'honra. El material utilitzat és el polímer. Ara hi ha molts materials polimèrics per a diverses pedres, no només els utilitzen restauradors i constructors, sinó també acabadors, dissenyadors i tot tipus d'altres decoradors. Fan banys, taulells de cuina, gerros, figuretes, etc. Diverses tecnologies, des de determinats compostos amb una determinada base d'enquadernació amb estelles de granit fins a "granit líquid".

Encara que admetem el fet d'aplicar determinades composicions de guix imitant el granit, aleshores s'arrossega tota una sèrie de problemes amb un petit tren que caldrà resoldre.

El primer problema és com solucionar-ho. En la construcció moderna, quan les capes de guix s'apliquen amb un ull de durabilitat, SEMPRE s'utilitza la malla de guix. Anteriorment, també s'utilitzaven sovint les anomenades teules, es tracta d'una caixa de fusta, que, de fet, també és una variant d'una determinada graella. La malla també implica algun tipus de fixació rígida a la base. Això vull dir que en "obrir" determinades capes de guix, inevitablement veurem alguns objectes estranys de pedra o guix. Tanmateix, en el cas de les columnes d'Isaac, no les veiem.

Al principi de l'article, vaig citar una cita d'un manual d'artesà, on està escrit que s'aplica una capa de guix amb un gruix de 6 a 12 mm. I és correcte. Per a la fracció de molles de granit no es permetrà més prima, i si ho fa més gruixut, necessiteu una malla o tot caurà molt ràpidament. Fins i tot les barreges de guix d'un component súper tecnològiques i superadhesives modernes no permeten l'aplicació d'una capa més gruixuda de 3-4 cm, si és més gruixuda, en diverses etapes (capes) o amb runes. Més lluny. La composició multicomponent de la mescla de guix implicarà inevitablement el seu posterior anivellament, ja que mai serà possible aplicar-la en una capa uniforme. Aquí teniu el següent problema. La composició aglutinant és difícil de seleccionar en termes de densitat i duresa amb els components (estelles de granit) de la barreja de guix. És a dir, si utilitzeu alguns objectes mecànics, com fan els guixers moderns en forma d'espàtules i regles, algunes fraccions s'arrancaran. No pots prescindir-ne. Això només es pot evitar utilitzant una eina de tall d'alta velocitat, com les molinetes modernes. I després el següent problema d'un pla similar és com polir-ho tot. I com omplir les inevitables cavitats (buits) i esquerdes. En general, hi ha massa preguntes, les respostes a les quals són molt difícils d'obtenir.

Les preguntes seran d'un pla similar per a la versió concreta. Hem de començar pel fet que s'ha d'abocar formigó al motlle alhora. Això és si voleu evitar el reforç. Segons aquest principi, per exemple, es fan anells de formigó per a pous o blocs per a fonaments. Les formes grans amb l'ús de grans volums de formigó en porcions en diverses etapes sempre es fan amb reforç.

Si al segle XIX hi havia la possibilitat d'abocar una vegada 114 tones de la barreja preparada en un motlle, no ho sé, però és molt difícil imaginar com podria ser, malgrat que la barreja de formigó ha de ser en moviment tot el temps, en cas contrari, les fraccions pesades s'enfonsaran ràpidament al fons. Ara s'utilitzen mescladors i altres contenidors giratoris per a això. I no us oblideu de la columna d'Alexandria amb un pes de 600 tones (10 tancs de ferrocarril). El següent problema inevitable en la versió de fosa de formigó serà el problema de les cavernes. Ara es troben a qualsevol superfície de formigó. Mireu els pals de telègraf al carrer, per exemple. Així que vaig fotografiar el més proper. Està cobert de cavernes.

Serà el mateix fins i tot si utilitzeu un encofrat llis, com una pel·lícula.

Sempre hi haurà bombolles d'aire a la mescla de formigó, a més, en el procés de cristal·lització, s'allibera calor, la qual cosa condueix a l'alliberament de vapors, de manera que gairebé no hi ha res sense ella. Exactament gairebé, perquè s'ha inventat una manera d'eliminar les cavernes: aquest és un vibroencofrat (vibropress). És a dir, encofrat mòbil. D'aquesta manera es fan ara lavabos, banyeres, taulells, gerros, figuretes,… Però tots són objectes de mida relativament petita. Personalment no puc imaginar un encofrat vibrant de desenes de metres d'alçada amb una massa de solució de cent tones.

I no us oblideu de tots els problemes inherents al guix. Perquè la forma de fosa s'haurà de portar inevitablement a un estat: anivellar, moldre, massilla, polir, etc. Mireu, per exemple, la reparació de l'asfalt a les nostres carreteres. Molt revelador. El tall d'asfalt és el que veiem just a les columnes d'Isakia. És a dir, les columnes Isakia tenen traces de mecanitzat amb una eina de tall d'alta velocitat.

Ara passem a les columnes. L'última foto no és casual. Mostra no només traces clares de mecanitzat (tall) amb una eina d'alta velocitat, sinó que també mostra com s'està duent a terme la restauració. S'elimina la secció problemàtica de la columna, s'insereix un reforç i s'aplica una determinada composició de polímer compost amb estelles de granit. O s'insereix (enganxa) un pegat. El color negre en aquest cas és probablement algun tipus d'imprimació o cola antiga. A continuació, tot es rectifica i polit.

El fet que les columnes d'Isaac són una pedra natural es pot demostrar amb els fets següents. En primer lloc, el fet que no només les columnes estan fetes d'aquest granit, sinó també tots els fonaments sota la catedral i l'entorn de la catedral. I fins i tot voreres. I en general, gairebé el terra de Sant Petersburg està fet d'aquest granit. També és als forts, i també és a Kronstadt. Aquest és l'anomenat rapakivi.

La textura natural serà la següent prova. Rapakivi no té un estampat preciós, a diferència dels granits grisos i negres. Però tanmateix, una certa textura, encara que poc pronunciada, té un lloc on estar. Si passegeu per la catedral, la podreu veure aquí i allà.

Aquí hi ha els blocs de la base de la catedral, veiem un dibuix (línia) amb textura.

I aquí estem mirant atentament el terç inferior de la columna propera. Dibuix diferenciat. Ara mireu la següent columna, hi ha diverses ratlles en forma de taques fosques. A la fila dreta de la tercera columna del centre també hi ha un patró diferent.

Hi ha un dibuix en aquesta columna a la part inferior.

Per cert, hi ha restes de fragments de bombes. Hi ha un forat enorme a la columna dreta a la part superior; vaig mostrar aquest lloc en primer pla al principi de l'article. Oficialment, això és d'una estella d'una bomba durant la Gran Guerra Patriòtica, però aquest fet em sembla que s'ha comprovat. On va explotar la bomba, malgrat que només hi havia un gran xip en una columna i una mica de metralla de petits fragments a l'altra? I es dirigeixen l'un cap a l'altre. Resulta que la bomba va esclatar en algun lloc entre les columnes? Però segons la història oficial, no hi va haver ni un sol cop directe a la catedral durant la guerra. Si l'explosió estava lluny, no està clar com van volar els fragments, una vegada i quina mena de bomba hi havia, dues, de manera que a una altitud de 20 metres d'un bloc de granit de cent tones, només hi havia una peça enorme. trencat amb una estella.

A propòsit. Aquest fet rebutja completament tant la versió del guix, perquè volaria com una manta en primer lloc, com la versió en el conjunt segmentat de la columna. Si la columna constava de components, a partir d'un cop d'una força tan poderosa, les esquerdes anirien inevitablement al llarg dels segments de la columna. Esquerdes transversals. Tampoc els veiem enlloc. Tanmateix, hi ha moltes esquerdes a les columnes. Però tots es troben exclusivament en el pla vertical. L'explicació és generalment senzilla. La catedral té un rebaix al centre. Al segle XIX es va produir una progressiva reducció, durant la seva reconstrucció per Montferrand. A més, no només es va enfonsar el centre, sinó que també es va inflar el perímetre, sobretot a les dues columnates (petites) de nova construcció. Avui dia, la diferència de subsidència als costats de la catedral és de fins a 45 cm, la desviació vertical és de 27 cm.. Malgrat que al segle XX, la catedral es va enfonsar només 5 mm. Més sobre això

Endavant. Una altra columna. En ell, el patró de textura és clarament visible al llarg de tota l'alçada.

Per què presto tanta atenció al dibuix de textures? El fet és que és impossible repetir-ho artificialment. Sense tecnologia de formigó, sense guix. Mirem el centre d'aquesta columna.

Una altra columna. I amb això acabarem.

Passem a les esquerdes. Són gairebé tots verticals. I això és comprensible, perquè les esquerdes es formen només en els punts de força. La força d'impacte sobre la columna és vertical, la qual cosa significa que només poden anar esquerdes verticals. Aquí, per cert, l'esquerda passa pel patró de textura.

Algunes de les esquerdes són força extenses i ja han estat reparades.

Però aquest crack és força notable.

Aquesta és l'única esquerda transversal que existeix. Està tancat, és a dir, al llarg de tota la circumferència. No m'he decidit a les conclusions, o bé es tracta d'un patró de textura natural, o és una molt bona reparació. En cas de reparació, tenim una columna formada per 2 parts. Pot ser que s'hagi deixat caure i s'ha destrossat. Si és així, aleshores l'obra és joieria i els constructors s'han de lliurar. Tot i que tota la catedral està construïda de tal manera que només es pot meravellar, no és gaire sorprenent.

Ara a quina planes són les superfícies de les columnes en termes geomètrics. Com va resultar, no són gaire igualats. A la vista de l'escala, això no es nota, però si observeu de prop el flux lluminós, la curvatura de les columnes és molt clarament visible. Presta atenció a la vora de llum i ombra, especialment a la part superior. Ella és ondulada.

Llavors el va acostar.

Què és això? I per què és això? Per aclarir-ho, mirem un angle diferent. En aquesta perspectiva, veiem que en el pla transversal la columna té un cert to de taques fosques i clares. Com alguns segments. Així que donen a la columna una certa ondulació. En temps assolellat, aquesta segmentació és ben pronunciada. Pel que sembla, va ser aquest fet el que va formar la base per a la versió en la composició del segment de les columnes amb algun guix posterior. Però aquest no és el cas.

Aquesta pista de segment és només una pista de màquina de polir. Les columnes no es van polir a mà, sinó amb algun mètode mecànic amb rotació al voltant de la columna. És a dir, al voltant, d'aquell i tal rastre. Ara no em molestaré com es va fer exactament això i dissenyaré una determinada màquina, simplement ho designaré com un fet. Tenim rastres de l'eina de rotació al voltant de la columna. Quin tipus d'accessoris de tallador i compostos de poliment es van utilitzar en aquest cas, tampoc no parlaré. Això és secundari. Repetiré una vegada més la foto amb el patró amb textura, tk. en aquesta foto, els segments també són clarament visibles.

Poden ser rastres d'un torn? Si, ells poden. La mòlta i el poliment posteriors podrien suavitzar l'ondulació i, viceversa, augmentar-la. Cinquanta cinquanta. I molt probablement tots dos junts. L'únic que és inequívoc és que la columna està mecanitzada amb una eina que té un traç al voltant de la columna. O la columna girava.

Així es completa la part 1, a la segona part entrarem a l'interior de la catedral.